品名作者 沙苑牧马图卷，元代，赵雍 形制尺寸 图卷，绢本，设色，110.5×55.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 沙苑牧马图卷 | 元代/赵雍 1幅，57517×2351像素 PNG/JPG标清，137M

品名作者 马戏图卷，元代，赵雍 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.7×172.7厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 马匹交错跑动，快如疾风。众人在马上玩起杂耍，或鞍里藏身，或剪腿回环，更有男子单腿平衡立于马背，动作从容稳健。人与马的动作被描绘得自然生动，充满节奏感。 款识：皇庆三年二既望，吴兴赵雍仲穆制。题跋：吴宽一跋作者印：雍 此卷画与款皆伪，吴宽跋亦不真，当是明、清人所做托名画作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 马戏图卷 | 元代/赵雍 1幅，52994×3154像素 TIF/JPG高清，478M

品名作者 清溪饮马图页，唐代，韩干 形制尺寸 图页扇，绢本，设色，42×68厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清溪饮马图页 | 唐代/韩干 画 1幅，4576×4063像素 TIF/JPG高清，52M 清溪饮马图页 | 唐代/韩干 字 1幅，4646×4047像素 TIF/JPG高清，45M

品名作者 猿马图轴，唐代，韩干 形制尺寸 图轴，绢本，设色，48.58×136.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此幅绘竹石树林，三猿戏於枝间石上，其下绘黑白双骏。画上宋徽宗题字和”御书”一玺，及理宗”缉熙殿宝”玺皆伪，当为后加。然画中不论猿、马、树石、枝叶，皆描绘细腻，或为南宋作品。 该幅无款，旧题唐代韩干作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 猿马图轴 | 唐代/韩干 1幅，5738×16157像素 TIF/JPG高清，437M

品名作者 百禄图卷，宋代，易元吉 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.1×241.6厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 款识：易元吉 题跋：拖尾: 易元吉字庆之。长沙人。初工花鸟。及见赵昌画。乃乏人。遂游荆湖搜奇访古。几与猿冘鹿豖同群。故目习心击之妙一写毫端。又于长沙舍后。开圃凿池。以乱石聚篁梅竹葭苇之。以养水禽山兽。伺其动静资于思画。故其生态宛然。尤善画獐猿。评者谓徐熙以后一人也。至正廿年春二月识于清閟阁。云林生倪瓒。(印记：云、林)； 拖尾：孙过庭论书云。专工易得。尽善难求。以此知技欲求其尽善者诚不易也。今偶见易庆之百鹿图。既尽美而复尽善。所谓形态具备耳。仲山永宝之。金门羽客方壶题于上清宫。(印记：方壶书印) 收藏印：收传印记：赵，孟?，钱氏叔宝，墨林秘玩，子京父印，陈眉公，云间何氏叔昆珍藏印，黄志云印，陆氏季道，徐□元度，□□□字意斋； 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百禄图卷 | 宋代/易元吉 1幅，17861×191…

品名作者 猿鹭图页，宋代，易元吉 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.1×22.9厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 本图无款，亦无鉴藏印迹，因与易元吉画风肖似故传为其所作。画中描绘了三只猿猴在一棵巨大的椿树上掏鸟窝的情景。只见一白猿低首伸臂正要去抓躲在树巢中惊恐万分的幼鹭，不远处的黑猿歪着头右手抓抱一只奋力挣脱的白鹭，似乎脸上露出了得意的神情，它身旁的另一只黑猿侧身回望天际展臂招引空中嘶鸣的白鹭，飞着的大白鹭在空中盘旋着试图想要驱赶那三只掏鸟窝的猿猴。这一生动却略带悲情的画面显然来自于画家对自然界深刻的观察体会。从画中椿树与远山的位置可以看出，这一幕猿鹭相争是发生在一棵巨椿的树顶，而画面的视角几乎与猿猴平齐，似乎作者正在另一棵树上静静地观察着这一切的发生。生动是这幅画作最大的特点，任何技法都是为此服务的，只有认识到这点才能更好地欣赏此画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 猿鹭图页 | 宋代/易元吉 1幅，4477×4261像素…

品名作者 群猿拾果图页，宋代，易元吉 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.6×24.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本画无款，旧签题“易元吉群猿拾果”。 此幅《群猿拾果图》的特点在于构图的奇险，画面中的獐猿、垂树、崖壁都成动势，这种不平衡感让画中的景物仿佛都鲜活了起来。长臂猿的画法也颇为精妙，不足豆大的猿脸描绘得各具情态，可见作者对猿猴习性之熟悉。据张大千先生考证，画中猿栖之树应是槲树，而非一些记载中所认为的琵琶树。这种把槲树与獐猿相搭配的画面组合，在宋代基本上形成了一种固定的图式。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 群猿拾果图页 | 宋代/易元吉 1幅，10878×6502像素 TIF/JPG高清，202M

品名作者 猿鹿图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，17.8×22.2厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 这幅画是谐音画或双关语，传达了考试成功的希望。这幅画的中文名称“元鹿”（长臂猿和鹿）是“第一（地方获得）权力”一词的谐音。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 猿鹿图页 | 宋代/佚名 1幅，4000×3271像素 TIF/JPG高清，37M

品名作者 搜山图卷，明代，陆治 形制尺寸 图卷，绢本，设色，61×806厘米 来源版权 波士顿美术馆藏，© Copyright 简介说明 在古人心目中，那些荒无人烟的深山大泽往往都是山精妖魅的存身之地，需要各方神圣来消灭拔除，佛教、道教中诸多神灵都曾担任这一扫除山精妖魅的角色，而以二郎神搜山降妖为题材的作品，在五代、两宋颇为流行，但在明代中后期就鲜见有此类绘画题材的记载了。而现藏于美国波士顿美术馆的众多中国古书画中，就有一幅明代画家陆治画的《搜山图》，这幅画讲的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。图上的妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命。细细观赏玩味十分有趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 搜山图卷 | 明代/陆治 1幅，45858×3780像素 TIF/JPG高清，495M

品名作者 野兔图页，清代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，21.2×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 野兔图页 | 清代/佚名 1幅，3054×2520像素 PNG/JPG高清，7M

品名作者 谷兔图页，清代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，21.2×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 谷兔图页 | 清代/佚名 1幅，3072×2542像素 PNG/JPG高清，7M

品名作者 十二生肖图页之兔，清代，任预 形制尺寸 图页，纸本，设色，32×38厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图采用左、右角上下呼应式构图，三只小白兔及竹叶居于画面左下角，一轮明月高悬画面右上角，明月的非完整式构图颇有现代艺术风格。所绘白兔造型准确，任预运用中国传统的晕染技法，将白兔的形体立体感表现得淋漓尽致，兔子红色的双眼更是起到了点睛激活的作用。竹叶为墨线双勾填色，圆润的线条与月、兔模糊的线描形成实与虚的对比，而其青翠的绿色则丰富了全图的色调，也为画面增添了清新的活力。 画心右下角钤“立凡”朱文方印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二生肖图页之兔 | 清代/任预 1幅，3901×3206像素 PNG/JPG高清，16M

品名作者 郊原牧马图卷，清代，郎世宁 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.20×166厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘一片草丰水清之地，八匹骏马嬉戏打闹，一匹棕色马略显瘦削，背部肋骨突出，基它马匹健壮肥硕；右侧着绿色大褂的马官，手牵缰强，专注的盯着骏马吃草。技法上，背景以二色模糊处理，近景以写实处理，下垂的柳条、多彩的树叶，清晰、细致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 郊原牧马图卷 | 清代/郎世宁 1幅，16339×5039像素 TIF/JPG高清，253M

品名作者 十骏图之雪点雕图轴，清代，郎世宁 形制尺寸 图轴，绢本，设色，237×268.5厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此套「十骏图」画成于乾隆八年(1743)， 另一套作于十三年(1748)郎氏只画了其中三匹。 这些新疆、蒙古族各部贵族亲王、郡王、贝勒奉献的名马， 是乾隆的坐骑也是他一生武功的见证。「雪点雕」为科尔沁郡王诺们额尔龢图进贡之骏马， 图上有汉、满、蒙文标明马的身长、高度、及由何人进贡。 「十骏图」由三月开始起稿， 十月底完成， 共十轴， 裱成之后命交懋勤殿， 由张照等人按月份编次， 俱评为上等， 并特制黑红漆画金龙箱收储。《清高宗御制诗文初集》卷十三有「十骏图歌」， 编年与此轴同， 题款内容亦吻合。郎氏为清初最出色的画马名家， 他运用西洋油画技法(如焦点透视、色调明暗深浅变化)， 真实生动的表现出马的体积感。 相异于中国画用线条来塑造马的外貌， 而以碎细的笔触来画皮毛和尾鬃的质感， 更将颈部、腿部肌肉的皱折与皮下筋、血管都表现出来。…

品名作者 三阳开泰图卷，清代，弘历 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28.2×133.2厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 乾隆帝于三十七年春所作《三阳开泰图》即是一幅仿古而来的花鸟画作。乾隆帝在画题立意上仿照明宣宗之作、造型画法上参考郎世宁之作，绘制出具有新春祈福寓意的仿古花鸟画——《三阳开泰图》。新年得遇“岁朝春”是仿画的契机，前一年遭受“畿南秋沴”是仿画的动因。面对时常漫漶的河患，乾隆帝除去自省吾身，还通过于特定时间仿画特定题材的画作，表达对好天气的祈愿。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三阳开泰图卷 | 清代/弘历 1幅，28473×3543像素 TIF/JPG高清，288M

品名作者 乾隆皇帝一箭双鹿图轴，清代，弘历 形制尺寸 图轴，绢本，设色，167.5×113.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 乾隆皇帝御题诗二首，款识：“戊申六月御题。”钤“古稀天子之宝”朱文方印、“犹日孜孜”白文方印。永瑢、永瑆、和珅、王杰、董诰题诗恭和。“戊申”是乾隆五十三年（1788年），乾隆皇帝时年78岁。另钤“太上皇帝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”等印。 图绘乾隆皇帝骑马射鹿，而且一箭击中双鹿的场景。此图不仅显示出乾隆皇帝老当益壮、身手敏捷的体能和他娴熟的马上骑射技术，而且也显示了他所使用的御用弓具有优良的品质。乾隆皇帝对弓的材质、工艺、性能等有着极高的要求，其所用的弓有数十张之多，多为木胎，外面固以牛角筋胶，内面贴桦皮，中加暖木为弓把，弦为鹿皮制，弹力大而且耐用。每次狩猎毕，乾隆皇帝命将击中过猎物的弓贮藏起来，并在其上刻留功绩，如：“乾隆二十二年带领准噶尔投降人众木兰行围上用宝弓，在依绵豁罗围场射中一鹿”。 此图没有落年…

品名作者 仿沈周月兔图轴，清代，弘历 形制尺寸 图轴，纸本，设色，48×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿沈周月兔图轴 | 清代/弘历 1幅，3061×5671像素 PNG/JPG高清，17M