品名作者 山楼客话图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，115.7×51.7厘米 来源版权 天津艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘山脉连绵，山中云雾缭绕，树木苍翠；山间中隐约出现楼阁，楼台上两人对坐，倾心而谈；山脚下溪流潺潺，汇聚成河，岸边巨石圆润，绿植繁茂。全图以赭墨为主，细笔多层次皴染山体，视觉上有古朴厚重之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山楼客话图轴 | 清代/王时敏 1幅，6188×13738像素 TIF/JPG高清，324M
品名作者 丛林曲调图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，100.6×52.5厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 绘山峰高耸，山峦连绵，山涧中屋舍掩映，自远处一条水流蜿蜒而下，汇集于山脚，岸边古亭独立，杂树成林。画中笔法隽秀，境界虚和。 自题：庚寅秋日画于西田茅舍，王时敏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 丛林曲调图轴 | 清代/王时敏 1幅，6619×12668像素 TIF/JPG高清，319M
品名作者 淇澳图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 淇澳是个地名，位于河南省，以盛产竹子著称于世。《淇澳图》即是一幅表现河水坡石滩渚间的竹林传世名作。因为坡石有高有低，画面上的竹子有的藏根露枝，有的露叶藏枝。此画画竹笔法劲挺，坡石皴纹厚重，稍带刻板，构图疏密有致，实密处枝叶茂盛有序，疏朗处清丽简淡，点缀以缓缓流淌的溪水，使整个画面显得十分清雅高洁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇澳图卷 | 明代/夏昶 1幅，239717×4947像素 PNG/JPG高清，1.48G
品名作者 淇水清风卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘风竹数笔，不以偃仰取势，而以修直为主。潇洒婆娑，楚楚动人，老干新枝，各尽其态，要表现的是“虚心异众草，劲节逾凡木”的君子之风，也是士大夫居庙堂之上向往超然林下的清高之气。气态安然，闲散淡逸，韵度翩翩，别有一种雅俗共赏的艺术魅力。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇水清风卷 | 明代/夏昶 1幅，213502×6140像素 PNG/JPG高清，1.5G
品名作者 竹石图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，42×943厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图卷 | 明代/夏昶 1幅，52910×2294像素 PNG/JPG高清，165M
品名作者 仙山楼阁图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，133×63.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。首先，构图方面采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。其次，在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。笔法精绝老到，为王氏晚年佳作。 自识：“乙巳冬日，写仙山楼阁图，为静孚道兄尊堂方太夫人七秩寿。王时敏。”钤“王时敏印”、“西庐老人”、“玄赏”印。 上诗堂有清初吴伟业题云：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘仙山楼阁图以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真楼上，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非…
品名作者 落木寒泉图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，83×41.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是画家72岁时所作，写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。 本幅左上有王时敏自题：“癸卯长夏仿倪迂笔意写落木寒泉图，时敏。”钤“王时敏印”、“真趣”印。鉴藏印有：“孙煜峰”、“曾在方梦园家”、“太原氏藏”、“希逸”等6方。 “癸卯”是清康熙二年（1663年）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 落木寒泉图轴 | 清代/王时敏 1幅，6155×10540像素 PNG/JPG高清，90M
品名作者 端午图轴，清代，王时敏 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，100.8×40.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲、艾草编节，用以薰避蚊虫，因而菖蒲、艾草是端午节的代表物。该图所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年作品。 本幅款署：“丙辰端午西庐老人戏墨。”下钤“王时敏印”（朱文）、“西庐老人”（白文）印。鉴藏印有“桐阴馆藏”、“陆润之鉴藏”二方。丙辰为清康熙十五年（1676年），王时敏时年85岁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 端午图轴 | 清代/王时敏 1幅，3833×9794像素 PNG/JPG高清，52M
品名作者 策杖寻幽图轴，明代，谢时臣 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，84.9×31.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中山峰巍峨耸峙，中间一条溪流将画面大体分为左右两段。山谷溪流上的桥梁暗示两山间道路畅通，画左林木掩映下一文士拄杖沿山路走来，点明“寻幽”主题。 画家款识：“六十翁谢时臣写，时丙午秋日。钤朱文“谢思忠氏”印。画面上方有同时人文嘉、钱谷的题诗及钤印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 策杖寻幽图轴 | 明代/谢时臣 1幅，3440×8635像素 PNG/JPG高清，51M
品名作者 春山图卷，宋代，燕肃 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，30×69.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘崇山峻岭间，茅亭草舍，散布错落，小桥相通，渔舟垂钓，栈道盘曲，关门洞开。此卷行笔施墨虽稳健，但与画史中记载的燕肃画风并不相似。因此，有学者认为此卷应为金代北方山水画体系的作品。尾纸中仇远题跋亦有专家定为后人仿书。 本幅款识“燕肃画“系后添款。上有乾隆帝御题诗：“可望春山万景赅，高人策杖共徘徊。恰如摩诘尺鱼寄，招得关中裴迪来。乙亥御题。“下钤印玺“几暇怡情“白文方印、“得佳趣“白文方印。乙亥即乾隆二十年（一七五五），乾隆皇帝时年四十五岁。 尾纸题跋有虞集、仇远等三十四人。收藏印有明项元汴“虚朗斋“朱文方印、“子京父印“朱文方印，清梁清标“蕉林梁氏书画之印“朱文方印、“观其大略“白文方印等。此卷著录在《石渠宝笈》初编。曾经明项元汴、清梁清标、清内府收藏。民国时，溥仪携至伪满皇宫。伪满政权结束后，被国兵售给焦增级，焦氏交原东北博物馆（今辽宁省博物…
品名作者 四梅花卷，宋代，扬无咎 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，37.2×358.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的…
品名作者 雪梅图卷，宋代，杨无咎 形制尺寸 图卷，绢本，墨笔，27.1×144.6厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为长卷，描绘雪天绽廾的梅花：墨笔画一枝凌空偃仰恣纵的野梅，图巾仪截取梅花树的一部分，重写枝十，淡点梅花-枝干有取有舍，疏密得官，苍劲挺拔，穿插有致-夹杂着儿簇竹口十，雪竹从画幅的左上角向右下方斜伸、疏竹枝叶及梅枝花办』：半爪残雪，借天色烘出一片清光傲寒之气洋溢画外。 本幅钤“草玄之裔”、“补之”“逃禅”朱文印三方。 本幅南宋曾觌题诗：笔端造化出天巧，写出江南雪压枝。谁道春归无觅处．横斜全似越溪时。题记“扬补之得墨梅三昧，山谷道人叹日：‘如嫩寒清晓行孤山篱落间，但欠香耳。’则笔端春色之妙，此言尽矣。海野老农”。钤“子子孙孙其永宝用”朱文。 鉴藏印有：“崇信军节度使之印”朱文。吴廷二方，高士奇五方，清乾隆、嘉庆、宣统内府藏印十方。 引首有清乾隆御书“孤山香雪”行书4字，又在前隔水题诗一首。后隔水有清高士奇跋、印。纸尾有元止止道人、顾德璋…
品名作者 墨笔竹石图轴，清代，郑燮 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，127.6×57.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画上自题：“饮牛四长兄其劲如竹，其清如兰，其坚如石，行辈中无此人也。屡索予画，未有应之。乾隆五年九秋过予寓斋，因检家中旧幅奉赠。竹无竿，兰叶偏，石势仄，恐不足当君子之意，他日当作好幅赎过耳。板桥弟郑燮。”钤“郑燮印”、“克柔”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨笔竹石图轴 | 清代/郑燮 1幅，5741×12672像素 PNG、JPG高清，71M
品名作者 梅竹图轴，清代，郑燮 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，127.8×31.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 郑燮画梅的作品仅此一幅，但因他具有深厚的艺术功底，故在梅的表现上亦能挥洒自如，花瓣为中锋运笔，其形状虽方圆不一，但自然的行笔，流畅的圈线，勾勒出了花儿旺盛的生命力。梅与用润墨表现的青竹在相互映衬中体现了它们不同的美。 本幅自题七言诗一首：“一生从未画兰（误笔“梅”）花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞。板桥。”钤“郑燮之印”、“扬州兴化人”二印。无鉴藏印。
品名作者 牡丹图卷，元代，王渊 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，37.7×61.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牡丹图卷 | 元代/王渊 1幅，13705×3765像素 PNG/JPG高清，63M
品名作者 桃竹锦鸡图轴，元代，王渊 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，102.3×55.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图上有王渊款：“至正已醜(1349年)王若水爲惠明作桃竹錦雞圖。”钤私印两方。是图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃竹锦鸡图轴 | 元代/王渊 1幅，7224×14515像素 PNG/JPG高清，152M
品名作者 双松图轴，清代，梅清 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，155.5×66厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双松图轴 | 清代/梅清 1幅，6791×17071像素 PNG/JPG高清，117M
品名作者 雨洗山根图轴，清代，髡残 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，103×59.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此幅作于清康熙二年（1663年），时画家52岁。画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。画中突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。构图繁密严谨，用笔娴熟苍健，意境悠远深邃。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雨洗山根图轴 | 清代/髡残 1幅，6092×10349像素 PNG/JPG高清，86M