品名作者 景德四图卷，元代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色描金，33.1×252.6厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 全卷分四段，前图后文，各段并有榜书主题。本卷采用左史右图形式，记录宋真宗景德年间（西元一○○四—一○○七）的重要史实。 第一段「契丹使朝聘」描绘景德元年契丹遣使韩杞，奉请息兵纳和的史实；第二段「北寨宴射」描绘真宗至北寨与武将宴射的景象；第三段「舆驾观汴涨」描写景德三年（一○○六）汴河泛滥，真宗亲巡河堤修护的事件；第四段「太清观书」呈现景德四年（一○○七）真宗召文臣观书于太清楼的故实。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 景德四图卷，元代，佚名 1幅，38375×4366像素 JPG高清，64M
品名作者 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，50.9×147.8厘米主画 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅画以淡墨勾画的山、石、兰、竹图，自然、清新，用飞白勾画窠石轮廓，用行书笔意写竹叶，用中锋逆笔迅疾书写兰花。正所谓：写竹还于八法通。 款识：竹石幽兰，孟頫为善夫写。题跋： 韩性、仇远、郑元祐等19人题跋，不录。作者印：赵氏子昂、天水郡图书印。收传印：梁清标诸收藏印、唐作梅、北枝生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 1幅，51486×3428像素 TIF高清+JPG高清，257M
品名作者 竹林大士出山图卷，元代，陈鉴如 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，28×954.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此图画安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。此图描绘陈昑到占城国王命仪仗队迎接的情景。全卷共有八十二人，均用铁线描法，承李公麟笔意，表情静穆，各具神态，深得写真妙法。石面染而少皴，淡墨与浓墨交相施用。 款识：至正廿三年春，陈鉴如写。题跋：卷首陈岂篆书：竹林大士出山之图。陈光祉、余鼎、曾棨、林复、溥洽等十人题跋，不录。作者印：游方之外收传印：项元汴诸收藏印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹林大士出山图卷，元代，陈鉴如 1幅，138208×4054像素 TIF高清+JPG高清，1.56G
品名作者 墨花图卷，元代，赵衷 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，31.8×153.2 厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 赵衷的花卉，每一个都配有一首诗，呼应了学术传统的精美风格的彩色花卉，但他只使用了墨水。细线定义了每株植物的轮廓，以及每片花瓣和叶子的叶脉。小心翼翼的水墨赋予了形体微妙的造型。 题诗： 1. 寶帶同心結,香羅合歡扇。繡作錦鴛鴦,雙雙為君獻。薔薇露灑熏籠衣,馨香奉君君勿違。原初并題。 [印]趙衷原初畫記。 2. 翠袂素羅韈,玉臺黃金盃。浩歌渡弱水。天風卷海三山開,麻姑方平為招飲,蛟宮獻舞銀濤堆。原初并題。 [印]雲林清趣、[印]趙衷原初畫記。 3.右用湯叔雅慶元中所寫墨花法作此卷,又效李長吉體賦詩以題之。詩與畫雖未工,要皆出於古人之餘,譬猶欲成方圓而必求其規矩之用也,識者毋誚焉！至正辛丑八月望日,東吳野人趙衷原初謹識。 [印]趙原初、[印]傳世清玩 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨花图卷，元代，赵衷 1幅，54380…
品名作者 清明上河图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.5×987.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此长卷描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象，但结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，建筑上更为恢宏壮阔。城外青山绿水，树木葱郁；城内街道上商铺、院落、楼阁，排列整齐，豪华气派，几百年前的恢宏建筑跃然纸上。编者按：此卷为仇英真迹无疑，与世传其它本仇英仿清明上河图本校之，可看出其它本与此本差距之巨大，且本卷比张氏现存原本多出金明池皇家宫苑一段，表明仇英在作此本时参考的原作还未遗失后半卷，从仇实父此卷可以想见张择端原作本之全貌。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷调色本，明代，仇英 1幅，159010×4339像素 TIF高清+JPG高清，2.57G 清明上河图卷原色本，明代，仇英 1幅，130298×4002像素 TIF高清+JPG高清，1.94G
品名作者 清明上河图卷现代印刷品合成图卷，元代，赵孟頫传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，尺寸未知 来源版权 互联网收集，© Copyright 简介说明 画卷开头题有“清明上河图”，有翰林学士赵孟頫题字和印章，画面上半部分有作者对清明上河图的文字图解。此卷应为现代印刷品合成图卷 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，元代，赵孟頫传 1幅，64087×3425像素 TIF高清+JPG高清，530M
品名作者 清明上河图卷，元代摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，尺寸未知 来源版权 歌华会馆网传，© Copyright 简介说明 任氏宣和堂主人曾在香港佳士得拍得的佚名《清明上河图》工笔重彩精摹本，交由中国工笔画学会会长、著名工笔画家林凡先生予以研究和考证，希望能找出作者姓名和摹创年代。林凡先生经过一年半的认真研究和剖析，剥去了这个精摹本的伪序伪跋和其他种种伪装，找出了摹本中的许多元代真实证据，是后确认它是早于明代仇英摹本的一卷从未在任何文献中著录过，从未经任何著名藏家公开宣示过的一件元代晚期摹本，其艺术水准极高，收藏资讯至富的宋以后的最早工笔重彩摹本。这一发现，是中国美术史上的重大事件。 这件元代工笔重彩摹本画的很好，其艺术水准获得了北京和辽宁的多们文博专家以及许多著名工笔画家的的高度肯定。至于其历史考证要点，已由林凡先生撰写成《清明上河图元本初证》一文在香港《文汇报》及《中国工笔》杂志上公开发表，也初步获得了社会上的广泛认同。 细看元本《清明上河图》，笔墨章法用的都很巧妙 ,特别是工笔重彩…
品名作者 五云楼阁图卷，宋代，赵伯骕传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，31.8×297.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷赵伯骕隶书题臣字款，非宋人形制，更近于明人仇英一派画风。自跋: 五云楼阁图，臣伯骕恭绘进呈。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五云楼阁图卷，宋代，赵伯骕传 1幅，77144×4758像素 PNG高清+JPG高清，410M
品名作者 全景清明上河图卷，清人摹仇英本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，41×1285.5 厘米 来源版权 奥地利维也纳应用艺术博物馆，© Copyright 简介说明 此卷为传世清明上河图众多画卷中的一卷，带金明池赛龙舟的完整卷，后添加臣字款：臣张择端进。观画风已是明清人的格调，或是据仇英画本所仿作。然卷后宋、元名贤题跋累累，应是伪托，有所写精好似真迹者，或是从别卷移来，或是临摹而来。 臣张择端进。卷尾张著、欧阳玄、高克恭、李珏、李东阳各一跋，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 全景清明上河图卷，清人摹仇英本 1幅，242837X9865像素 PNG高清+TIF高清+JPG高清，4.36G
品名作者 清明易简图卷，北宋，张择端传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，38×673.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 卷末有“翰林画史臣张择端进呈”款，许多招牌如“孙好手馒头”、“潘家黄耆圆”等，都与《东京梦华录》所记相同。人物面容姿态，描绘得相当仔细，活动热闹丰富，为仿本中的佳作。画幅上有王世贞、严世蕃（1513-1565）的假印，推测是明后期作伪者，附会王世贞父亲王忬（1507-1560）以複制的〈清明上河图〉搪塞严嵩（1480-1567）父子，后来惹祸致死的故事，所刻意制作的本子，藉以抬高画价与可信度。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明易简图卷，北宋，张择端传 1幅，55701×2055像素 JPG高清，36M
品名作者 清明上河图卷，清代，陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35.6×1152.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 清院本清明上河图，由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作画成，可以说是按照各朝的仿本，集各家所长之作品，再加上明清时代特殊风俗，如踏青、表演等等娱乐活动，因此增加了许多丰富的情节，如戏剧、猴戏、特技、擂台等等，画的事物繁多，虽然失去了宋代古制，却是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。同时，由于西洋画风的影响，街道房舍，均以透视原理作画，并有西式建筑列置其中。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细緻，界画桥樑、屋宇、人物皆细腻严谨，是院画中极精之作。 款识：乾隆元年（1736年）十二月十五日奉勅，臣陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道恭画 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷原版，清院本 1幅，67704×2036像素 TIF高清+JPG高清，341M 清明上河图卷…
品名作者 清明上河图卷，清代，沈源 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.8×1185.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 沈源「清明上河图」的构图，与清院本「清明上河图」几乎相同，但以水墨为主，在用色方面，更只用赭稍色加钩染，自有一番清新雅淡的韵味。用笔巧妙，界画桥梁、屋宇、人物皆极为精细工整，亦清画院中之佳作。 臣沈源恭绘，钤“臣沈源”印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，清代，沈源 1幅，70812×2016像素 TIF高清+JPG高清，360M
品名作者 清明上河图卷，明代，仇英传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，34.8×804.2厘米 来源版权 台北故宫博物院故畫001605，© CC BY 简介说明 「清明上河图」是画史上热门画题，明代以来更蔚为风潮。此件旧传仇英所作，观其用笔设色应是明代后期，所谓「苏州片」的作坊作品。画中景观多有趣味，如杂技、走索、校阅等，对船只的描绘也充满奇想。全卷山石以青碧设色，后段对宫殿园囿的描写更是华丽。此件引首为乾隆帝为宝亲王时期所题，由梁诗正代笔书写，是早入清宫收藏者，对乾隆元年完成的「清院本清明上河图」之创绘有相当影响。 台北故宫博物院现藏有仇英清明上河图卷3个版本分别为：故畫001604、故畫001605本幅、故畫001606 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，明代，仇英传 1幅，70041×1980像素 TIF高清+JPG高清，329M
品名作者 清明上河图卷，元代，盛懋传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×2000厘米 来源版权 德国巴伐利亚东亚图书馆，© CC BY-NC-SA 简介说明 盛懋版本明显的区别是画的人数远远少于其他诸版，没有呈现出足够繁华的城市景色。 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，元代，盛懋传高清拼图画卷 1幅，141651×4572像素 PNG高清+JPG高清，983M 清明上河图卷，元代，盛懋传超清分段图片（文件较大，难以拼图成卷） 29幅，单幅约11000×9000像素 JPG高清，1G
品名作者 九老图卷，明代，黄彪 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.2×193厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅画唐朝诗人白居易致仕后，居洛阳香山，与七十岁以上友人名士共九人，在唐武宗会昌五年（八四五）聚会欢醉吟诗的故实。人称「香山九老」，亦称「洛中九老」或「会昌九老」，后人思慕这段风雅韵事，因而产生了许多描绘贤者们燕集的作品。 黄彪（活跃于十六世纪间），号震泉，苏州人。善画，精于临摹，据言尝仿张择端清明上河图，几欲乱真。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九老图卷，明代，黄彪 1幅，23321×1880像素 JPG高清，57M
品名作者 王士禛放鹇图卷，清代，禹之鼎 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.1×110.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅作品是禹之鼎晚年人物肖像画的精品之作，表现的是清代著名文人王士禛因久客京师思念故里而放鹇出笼的故事情节。图绘王士禛坐于庭前椅榻之上，手执书卷作沉思状，面前一小童正将笼门打开放出白鹇。画面上云气缭绕，远山迷濛，山下屋宇隐现于云气之间，一派空阔清幽之景，恰如其分地表现出身居高位的主人公思念故里、欲脱却樊笼的内心情感。情景交融，将王氏诗中的内容和诗中所含的内在意韵通过绘画充分地表现出来，诗情画意，极富感染力。 此图之肖像刻画的逼真生动，与存世王士禛其它肖像相较几无二致，但神情磊落、气度洒脱的气韵则有它图所不能到者。画法融墨骨法与江南法为一体，表现出禹之鼎绘画艺术成熟期的典型风格，代表了禹氏中晚年肖像画的艺术水平。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 王士禛放鹇图全卷清代/禹之鼎 1幅，57688×4017像素 PN…
品名作者 风雨归邨图卷，明代，谢时臣 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40.3×425.4厘米 来源版权 克利夫兰美术馆，© CC0 简介说明 图绘渔村风雨之景，风紧浪急，渔人纷纷结束劳作回家。谢思忠擅作高头大轴，江山雄壮之作，此幅长卷描写细腻，人物众多而刻画生动，可见谢氏画艺之多能。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风雨归邨图卷，明代，谢时臣 1幅，68979×4928像素 TIF高清+JPG高清，785M
品名作者 揭钵图卷，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，31.8×97.6厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 无作者款印。引首清倪灿行书图名：“揭钵图真迹。世传揭钵图所在都有，然赝本甚多。惟此卷神气古穆，用笔精妙，其为善本无疑，真可宝藏也。 此图系佛教故事画，描绘佛世尊为惩治鬼子母而将其幼子宾伽罗扣于钵下，鬼子母遣众小鬼意欲揭钵救子的情景。图中佛世尊神态安然地趺坐在莲花座上，众天神手执兵器耀武扬威地护其左右，正藐视地静观众小鬼徒劳无功的揭钵场面。小儿于钵中哭叫着张手求救，小鬼们不遗余力地用尽各种方法抢救，鬼子母面带忧色地被众孩儿团团围住，她显然已为解救幼子而心力交瘁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 揭钵图卷 | 元代/佚名 1幅，34542×3469像素 PNG/JPG高清，150M