品名作者 十二禁御图之夹钟嘉候图轴，清代，周鲲 形制尺寸 图轴，纸本，设色，175.7×105厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面从西南向东北俯视园中松竹相间，梅花盛开，描绘了二月淑清苑幽静的风光。从西南向东北延展，前景中临湖而立的方亭为俯清泚，水阁为淑清苑，左后半露小房为葆光，右后蓬瀛在望，墙垣门上白色匾额镌刻曲间浮花，山涧小亭为流杯亭流水音，其后跨水而建的为宾竹室，旁为赏修竹。画面上部为紫禁城午门西雁翅和西南角楼，紫禁城与南海淑清苑之间的高台建筑则为掌仪司院落最北端的高台建筑，在康熙时期为观星台。乾隆御制诗《二月朔日》。 清高宗题跋：瓦鴛羃䍥曉烟籠。仲月春光漸嬝融。柳散麴塵臨曲岸。梅携雪色試條風。宮中漏永香含篆。池北氷酥日借烘。嗟我良農真少暇。逝將舉趾事南東。二月朔日舊作。 《十二禁禦景图》轴由清乾隆时期丁观鹏、余省、沈源、周鲲四位画家合绘。这十二幅画的主题依据乾隆帝御制十二月诗诗意作画，每人三幅，又以十二律命题。画作表现除诗意所着重的时序外，…
品名作者 十六应真像·第十四纳阿噶塞纳尊者图，清代，丁观鹏 形制尺寸 图轴，纸本，设色，135×56厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 台北故宫藏其精绘十六应真配有山水背景、待从并一定故事情节，画幅上还有乾隆御题订正名和赞语，可见受重视程度。此幅是第十四纳阿噶塞纳尊者 款识：臣丁观鹏恭绘。作者印：臣丁观鹏、恭画收藏印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，秘殿珠林，三希堂精鉴玺，宜子孙，秘殿新编，珠林重定，乾清宫鉴藏宝，太上皇帝之宝，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝； 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 第十四纳阿噶塞纳尊者图 | 清代/丁观鹏 1幅，2808×6355像素 PNG/JPG高清，34M
品名作者 十六应真像·第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者图，清代，丁观鹏 形制尺寸 图轴，纸本，设色，135×56厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 台北故宫藏其精绘十六应真配有山水背景、待从并一定故事情节，画幅上还有乾隆御题订正名和赞语，可见受重视程度。此幅是第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者。 款识：臣丁观鹏恭绘。作者印：臣丁观鹏、恭画收藏印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，秘殿珠林，三希堂精鉴玺，宜子孙，秘殿新编，珠林重定，乾清宫鉴藏宝，太上皇帝之宝，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝； 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 第八嘎纳嘎拔哈喇錣杂尊者图 | 清代/丁观鹏 1幅，2799×6325像素 PNG/JPG高清，30M
品名作者 溪山初雪图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，181.9×101.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘初冬溪山雪景。山中寺庙游客赏雪，山间行人穿行。 与此幅面目相似的，世界各艺术博物馆有五、六幅之多，弗利尔美术馆所藏传郭熙《雪山兰若寺图》与此幅几乎一样，或互为摹本。 收藏印：乾隆御览之宝，重华宫鉴藏宝，乐寿堂书画记，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝，石渠宝笈。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山初雪图轴 | 宋代/佚名 1幅，6751×11679像素 PNG/JPG高清，135M
品名作者 新韶花鸟图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，83.4×28.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅画茶花、梅花、菊花、水仙等环绕湖石盛开，各种植物枝叶交缠，布满画面，并有麻雀一对顾盼其间，整幅作品富丽堂皇。除了没有画幅下方的禽鸟外，此作与台故藏传宋李迪 〈画花鸟轴〉 及传五代南唐徐熙 〈玉堂富贵图轴〉 构图与表现类似。宋郭若虚《图画见闻志》中提及，南唐宫廷中有一类作为宫院挂设的 “铺殿花”，此幅可能为明晚期的仿古之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 新韶花鸟图轴 | 宋代/佚名 1幅，5738×14765像素 PNG/JPG高清，174M
品名作者 三山五园图，清代，佚名 形制尺寸 图轴，纸本，设色， 51×88厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 “三山五园”泛指清代北京西北郊的皇家园林集群。“三山”指香山、玉泉山、万寿山，“五园”指静宜园、静明园、颐和园、圆明园、畅春园。实际上，我们熟知的“三山五园”都与乾隆皇帝有关。作为封建王朝的最高统治者，乾隆帝设计的“三山五园”皇家园林区，体现了“大一统”天下观。 三山五园最早的记载在咸丰十年，也就是1860年英法联军火烧圆明园那一年，暴源清所著的《卜竹斋文集》中写到：“九月初，夷人烦五园三山，圆明园内外胜景，悉成微烬矣。”这也是我们见到的关于五园三山或者三山五园最早的记载了。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三山五园图 | 清代/佚名 1幅，10468×6072像素 TIF/JPG高清，181M
品名作者 溪山苍翠图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.8×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山苍翠图页 | 宋代/佚名 1幅，10510×4766像素 TIF/JPG高清，143M
品名作者 秋葵图扇，宋代，李大忠(传) 形制尺寸 图扇，绢本，设色，25×28厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面写秋葵一枝，工笔钩勒填彩。即先以线条勾轮廓，然后填以深重的色彩，其风格特点是用笔工稳精细，重在赋色。秋葵之花瓣用粉细勾，叶用重绿，重彩渲染，布局谨严，一丝不苟，姿韵生动。两朵盛开的花与疏疏的几枝叶，充分表现出秋葵的神态。此图堪称南宋院体画的精品，是南宋写生画的绝妙之作，据著名书画鉴定家张珩先生鉴别认为与马麟所画葵花团幅之笔法无异，故疑为马麟所作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋葵图扇 | 宋代/李大忠(传) 1幅，6381×5841像素 TIF/JPG高清，142M
品名作者 山居对奕图，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，24×24.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图以右下角为基点，绘山坡一角，老树遒劲，枝叶繁茂，树下茅屋中二人席地而坐，对弈作乐，不闻他事，远处群山连绵。老树用笔方折劲健，树叶用攒笔点簇，远山轻勾淡染，简洁利落，似马远一派绘制。 收藏印：墨林生、懋和真赏 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山居对奕图 | 宋代/佚名 1幅，5998×5822像素 TIF/JPG高清，99M
品名作者 秋花图扇，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，20.1×22厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅绘各色秋花，若写春花之美。 收藏印：项元汴诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋花图扇 | 宋代/佚名 1幅，8303×7935像素 TIF/JPG高清，188M
品名作者 桃枝栖雀图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，23.8×24.5厘米 来源版权 克利夫兰博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图绘画用线工整挺秀，桃花白里透着粉色，而栖在桃枝上的麻雀栩栩如生，是宋代的著名作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃枝栖雀图页 | 宋代/佚名 1幅，4185×4096像素 TIF/JPG高清，49M
品名作者 桃花山鸟图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，23.8×24.4厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 一张造型高度写实、描绘细致的工笔花鸟作品。画中描绘了初春时节，一支太平鸟休憩于碧桃丛中的场景。此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀，生动流畅，柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作，对白粉的运用尤佳。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃花山鸟图页 | 宋代/佚名 1幅，5000×4900像素 TIF/JPG高清，93M
品名作者 小庭婴戏图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，26×25厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘四个活泼可爱的儿童在竹栏环绕的庭院中游戏，院内右上方湖石点缀、翠竹丛生、小草如茵，画面具有自然生动之趣。右侧地面上散放着小白花、小喇叭、小铜锣、小球等玩具和一张小方桌，以烘托主题。 此画无款印，也有认为是南宋早期无名氏所作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 小庭婴戏图页 | 宋代/佚名 1幅，8639×8158像素 TIF/JPG高清，201M
品名作者 橘枝栖雀图扇，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，27.3×29.21厘米 来源版权 明尼阿波利斯美术馆藏，© Copyright 简介说明 画面从右上角向左下角伸出橘树一枝，果实满挂枝头，叶尖微微泛黄，表明时值深秋。枝头栖息着一雀鸟，正昂首注目着一只飞虫，像要张口欲啄，飞虫似发现险情，向画外飞逃。画面静中寓动，刻画精细。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 橘枝栖雀图扇 | 宋代/佚名 1幅，4640×4229像素 TIF/JPG普清，56M
品名作者 柳溪泛舟图扇，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，23.3×24厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳溪泛舟图扇 | 宋代/佚名 1幅，4597×4200像素 TIF/JPG高清，55M
品名作者 江亭晚眺图扇，宋代，朱光普 形制尺寸 图扇，绢本，设色，24.2×24.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 绘临江崖石上，古松斜伸，倚岸茅亭内，一人独坐欣赏江水景色，对岸远山云烟缭绕，江面微波无际，一叶扁舟荡漾飘向远方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江亭晚眺图扇 | 宋代/朱光普 | 画 1幅，4054×3891像素 TIF/JPG高清，47M 江亭晚眺图扇 | 宋代/朱光普 | 字 1幅，3970×3894像素 TIF/JPG高清，45M
品名作者 高士麋鹿图扇，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，33×38厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高士麋鹿图扇 | 宋代/佚名 1幅，4592×3933像素 TIF/JPG高清，51M
品名作者 竹塘宿雁图扇，宋代，佚名 形制尺寸 图扇，绢本，设色，25.0×26.1厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 郊外田野、流淌的小河、参差的河岸、群栖的小鸟等，描绘此类浅显景色的画被称为“小景画”。传统上将中国五代时期的画家惠崇尊为小景画的始祖，此类画为北宋时代末宗室画家们所好，其后的画家们也对这种特殊的画态颇感兴趣。小景画的遗作不多，年代久远的作品更加稀少，而本图就是其中难得的遗作之一。 图下方绘有大雁群栖在败芦枯蓼的汀洲中，是小景画中常见的情景。右方的土坡为细竹林，其中有枯木如倒卧一般伸出一枝树干。枯木梢上停着一只小鸟，令人印象深刻。枯木上还夹着两枝斜向伸出的竹子，其中一枝下垂，竹枝张开将视线遮住。竹子以细墨线勾出，淡绿色赋彩。芦苇以淡墨色勾出，淡褐色赋彩。枯木以抑扬笔线勾出，加淡墨的小笔触绘成。与此类竹与树木的描绘手法相比，大雁并无轮廓，即采用“没骨”技法，展示了主题与画法的传统，意味深长。水面和余白以淡蓝色渲淡，用来充实空间表现。 作为这种小景画的…