品名作者 九如图轴,近现代,刘玉奄 形制尺寸 图轴,纸本设色,131×65厘米 来源版权 收藏未知,© Copyright 简介说明 此画绘日出壮丽景色。近景山石之上,古松苍劲,中景潺潺流水,远山一轮红日冉冉升起,大气磅礴。刘玉庵乃吴昌硕门生之一,擅长指画。本幅旭日东升是刘玉盦献于恩师79岁寿辰,吴昌硕题跋。 款识:九如图、缶师大人七秩晋九大寿,壬戌八月朔日刘灿画祝;壬戌壮月朔日老缶书于禅甓轩。作者印:刘燦之印、玉盦、吴俊之印、吴昌石印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九如图轴近现代/刘玉奄 1幅,7729×15487像素 TIF高清+JPG高清,294M

品名作者 荷花图轴,清代,李鱓 形制尺寸 图轴,纸本墨笔,136.5×46.1厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 画上题七言绝句:“休疑水盖染淤泥,墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆,草堂尺素雨风凄。”款识:“乾隆八年前四月李鱓写。”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印。右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印”。乾隆八年为1743年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 荷花图轴,清代,李鱓 1幅,4200×11745像素 TIF高清+JPG高清,141M

品名作者 历代琴式图册,宋代,佚名 形制尺寸 图册1册16开,纸本水墨,37.6×27.2厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 全册共十六开,绘制历代传说的琴制、琴式共三十一种,始于盘古氏、宓羲之制、女娲琴式。终于连珠琴式、檀阁之制、霹雳之琴。每幅上方节录故实一则。此琴式图册旧传为宋人绘。清时经乾隆、嘉庆、宣统帝所寓目。这套画,虽被命名为 “琴式”,但其实是一部简明琴史著作。其中所列琴人,均附有小传,且多在上古,以传说居多,当是从诸书中节录而成,不过也有相当价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 历代琴式图册 16幅,5600×3400像素 PDF高清+JPG高清,135M

品名作者 子册:二十四番花信风图,清代,余省绘 形制尺寸 图册,纸本设色,63×42.5厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 小寒一候梅花、小寒二候山茶、小寒三候水仙、大寒一候瑞香、大寒二候兰花、大寒三候山矾、立春一候迎春、立春二候樱桃、立春三候望春、雨水一候菜花、雨水二候杏花、雨水三候李花、惊蛰一候桃花、惊蛰二候棠梨、惊蛰三候蔷薇、春分一候海棠、春分二候梨花、春分三候木兰、清明一候桐花、清明二候麦花、清明三候柳花、谷雨一候牡丹、谷雨二候酴醾、谷雨三候楝花 由十二位清代宫廷画师按 “二十四” 之数演绎的主题绘制。全套共十二册,每册由一位画家依旨按 “二十四” 之数所演绎出的相关画题绘制,如二十四孝、二十四节气 、二十四名山等,再由词臣嵇璜、庄有恭题写相关文本在旁。清乾隆十三年,将十二册以地支编目,汇集为一完整组合名为《墨妙珠林》。 品名作者 丑册:二十四孝事绩图,清代,蒋溥绘 形制尺寸 图册,纸本设色,63×42.5厘米 来源版权 台北故宫博物院,© C…

品名作者 御题棉花图册,清代,方观承绘 形制尺寸 图册两册,绢本设色,24.8×25.5厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 描绘从植棉到织染成布的流程,依次为:布种、灌溉、耕畦、摘尖、采棉、炼晒、收贩、轧核、弹花、拘节、纺线、挽经、布浆、上机、织布、练染,每图都配有文字说明和乾隆题诗。此为清乾隆时期绘本。 题跋:聖祖仁皇帝御製木棉賦并序;清高宗题跋:乙酉清和月御題;臣觀承謹序、臣方觀承敬題钤印:寫心、旰食宵衣、與民用勤、即事多所欣、墨雲、筆端造化、如水如鏡、筆花春雨、一甌香乳聽調琴、取益在廣求、妙意寫清快、體仁、萬有同春、乾、隆、煙雲舒卷、天地為師、見天心、吟詠春風裡、几席有餘香、落紙雲煙、研露、天根月堀、用筆在心、得象外意、德日新、漱芳潤、游六藝圃、惟精惟一、乾隆宸翰;宣統御覽之寶;臣、觀承 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 御题棉花图册全页 18幅,单幅约4600×2300像素 PDF高清+JPG高清,143M 御题棉花图册绘画 16幅…

品名作者 万年不老图册,清代宫廷画师绘 形制尺寸 图册1册12开,绢本设色,39×57.5 厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 清宫廷画师为向皇帝献寿而作。描绘十二个祥瑞故事:瑶池春宴、圣相八元、香山九老、贞元七贤、父子状元、五老朝元、翰林五凤、耆英胜会、虎溪三笑、焚香告天、进献瑞木、蟠桃宴会。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 万年不老图册全页 12幅,单幅约3900×5500像素 PDF高清+JPG高清,137M 万年不老图册插图 12幅,单幅约4800×3300像素 PDF高清+JPG高清,111M

品名作者 陶瓷谱图册,清代绘本 形制尺寸 图册1册14开,蝴蝶装,纸本设色, 28.8×30.7厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 以记叙为主,设色画景德镇烧制陶瓷的场景。其内包含:取土、淘泥、做坯、(左慮右刂)音 lì坯、乳料、坯画、蘸釉、满窑、烧窑、开窑、彩红和烧炉等十二步骤。从中可清晰地了解到完成一件陶器的整个过程和方式。 景德镇陶图记画御窑厂取土:土产祁门、乐平、浮梁等县。统名白壤,坚软殊质。淘泥:泥多渣滓,须先淘净。做坯:用泥团置车上,拉成器皿样式,名曰做水胚。(左慮右刂)音 lì坯:坯成候干。用旋车(左慮右刂)音 lì细。乳料:青花料属石子,产滇越两省,洗净炼熟后用水细乳成浆。画坯:凡青花器皿均画于泥坯上。蘸釉:青花釉水等项泥坯外须用釉罩盖。满窑:用土匣钵装坯层叠满贮窑内。烧窑:坯入满窑,内封窑门,加薪以烧,至三日为度。开窑:泥坯烧至三日成瓷,熄火开窑。彩红:凡五彩不比青花先画,须烧成白瓷加彩。烧炉:凡五彩器既已彩画,后复入炉烧。 资料下载 品名/作…

品名作者 圣君及先儒图册,清代绘本 形制尺寸 图册,折页装,绢本设色,37×28.5厘米 来源版权 法国国家图书馆藏,© Copyright 简介说明 描绘圣君、先儒各十人。圣君包括:伏羲、神农、黄帝、尧、舜、禹、汤、周文王、周武王、周公。先儒包括:孔子、颜子、曾子、子思、孟子、周子(敦颐)、程子(程颢、程颐)、张子(载)、朱子(熹) 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圣君及先儒图册 20幅,单幅约7200×9200像素 PF高清+JPG高清,409M

品名作者 九兰图卷建兰图,清代,恽寿平 形制尺寸 图轴,绢本,设色,23×60厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 这幅画又名《建兰图》。建兰,亦称秋兰。描绘数枝兰花,雅致美观,色彩典深沉,布局精致工整,笔法细腻独到。图绘兰花数枝,苍秀挺拔,布满画面,构图简洁,画法新颖别致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九兰图卷,清代,恽寿平 1幅,7870×2754像素 TIF高清+JPG高清,67M

品名作者 雪山行旅图轴,宋代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,163×52.6厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图上山峰挺拔,连绵起伏,放大时可见画中部的山腰处有数座楼宇,巍峨壮观;近处可见崎岖的山路上行人来来往往,一座桥上一人和一驴担柴过桥。此画放大的时候可见更多的人物和物品,方寸之地,内容之多,令人赞不绝口!对于本图成画的年代,学界看法不一。《中国绘画全集• 五代宋辽金2》认为此图“无作者款印,清代书画家王铎题为 唐代王维作,后经专家鉴定,定为北宋人画……构图采用高远 法。画面气势雄险,意境深幽,画法具有鲜明的北宋风格。 尤其与关仝传世名作《关山行旅图》相近,但又有文秀的特 色”。而《晋唐两宋绘画•山水楼阁》则认为“此轴构图高远 深邃,山石树木取法北宋画家郭熙,唯笔墨稍嫌松散,应是南 宋人手笔”。撰稿人:林如(宋画全集) 收传印:钤“王铎之印”、“孟津王铎世 宝”、“典礼纪察司印”半印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪山行旅图轴…

品名作者 观梅图轴,明代,唐寅 形制尺寸 图轴,纸本,淡设色,108.6×34.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 描绘一位高士袖手立于溪桥之上,身后的山崖边两树梅花含苞待放的情景。 自题七绝一首:“插天空谷水之涯,中有官梅两树花。身自宿因才一见,不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印,印文模糊不辨。画心上方有明代都穆、豪(钤“戊辰进士”印)、王应鹏等三人题诗。此图曾经清代毕沅等人鉴藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观梅图轴,明代,唐寅 1幅,3514×10630像素 TIF高清+JPG高清,106M

品名作者 风竹图轴,明代,唐寅 形制尺寸 图轴,纸本,墨笔,83.4×44.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图绘风中之竹向右侧倾斜,体现出不见风叶摇摆的动感场景。技法上,以“浓墨为面,淡墨为背”,写意象之竹,融以书法用笔,其飞白效果颇具文人趣味,其自题书法端庄秀美,笔划劲挺,独具唐氏风格。 作品自识:“满窗潇洒五更风,怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望,白烟寒竹路西东。南塘邹蠡溪过余学圃堂,因言及。南沙知己,故写此为寄。唐寅。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风竹图轴,明代,唐寅 1幅,6201×12311像素 TIF高清+JPG高清,218M

品名作者 寒山子图轴,明代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,143.5×71.8厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 此图无名款,克里夫兰馆方定为明人绘寒山子图,不知何据。绘一居士于柳塘坡边,正凝视一蓝色卷轴。或是诗僧寒山子正在持卷觅诗之意。全幅人物用笔脸手用圆润线,而衣纹用方折掣动,可视为明代早期浙派画家之精品之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寒山子图轴,明代,佚名 1幅,3391×6436像素 TIF高清+JPG高清,150M

品名作者 高僧谱系画像,清代,佚名 形制尺寸 图轴,纸本,设色,171.5×99.7厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 此图绘二十四位高僧像以同一姿势绘于同一画面,只是手中所持法器不同,且每人容貌各具特点,诚是肖像画精品。 据克利夫兰艺术博物馆官方考定处于最上位者是明末清初高僧隐元隆琦,下面二十三位则是他的法嗣(弟子),其中有三位是日本人。因为隐元隆琦曾与道者超元一起远赴日本传播佛法,为当时日本的禅宗界临济、曹洞二宗的复兴产生很大的影响。同时他也是日本禅宗黄檗宗的始祖以及煎茶道的始祖。更是日本后水尾法皇的师父,法皇授予其真空大师、华光大师的称号,死后,法皇特授予他大光普照国师、佛慈广鉴国师、径山首出国师、觉性圆明国师等谥号。所以此幅高僧法嗣图极具历史价值,同时也是清初肖像人物画的上乘之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高僧谱系画像,清代,佚名 1幅,7774×14059像素 TIF高清+JPG高清,171M

品名作者 雪山行旅图轴,元代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,202×97厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此画应为元代画家所绘,取高远之法,山石和松树所用的“卷云皴、蟹爪枝”笔法均源自北宋李成、郭熙一派,故曾传为郭熙所绘。画中雪峰耸秀,林木萧疏,飞瀑浅溪,山径盘垣,行人驮马行进其间。两士人踏雪登亭雅聚,店家挑担送酒。画面设色淡雅、意境寒寂! 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪山行旅图轴,元代,佚名 1幅,7059×14606像素 TIF高清+JPG高清,393M

品名作者 秋山红树图轴,宋代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,197.8×111.8厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图写秋天河山景色。远处是如削的山峰和险峻的岩 壑,一道飞瀑从山崖间直泻而下。中景有悬崖远眺者、溪 桥观景者以及布满山石的苍松杂树。近景为飞泉深泓,左 边有山径行旅,右边是临溪台阁,内有二人对弈,一人旁 观。山石用大斧劈皴,杂树枝叶多用双勾,亭台楼榭以 界笔画出,人物用笔流畅。整幅图山水景物壮观,气势宏 阔,人物安排合理。画作有 明显的李唐遗风,是南宋画家师法李唐一派的佳作。辽宁省博物馆藏有萧照的同名作品,为萧照在宋靖康后随李唐南渡后所作,两画从题材到画法均相类似。 款识:李唐笔,后添。收传印:“夏伯子金石图书”、“幻叟”、“集虚堂 印信”、“泉”、“公则溥”、“尹吾之印”、“尹迂夫 鉴赏印记”鉴藏印七方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋山红树图轴,宋代,佚名 1幅,13338×23362像素 TIF高清+J…

品名作者 罗汉降龙图轴,明代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,109.2×58.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 此图绘罗汉降龙故事。龙绘三爪尤是古法,此图必有古本所依,当是后人忠于原作的摹本。虽被吓三小童描写细致,但于龙之威势无所补,可见画手巧思不足。洞中入定老僧似为达摩老祖,头顶鹊巢也是别开生面,小弥狲肩挎小红包更是让人忍俊不禁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 罗汉降龙图轴,明代,佚名 1幅,4290×7868像素 TIF高清+JPG高清,75M

品名作者 踏歌图轴,南宋,马远 形制尺寸 图轴,绢本,设色,192.5×111厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 雨后天晴的京城郊外景色,同时也反映出丰收之年,农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。雨后天霁,空气清澄,山明云净,花鲜柳翠,春禾兴旺,溪水奔流,几个乡人预感丰收在望,酒足饭饱,在田垄上欢声笑语,踏歌而行,好一派明快轻松、生机蓬勃的景象。 题诗:“宿雨清畿甸,朝阳丽帝城。丰年人乐业,垄上踏歌行。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 踏歌图轴,南宋,马远 1幅,15539×26573像素 TIF高清+JPG高清,1.15G

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