走兽画

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品名作者 柏下仙鹿图轴,清代,华嵒 形制尺寸 图轴,纸本,设色,172×125厘米 来源版权 旅顺博物馆藏,© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柏下仙鹿图轴清代/华嵒 1幅,14734×20311像素 TIF+JPG高清,1.11G

品名作者 古木双鹰图轴,清代,朱耷 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,168×80厘米 来源版权 中国国家博物馆藏,© Copyright 简介说明 图绘二块墨石一高一低耸立,其上各站立一只鹰,高处的鹰伸长颈脖,眼神冷竣,身体呈直立状;低处的鹰呈匍匐状,圆睁的眼睛紧盯着正前方;画作上端二枝树杆入画,枝头呈断枝状,透出沧桑之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古木双鹰图轴清代/朱耷 1幅,5712×11850像素 TIF+JPG高清,236M

品名作者 松树双鹿图轴,清代,朱耷 形制尺寸 图轴,纸本,墨笔,182×91.4厘米 来源版权 中国国家博物馆藏,© Copyright 简介说明 图绘悬崖上一株苍松倾斜探出,树下二头梅花鹿对嘴亲吻,场面温馨。前面的公鹿体型健美,眼神温柔,回首轻碰母鹿抬头迎合的嘴唇,双鹿神采奕奕,徐徐如生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松树双鹿图轴清代/朱耷 1幅,5942×11850像素 TIF+JPG高清,269M

品名作者 佶闲骝图轴,清代,艾启蒙 形制尺寸 图轴,绢本设色,229×275.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏,© Copyright 简介说明 艾启蒙在清宫师从郎世宁,专擅绘人物、走兽和翎毛,力图在技法上达到中西合璧,在宫中产生了一定的影响。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 佶闲骝图轴清代/艾启蒙 1幅,16482×15237像素 JPG高清,45M

品名作者 锦云骓图轴,清代,艾启蒙 形制尺寸 图轴,绢本设色,229×276厘米 来源版权 北京故宫博物院藏,© Copyright 简介说明 此画为艾启蒙为乾隆昔年所乘骏马做组画中的一副,画中马匹与真马大小几乎相当,用笔细腻,皮毛色泽等描绘一丝不苟,所画马皮还注明名称尺寸由何人进程等记录。 款识:乾隆壬辰孟春还西臣艾启蒙恭画。 锦云骓,喀尔喀扎萨克多罗贝勒纳木扎尔策苏楞进,高五尺六寸长七尺七寸。 题跋:良马有良德,不在骁腾在持重。如其两者能兼全,是则神骥之接踵,锦云骓斯宝有焉,惜哉齿长骨已耸,五台跋雪山,余骑蹒跚稳,弗动怀柔行潦途,滑刺中如步平垄。迩年养老育内厩,饲秣仍教慎筥稷。时命牵来一抚视,四蹄木强嗟臃肿,昂首长鸣意若云,心有余而身难勇。久经致力应致怜,詎谓天闲今乏大宛种。乾隆御题。 适飞黄徕服皂练铺光锦抽缫储驷精翊鸿造洼池之产天厩调秣燕刷越庸足以豪尔云独出先盘雕。臣刘纶恭赞。 另满文诗一首不辨。 作者印:臣艾启蒙(白)、笔沾思雨(朱)收传印:乾隆御览之宝(朱)、八徵耄念之宝(…

品名作者 三羊开泰图轴,清代,任伯年 形制尺寸 图轴,纸本设色,86×43厘米 来源版权 私人收藏,© Copyright 简介说明 图绘一轮红日下,芦苇繁茂,三只羊儿似打圈似站立;二只白羊头顶黑色的羊角,弯曲可爱;一只黑色羊儿全身透黑,羊角尖锐。画上自题:光绪丁亥冬十月,山阴任颐伯年甫写于海上颐颐草堂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三羊开泰图轴清代/任伯年 1幅,5100×10230像素 TIF高清+JPG高清,149M

品名作者 白鹘图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,123.8×65.3厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 图中山涧里,一湾小瀑,松干横空而出,一白鹘踏枝上,似闻声惊起。白鹘以白粉精细描绘,松石配景全然写意笔墨,同时又加入西方绘画的光影透视法,使得白鹘栩栩如生,双爪刚劲有力,神态威猛,以象征着皇家帝王之风范。 款识:乾隆十六年(1751年)闰五月初十日。大学士忠勇公傅恒进白鹘一架。命海西臣郎世宁绘图。 题跋: 本幅: 鹘之与隼如枳橘。鸷鸟之中俊莫匹。是皆其色杂苍黝。如雪白者万无一。矫然致此白将军。悚立一朶梨花云。玉架金绦不放去。尔行其义我行仁。严若郅都飞李广。问鹘何来来海上。兰台令史颂白雉。讵奋奇功酬豢养。鹘乎鹘乎。秋其徳而辛其色。殊毛出众非改常。致用求真正相得。御制白鹘行。臣嵇璜敬书。(印记:臣璜、笔华春雨) 收传印:鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,石渠定鉴,宝笈重编,乾清宫鉴藏宝,嘉庆御览之宝,宣…

品名作者 开泰图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,纸本,设色,228.5×138.3厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 《开泰图》又名《三阳开泰图》,为岁首祝福图。图绘三只绵羊,母羊站立慈爱盯着跪乳的小羊,另一只黑白相间羊犊子正低头吃草;旁边一块湖石,后有竹子和桃树相互应,桃树上繁花点点,寓示一个美好的一年开始了。 款识:乾隆丙寅(1746年)孟春,臣郎世宁恭绘。作者印:臣世宁、恭画。收传印:清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 开泰图轴,清代,郎世宁 1幅,6641×10866像素 TIF高清+JPG高清,275M

品名作者 八骏图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,139.3×80.2厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 画面描绘的是是在一棵壮实粗大的柳树下,在境界秀丽视野开阔的环境中,画着色彩不同的八匹骏马,神态各异造型逼真色彩外貌十分准确生动无不栩栩如生。本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画,但在马匹、人物和柳树的表现上,却融入了西画着重光影的手法,显得立体感十足。右下角的签名,用极工整的仿宋体书写,据此推测,此画应是郎世宁来华初期,亦即雍正年间(1723-1735)的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八骏图轴,清代,郎世宁 1幅,6412×10990像素 TIF高清+JPG高清,226M

品名作者 饮马图卷,元代,赵孟頫 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,25×59.8厘米 来源版权 辽宁省博物馆,© Copyright 简介说明 白描一奚官,身着长袍,头戴乌帽,足踏革靴,双手端一木盆,内盛清泉,屈身吃力前行。迎面为一立柱,上拴一马,正昂首拽缰欲饮。无衬景,人物神态奕然,衣纹线描细劲流畅,墨勾马身,局部晕染,骨壮膘满,体姿丰肥可爱。造型准确,用笔精工,刻划入微,古朴雅秀,深得曹韩之法。末署“子昂”单款,钤“赵氏子昂”“松雪斋”二印。引首有止??大字篆书 “饮马图”三字,画心余纸为元末明初宋濂小楷书题,拖尾有元末明初名人柯九思、丁复、唐珙、祖瑛、刘基、释守仁、韩性、张大可、胡一中、佛陀恩、凌说、潘嚞、姚安道、本无、李孝光、危素、钱宰、释弘道、郑嘉、王谊、李勗、王怿、周岐凤等二十余人题记及诗题。先后为元季高士之秦、释别峰,后传至释道初。此时均在绍兴宝林寺中收藏。明永乐时落入李彦政手。明末李肇享收藏,清初为高士奇所获,不久入清宫。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 饮…

品名作者 函关紫气图卷,明代,张宏 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,27.3×441.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 这是一幅牧童放牛图,小牧童们或坐于牛背上,或用劲拽缰绳,或与牛打闹,童趣十足。画面上牛的形态各不相同,或抵角打闹,或卧于一起,或母子情深。张宏,字君度,号鹤涧,明代著名画家,善山水,其山水画以石面皴染结合为特色,有元人古意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 函关紫气图卷,明代,张宏 1幅,55998×3224像素 TIF高清+JPG高清,516M

品名作者 百禄图卷,元代,赵孟頫 形制尺寸 图卷,绢本,设色,51.5×417.6厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 该幅描写鹿群徜徉於山水间,或饮水,或对望,各具姿态。“鹿”与“禄”同音,寓意官禄。画中松树代表“长寿”,山水间并点缀表征祥瑞的灵芝与罕见白鹿,整幅画充满吉祥的寓意。画面青绿色调乾净明亮,松树与岩石的画法,很接近清宫画家方琮为郎世宁《画青羊》所补背景,显示此作与清代宫廷画风的关系。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百禄图卷,元代,赵孟頫 1幅,18108×2037像素 JPG高清,23M

品名作者 百鹿图卷,清代,艾启蒙 形制尺寸 图卷,纸本,设色,42.5×423.7厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 旷野霜林,坡陀平衍,百鹿遨游。或低头囓草,或悠然憩息,或竞渡于水中,或群饮于湖畔,或错愕而奔,或抵角而鬭,跪卧仰鸣,百态悉备,而无不生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百鹿图卷,清代,艾启蒙 1幅,21121×1918像素 JPG高清,29M

品名作者 山海百灵图卷(签题:唐胡瓌蕃兽图),明代,佚名 形制尺寸 图卷,绢本,设色,34.5×744厘米 来源版权 弗利尔美术馆,© CC0 简介说明 画卷描绘诸多怪奇神兽,这些动物形象灵感应该来自《山海经》,卷后有一段跋描述此卷的传递情况。此卷大致绘于明清时代,托名五代胡瓌,并有伪宋徽宗题字。 胡瓌,五代后唐画家,擅写北方游牧民族牧马、驰猎等生活,穹庐什器、射猎部属,纤悉形容备尽。所作用笔清劲,构图巧密,人物气质犷悍,形象各异。尤工画马,骨骼体状生动有神。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山海百灵图卷,明代,佚名 1幅,69322×3270像素 TIF高清+JPG高清,648M

品名作者 风林群虎图卷,明代,赵汝殷 形制尺寸 图卷,绢本,设色,33.3×795厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 本幅绘林泉间,群虎或眠草、或饮泉、或砺木、或舔掌,情态箇箇不同,颇得生动变化之趣。背景之树石、溪泉,亦著意描绘,可见画家于山水之造诣亦深,并不仅止于专工画虎。幅末段,有一虎造型与院藏“元人画虎”极似,很可能两画均出自同一稿本。据款署“正统辛酉”推算,本作应成于正统六年(1441年)。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风林群虎图卷,明代,赵汝殷 1幅,65500×2251像素 JPG高清,172M

品名作者 宋人枇杷猿戏图轴 形制尺寸 图轴,绢本,设色,165×107.9厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 此图画老树擎空,突出画幅,其枝垂挂,复返画中。一猿攀枝摇荡,如戏秋千。一猿则踞干悠闲旁观,真能得猿猴动息之情。画幅中的枝干,笔不连而意连,足见画家布局之匠心。画技精湛,特善用墨,曲尽黑猿毛色之状,树石描绘精采、用色雅正,尤有过人处,是宋无款作品中之巨幅精品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宋人枇杷猿戏图轴 1幅,12207×19352像素 JPG高清,58M

品名作者 神龙沛雨图轴,宋代,陈容(传) 形制尺寸 图轴,绢本,水墨,210.5×114.6cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 陈容,字公储,号所翁。闽画记作福建长乐人,金谿县志作临川人。南宋理宗端平二年进士,官至莆田太守。善画龙,泼墨成云,噀水成雾,极得变化之意。常于醉馀,脱巾濡墨,信手涂抹,然后以笔完成。所画之龙,或全身,或一臂一首,隐约而不可名状,若不经意而皆能得其神妙。宋理宗宝祐年间,画龙名重一时。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 神龙沛雨图轴 1幅,9614×17459像素 JPG高清,33M

品名作者 三元得路图轴,宋代,易元吉(传) 形制尺寸 图轴,绢本,设色,72.7×32.1cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 画上无款题,粗壮古干上有三只毛色不同的猿猴,姿态各异,或前俯、或下探、或后顾,分别逗弄著三只白鹭鸶。三猿音同“三元”,古代科举考试分为三级,能在各级都考取第一者,可称“三元及第”。而白鹭则是与“禄”字同音,用以祝贺功名、福禄皆得之意。古干周围另有类似桂花的枝叶丛出,或许也在呼应画中吉祥富贵的气氛。原题为宋代画猿名手易元吉之作,但从画风笔墨而论,应是明人作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三元得路图轴 1幅,3558×7858像素 TIF高清+JPG高清,71M

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