品名作者 淇澳图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 淇澳是个地名，位于河南省，以盛产竹子著称于世。《淇澳图》即是一幅表现河水坡石滩渚间的竹林传世名作。因为坡石有高有低，画面上的竹子有的藏根露枝，有的露叶藏枝。此画画竹笔法劲挺，坡石皴纹厚重，稍带刻板，构图疏密有致，实密处枝叶茂盛有序，疏朗处清丽简淡，点缀以缓缓流淌的溪水，使整个画面显得十分清雅高洁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇澳图卷 | 明代/夏昶 1幅，239717×4947像素 PNG/JPG高清，1.48G

品名作者 淇水清风卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘风竹数笔，不以偃仰取势，而以修直为主。潇洒婆娑，楚楚动人，老干新枝，各尽其态，要表现的是“虚心异众草，劲节逾凡木”的君子之风，也是士大夫居庙堂之上向往超然林下的清高之气。气态安然，闲散淡逸，韵度翩翩，别有一种雅俗共赏的艺术魅力。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇水清风卷 | 明代/夏昶 1幅，213502×6140像素 PNG/JPG高清，1.5G

品名作者 竹石图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，42×943厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图卷 | 明代/夏昶 1幅，52910×2294像素 PNG/JPG高清，165M

品名作者 端午图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，100.8×40.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲、艾草编节，用以薰避蚊虫，因而菖蒲、艾草是端午节的代表物。该图所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年作品。 本幅款署：“丙辰端午西庐老人戏墨。”下钤“王时敏印”（朱文）、“西庐老人”（白文）印。鉴藏印有“桐阴馆藏”、“陆润之鉴藏”二方。丙辰为清康熙十五年（1676年），王时敏时年85岁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 端午图轴 | 清代/王时敏 1幅，3833×9794像素 PNG/JPG高清，52M

品名作者 四梅花卷，宋代，扬无咎 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，37.2×358.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的…

品名作者 雪梅图卷，宋代，杨无咎 形制尺寸 图卷，绢本，墨笔，27.1×144.6厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为长卷，描绘雪天绽廾的梅花：墨笔画一枝凌空偃仰恣纵的野梅，图巾仪截取梅花树的一部分，重写枝十，淡点梅花-枝干有取有舍，疏密得官，苍劲挺拔，穿插有致-夹杂着儿簇竹口十，雪竹从画幅的左上角向右下方斜伸、疏竹枝叶及梅枝花办』：半爪残雪，借天色烘出一片清光傲寒之气洋溢画外。 本幅钤“草玄之裔”、“补之”“逃禅”朱文印三方。 本幅南宋曾觌题诗：笔端造化出天巧，写出江南雪压枝。谁道春归无觅处．横斜全似越溪时。题记“扬补之得墨梅三昧，山谷道人叹日：‘如嫩寒清晓行孤山篱落间，但欠香耳。’则笔端春色之妙，此言尽矣。海野老农”。钤“子子孙孙其永宝用”朱文。 鉴藏印有：“崇信军节度使之印”朱文。吴廷二方，高士奇五方，清乾隆、嘉庆、宣统内府藏印十方。 引首有清乾隆御书“孤山香雪”行书4字，又在前隔水题诗一首。后隔水有清高士奇跋、印。纸尾有元止止道人、顾德璋…

品名作者 墨笔竹石图轴，清代，郑燮 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，127.6×57.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画上自题：“饮牛四长兄其劲如竹，其清如兰，其坚如石，行辈中无此人也。屡索予画，未有应之。乾隆五年九秋过予寓斋，因检家中旧幅奉赠。竹无竿，兰叶偏，石势仄，恐不足当君子之意，他日当作好幅赎过耳。板桥弟郑燮。”钤“郑燮印”、“克柔”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨笔竹石图轴 | 清代/郑燮 1幅，5741×12672像素 PNG、JPG高清，71M

品名作者 梅竹图轴，清代，郑燮 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，127.8×31.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 郑燮画梅的作品仅此一幅，但因他具有深厚的艺术功底，故在梅的表现上亦能挥洒自如，花瓣为中锋运笔，其形状虽方圆不一，但自然的行笔，流畅的圈线，勾勒出了花儿旺盛的生命力。梅与用润墨表现的青竹在相互映衬中体现了它们不同的美。 本幅自题七言诗一首：“一生从未画兰（误笔“梅”）花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞。板桥。”钤“郑燮之印”、“扬州兴化人”二印。无鉴藏印。 

品名作者 八百有零轴，清代，王武 形制尺寸 图轴，纸本，设色，149.6×69.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八百有零轴 | 清代/王武 1幅，6923×14872像素 PNG/JPG高清，107M

品名作者 牡丹图卷，元代，王渊 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，37.7×61.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牡丹图卷 | 元代/王渊 1幅，13705×3765像素 PNG/JPG高清，63M

品名作者 双松图轴，清代，梅清 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，155.5×66厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双松图轴 | 清代/梅清 1幅，6791×17071像素 PNG/JPG高清，117M

品名作者 瓶菊图轴，清代，虚谷 形制尺寸 图轴，纸本，设色，126.2×57.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。　款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瓶菊图轴 | 清代/虚谷 1幅，9748×20223像素 PNG/JPG高清，200M

品名作者 五瑞图轴，清代，虚谷 形制尺寸 图轴，纸本，设色，177.8×46.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 瓶花是虚谷喜画的题材之一。图中蜜桃、枇杷、百合等是日常生活中常见的花果，给人以朴素、亲切的感觉。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘，线条简练，造型准确；花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现，层层渲染，增添了花果的层次感及质感。画面设色润泽鲜艳，富有淡雅清新的韵味。 “五瑞”即端午祥瑞之意。蜜桃、枇杷、百合均有吉祥寓意。此图当为祝贺是年端午节而作。 本幅款署：“丁丑夏月。虚谷。”钤“虚谷书画”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五瑞图轴 | 清代/虚谷 1幅，5178×18036像素 PNG/JPG高清，106M

品名作者 松梅图卷，清代，弘仁 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27.8×269.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷分前后两段。前段画末有弘仁书写的程守蚀庵《省静堂集·一年诗》中的七言绝句《遍阅山中诸碑》，款署：“丙申春日偶写揭蚀庵集因一绝。渐江学人。”钤“渐江僧”白文印。 “丙申”为清顺治十三年（1656年），弘仁时年47岁。 图绘虬龙盘曲的苍松和棱角分明的怪石。弘仁的松石是对黄山松石的真实写照，石涛言：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”图中的松石以粗犷霸悍的行笔、淋漓酣畅的施墨表现，具有弘仁晚年豪放洒脱的画风特点，简洁的构图体现出诗意中的空寂。 后段款署“渐江学人弘仁写。”钤“渐江僧”白文印。 图绘水墨梅花。梅不畏严寒、高标独立的精神正是作者所追求的人生品格。弘仁一生最喜画梅，自号“梅花古衲”，创作出大量以梅为主题的佳作，此卷便是其中之一。图中的梅枝如曲铁，婉转中呈现刚毅不屈之态。其简约的格局，精谨的笔墨，结构出一派…

品名作者 仿赵孟坚水仙图卷，明代，陆治 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，36×1067.3厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此卷仿自南宋画家赵孟坚的《水仙图卷群玉凌波》。本幅墨色更淡，已近白描，长卷中水仙花开，风姿绰约，细叶舒展，清新自然。技法上，以细线勾勒出每一个花叶，笔致细劲挺秀。 款识：嘉靖岁壬戌（1562年）春正月望日，适有客持赵子固水仙一卷，余爱其欹正俯仰，变幻叠出，信乎写生之妙也，遂尔捉笔，效为之以备一时之观览云，包山陆治识。作者印：陆氏叔平、包山子。收传印：英纯、王莲泾、罗振玉诸人收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿赵孟坚水仙图卷 | 明代/陆治 1幅，155728×5155像素 TIF/JPG高清，2.2G

品名作者 牡丹图轴，明代，陆治 形制尺寸 图轴，纸本，设色，121×34厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 牡丹二枝，枝头各自开放花朵，棕色在前，金色略被遮挡，花朵硕大饱满，花瓣层层叠叠，中间配以鹅黄花蕊。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牡丹图轴 | 明代/陆治 1幅，3746×14269像素 TIF/JPG高清，204M

品名作者 梅花水仙图卷，明代，钱榖 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34×392厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此卷写秀石、水仙及梅花，颇有意趣。一株梅树占据中间，枝干遒劲，梅花盛开，树下右方秀石独立，水仙与修竹从石后探出，画后一红衣斗篷老者注目于眼前景物，通过其衣饰，表现画中是寒冬季节。此图构图严谨，用笔精妙，文人画意弥散其间，是一件典型的吴门画派花鸟手卷作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅花水仙图卷 | 明代/钱榖 1幅，109712×4736像素 TIF/JPG高清，1.4G