品名作者 乾隆帝妃古装像轴，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，101×97.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘乾隆皇帝的妃子对镜梳妆的情景。她注视着面前的铜镜，正在精心地往头上戴金钗。妃子对妆容的重视、妆容的优美，是显示其女德修养的一个重要方面，因此，她亲自插戴，动作一丝不苟。妃子身着蓝底华服，上边不仅镶有花边，还有描金的团花纹，显现出宫中女性服装做工的考究和华丽，具有皇家高贵典雅的特点。 画幅上没有落作者的名款，从表现技法上分析，人物的脸像应该由西洋画家郎世宁绘制，人物的服饰及周围的环境应当由中国宫廷画家金廷标所画。中西画家联手创作是乾隆朝宫廷绘画的一大特色。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 乾隆帝妃古装像轴 | 清代/佚名 1幅，6884×7068像素 JPG高清，16M

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·观书沉吟轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘仕女持书沉吟的情景。室内的墙面上贴有书画条幅，其上除录有宋代著名诗人、书法家米元章（米芾）的词句外，还分别绘有墨笔、设色山水小景，它们与桌上的书籍形成呼应，为表现仕女展卷读书的主题营造出恰如其分的文化氛围。 仕女画发展至清代，在审美意趣上既没有大唐女性体态丰腴之美、宋代女性娇媚之姿，也没有明代女性端庄清丽的文雅之态，她们的容貌多为长脸、细目、樱唇，体貌为修颈、削肩、柳腰，具有黯然神伤的小家碧玉之韵致。作者在此图中表现出清代女性这种“风露清愁”之形象的同时，巧妙地将米元章的词句“樱桃口，小柳腰肢斜倚春风半懒时，一种心情费消遣，缃编欲展又凝思”录于画作上，该词句在以书法形式点缀画面的同时，又以其表述的内容对倦懒读书的仕女形象进行了诠释。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·倚榻观鹊轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘屋内身着华服的女子侧身坐于榻上，目视着屋外嬉戏的喜鹊。作者意在反映女子观赏喜鹊时愉悦的心境，但却潜意识地表现出宫内生活的空虚，成双成对的喜鹊映衬出女子的孤独、寂寞。主人翁背后的屏风上书有各种书体的“寿”字，寓有祈寿延年之意。 作者凭借深厚的写实功底、巧妙的构思，令画作充满了“以虚补实”的想象空间。图中的寿字屏、花瓶及松枝等虽然仅绘有一半，但却具有“笔断意连”的艺术效果，在造型上不失完整性，从而成功地点缀了画面。图中女子的目光虽然无法以具象的手法加以表现，但作者通过准确地刻画女子侧身扭转的体态，将其无形的目光所向表现出来，从而将室内外的景物自然地联系起来。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·倚门观竹轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图表现的是仕女漫步到庭园园门处观赏各类花草竹石的情景。园中做工精致的官窑瓷花盆中种植着香兰、牡丹等各色花卉，它们争奇斗艳，以婀娜的花姿点缀出俏丽的景致。仕女于满园春色中感受着春天的气息，抒发着幽幽的叹春情怀。 图中女子所戴的头箍因为是系扎在额眉之上的一条窄带，因此又称“貂覆额”，俗称“头箍”、“勒子”。清代，头箍已得到各阶层女性的青睐。宫苑女子一般在其上镶金嵌玉为饰，平民女子则绣彩线加以点缀。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人绢画十二张而已。因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。此套图屏是胤禛命画家为其御苑圆明园定做的，原贴于圆明园“深柳读书堂”内的围屏上，雍正十年（17…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·裘装对镜轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面上仕女身着裘装，一手搭于暖炉上御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，“但惜流光暗烛房”的无奈之情溢于眉间。画中背景是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为“破尘居士题”。“破尘居士”是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自己清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。 此图所绘人物与其它各幅一样，造型生动准确，笔致工细严谨，为宋代前期院体画画风。不同的是，此幅在构图上别具匠心，作者巧妙地在画幅左侧绘半扇窗户，透过它可见窗外挺拔翠绿的青竹。青竹与室内的盆景不仅形成雅致的呼应，增添了几多情趣，而且将室内有限的写实空间扩展到室外无限的想象空间，加强了画幅的纵深感。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·立持如意轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘仕女庭院赏花的情景。竹条编制的藩篱处繁花似锦，百花齐放。画家在此特别突出地表现了紫、粉、白、红等各色牡丹。牡丹以花叶丰满、香味浓郁和体态雍容华丽而被称作“百花之王”，并成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征。画家借绘牡丹及女子手中所持的竹雕灵芝如意暗寓了“富贵如意”的美好愿望。 图中女子的发型很别致，名为“螺髻”，主要以盘叠式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后运用编、盘、叠等手法把发髻盘叠成螺旋状，置于前额，插入簪子加以固定。这种发型雍容大方、高耸而不走落，在唐代就为富贵女子所青睐。从流存至今的唐代永泰公主墓壁画以及唐代其他绘画、雕塑中，均可见类似的盘叠螺髻发型。清代王渔洋曾用“青螺如髻秀堪餐”之诗句对此种发型加以赞美。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·烘炉观雪轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘宫掖女子头戴貂皮帽临窗而坐观赏雪景的画面。窗外是披霜带雪遇寒不凋的翠竹和“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的梅树。梅花的五瓣花朵被人们赋予了幸福、快乐、长寿、顺利与和平的寓意，因而拥有“五福花”的美称。女子在赏梅的同时亦寄托着自己美好的愿望。 作者通过干湿、浓淡不同笔法的灵活运用，以及精准的造型能力和恰如其分的晕染设色成功地表现出不同物象的体积、质感，如将貂皮帽柔软的毛质、炭火铜盆坚实的金属质地以及竹、梅顽强的生存状态均表现得惟妙惟肖，生动传神。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人绢画十二张而已。因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。此套图屏是胤禛命画家为其御苑圆明园定做…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·持表对菊轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘仕女手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上的官窑双耳白瓷瓶中插有菊花，表明正当八月时节。一函六册的书籍则为室内增添了儒雅的书香气息。其背景墙面上悬挂着明代董其昌的诗句书法作品和洞箫，与仕女手中的表形成富有情趣的对比，浓郁的东方传统文化氛围与来自西方的先进科学技术在清代宫廷女子的生活中相得益彰。 此图以刻画精细引人注目。图中董其昌款的大幅书法作品由作者一笔一画地以蝇头小楷认真地书写而成，字迹虽小，但字字可辨，且不失董字淡雅清秀、以妍美见长的南派书风特点，显现出作者绘画之外兼工书法的才艺。图中桌子、仕女的衣袍，甚至书籍函套上华美的纹饰，亦被作者以工整的笔法细心地勾画出来，从中可见宫廷器物华贵的材质、精致的作工以及穷工极致的装饰特征。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·捻珠观猫轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面上仕女于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的宠物猫。此图的取景面很小，仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在不知不觉中悄悄流逝。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人绢画十二张而已。因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。此套图屏是胤禛命画家为其御苑圆明园定做的，原贴于圆明园“深柳读书堂”内的围屏上，雍正十年（1732年）八月才传旨将它们从屏风上拆下来入藏至紫禁城内。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·博古幽思轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此套图屏运用工笔重彩法，不仅表现出宫廷绘画雍容华贵的审美情趣和仕女画工整妍丽的艺术特色，而且还以写实手法逼真地再现了宫廷女子的冠服、发型、首饰以及室内摆设的家具、瓷器等，如此图中所绘“仿宋官窑”、“仿汝窑”、“郎窑红釉”瓷器，以及家具“黄花梨多宝格”、“斑竹桌椅”等等，都是康熙至雍正时期家具和陈设中最盛行的品种。女子佩戴的头饰、手镯等亦体现了鲜明的时代特征，是当时宫中最为流行的款式，并具有皇家用品制作工艺精湛、用料精美的特点。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人绢画十二张而已。因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。此套图屏是胤禛命画家为其御苑圆明园定做的，原贴于圆明园“深柳读…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·烛下缝衣轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图构思巧妙，将原为各自独立的室内外空间通过前后窗的开启而连通起来，从而表现出三个不同的空间环境：屋前是秀石与鱼缸点缀的庭园小景；屋内是女子秉烛缝衣、勤于女红的情景；屋后则可见红色的蝙蝠在青竹丛间穿插飞翔的场景。作者在此利用“蝠”与“福”的谐音赋予了此图“鸿福而至”的吉祥寓意。此图的创作目的是宣扬宫掖女子勤于女红的美德。女红包括纺织、刺绣、缝纫等，是古代衡量女子妇德的标准之一。因此，图中缝纫的场景所占画幅最大，也最为生动。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人绢画十二张而已。因此，将其更名为《雍亲王题书堂深居图屏》。此套图屏是胤禛命画家为其御苑圆明园定做的，原贴于圆明园“深柳读书堂…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·桐荫品茶轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘仕女手持纨扇在繁茂的梧桐树下静心品茶的情景。茶饮起源于巴蜀，经过历朝文人士大夫的“文化”雕琢，逐渐从物质范畴被“品”至“道”的精神境界，成为具有丰富意韵的茶文化，品茶亦成为一种儒雅风范的象征。透过图中的月亮门可见黑漆描金书架的一隅，其上一函函的书籍与仕女手中的茶具相互映衬，表现出该女子的学识与修养。 此图表现了四处不同的空间环境，即仕女所在的庭院、陈设书架的室内、有红色围栏的回廊，以及回廊外种有青竹的庭院。作者通过物象间的前后掩映及近大远小的透视法由近及远地扩展了画面的空间，充分展现出宫廷女子所处的良好的生活环境，由此可见作者巧于变换空间的构图能力。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，…

品名作者 雍亲王题书堂深居图屏·消夏赏蝶轴，清代，宫廷画师 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184×98厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 户外湖石玲珑，彩蝶起舞，萱草含芳。室内仕女手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽是仕女夏日休闲的情景，表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱。《草木记》谓“妇女怀孕，佩其花必生男”，因此，萱草以有助于孕妇生子，又有“宜男萱”之美称。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻“百子”之意。画家巧妙地将萱草与葫芦分别绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。 图中女子“倚风娇无力”的仪态反映了清代仕女画在创作上追求女性“风露清愁”之韵致的审美情趣。桌上的围棋盘则暗示出女子平日闺阁中清玩之雅性，与衬景木匾上所书的“清音”形成呼应。 《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。因画幅中有雍正皇子时期”破尘居士”名号落款的条幅，曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证，其只是美人…

品名作者 花卉蟾蛇图轴，清代，黄溱 形制尺寸 图轴，纸本，设色，75×35.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画中一条赤蛇盘曲在枝叶间，和草丛上的大蟾蜍互相对视，不远处，一只蝴蝶正翩翩飞舞，相向而来。 此画题字云：“蛇也屈曲，蟾也彳 亍，互视眈眈，依草附木，究何技能，相机肆毒。蝴蝶翩翾，应远耻辱，薰风浩荡，无思不服，祓除不祥，受天百禄。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉蟾蛇图轴 | 清代/黄溱 1幅，3949×7653像素 JPG高清，6.6M

品名作者 墨龙图轴，明代，抱白 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，173×103.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 款识：山阴抱白 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨龙图轴 | 明代/抱白 1幅，10183×17063像素 JPG高清，66M

品名作者 群仙祝寿贴落，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，110.5×55.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 贴落：中国传统绘画的一种装潢方法。 四边镶绫边，类似于今天的镜心，但不加镜框，而是直接裱糊于墙壁或槅扇。 一般尺幅较大，也有学者称之为“纸质壁画”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 群仙祝寿贴落之一 | 清代/佚名 1幅，8169×14850像素 JPG高清，24.8M 群仙祝寿贴落之二 | 清代/佚名 1幅，8219×14910像素 JPG高清，25.9M

品名作者 寿星图轴代，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，203.8×94厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寿星图轴 | 清代/佚名 1幅，9753×20618像素 JPG高清，43M

品名作者 合画群仙祝寿图轴，清代，张恺等 形制尺寸 图轴，绢本，设色，213.5×151.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅有梁耀枢题：“圣德广运，怀柔百神。包举宇宙，囊括乾坤。天门詄荡，羽葆缤纷。云霞焕彩，鸾鹤成群。中央正位，天姥居尊。宝幢綵盖，馥郁絪缊。还立旁侍，蓬莱列真。星官降福，奎壁舒文。九穀献穗，七襄织云。丹山嘉卉，紫府琼珍，凤苞五彩。玉礼千尊。殊祥异瑞，云集骈臻。神其降止，福禄天申。俾尔多寿，亿万千春。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 合画群仙祝寿图轴 | 清代/张恺等 1幅，12820×20581像素 JPG高清，45M

品名作者 引路菩萨图轴，五代十国，彩色绢画 形制尺寸 图轴，绢本，设色，80.5×53.8cm厘米 来源版权 英国博物馆藏藏，© Copyright 简介说明 浅褐地色，左上角绘彩云，云上有楼阁长廊，表示净土世界。右上角有“引路菩”三字。画中引路菩萨和随在菩萨身后的贵妇亡灵立于云层上。菩萨面相丰满，有须髭，右手执香炉，左手拿莲茎，茎上挂引路幡（或引魂幡），脚踏白莲，半侧身，略回首。其身后盛装贵妇，体形丰满，蛾眉樱唇，金饰博髻，垂眼下视，神情安祥，似已排除一切杂念，随菩萨往生净土。人物造型及衣饰裙服，是盛唐时期风行于上层社会的典型式样，与唐画《簪花仕女图》中贵妇、莫高窟第130窟甬道南壁《都督夫人太原王氏礼佛图》中十三小娘子形象、服饰、画风均极相似。莫高窟初唐第205窟亦有同一题材壁画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 引路菩萨图轴 | 五代十国/彩色绢画 1幅，5834×8817像素 JPG高清，41M

品名作者 引路菩萨图轴，五代十国，彩色绢画 形制尺寸 图轴，绢本，设色，84.8×54.7厘米 来源版权 大英博物馆藏，© Copyright 简介说明 自动译文：观世音菩萨站在莲花之上，莲花由云朵支撑，手执旗帜和香炉。菩萨头饰上有阿弥陀佛，正引导一位女性灵魂前往极乐世界（隐庐菩萨），极乐世界由三排小型中国宫殿建筑组成。这位女性身着唐式优雅服饰，长袍上装饰有彩色圆饰。 出土/发现地点：敦煌莫高窟第17窟。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 引路菩萨图轴 | 五代十国/彩色绢画 1幅，5558×8713像素 JPG高清，44M

品名作者 七省沿海全图卷，清代，金保彝 摹 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，777×33厘米 来源版权 美国国会图书馆藏，© Copyright 简介说明 描绘了清代沿海地区的山峦、岛屿、礁石和沙洲、港口和河流，并标示了州、县、村庄和防汛营地。从结语可知，此图母本为浙江省赤城县洪氏所藏手稿。江阴金保彝、金保彝临摹此图（清光绪七年作）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 七省沿海全图卷 | 清代/金保彝 摹 1幅，109544×4569像素 TIF/JPG高清，539M