品名作者 弘历观画图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,纸本,设色,136.4×62厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 时当夏日,风和日丽,乾隆皇帝弘历便服坐于御苑松柏浓荫下石墩上,右肘倚案,案上摆满古玩,侍从宫女拥簇。侍奉的有官女、太监等十一人。一人持孔雀尾羽串成的障扇,一人持长柄如意,一人整理木桌上陈设品,一人抱画数轴,一人以长柄画叉叉起一幅卷轴画,一人持画幅地轴;复有三人持琴、盒而来。而乾隆皇帝弘历则在怡然自得地欣赏丁观鹏所画的《洗象图》中的场景——扮作普贤菩萨的乾隆皇帝观看众人洗刷普贤的坐骑白象。  该画作款署“臣郎世宁恭绘”,钤 “臣世宁”白文印,“恭画”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 弘历观画图轴,清代,郎世宁 1幅,7220×16063像素 TIF高清+JPG高清,378M

品名作者 午瑞图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,140×84厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 该画作是一幅近似于欧洲静物画的作品,青瓷瓶内插着蒲草叶、石榴花和蜀葵花,托盘里盛有李子和樱桃,几个粽子散落一旁。就构图而言,该画物品聚散有致,呈正三角形布局,给人的视觉以稳定感。 款署:“臣郎世宁恭画”,下钤二印,印文模糊不辨。鉴藏印有“乾隆御览之宝”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 午瑞图轴,清代,郎世宁 1幅,10019×16605像素 TIF高清+JPG高清,475M

品名作者 锦春图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,169.2×95.2厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 图绘山涧溪流,二锦鸡栖立湖石上,石旁杂卉、绿竹、灵芝丛生,寓「春光似锦」之吉语。 款识:郎世宁楷书款: 臣郎世宁恭画作者印:印记:臣世宁、恭画收传印:乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,石渠定鉴,宝笈重编,御书房鉴藏宝,八征耄念之宝,五福五代堂古稀天子宝,太上皇帝之宝,嘉庆御览之宝 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 锦春图轴,清代,郎世宁 1幅,9358×16724像素 TIF高清+JPG高清,447M

品名作者 白鹘图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,123.8×65.3厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 图中山涧里,一湾小瀑,松干横空而出,一白鹘踏枝上,似闻声惊起。白鹘以白粉精细描绘,松石配景全然写意笔墨,同时又加入西方绘画的光影透视法,使得白鹘栩栩如生,双爪刚劲有力,神态威猛,以象征着皇家帝王之风范。 款识:乾隆十六年(1751年)闰五月初十日。大学士忠勇公傅恒进白鹘一架。命海西臣郎世宁绘图。 题跋: 本幅: 鹘之与隼如枳橘。鸷鸟之中俊莫匹。是皆其色杂苍黝。如雪白者万无一。矫然致此白将军。悚立一朶梨花云。玉架金绦不放去。尔行其义我行仁。严若郅都飞李广。问鹘何来来海上。兰台令史颂白雉。讵奋奇功酬豢养。鹘乎鹘乎。秋其徳而辛其色。殊毛出众非改常。致用求真正相得。御制白鹘行。臣嵇璜敬书。(印记:臣璜、笔华春雨) 收传印:鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,石渠定鉴,宝笈重编,乾清宫鉴藏宝,嘉庆御览之宝,宣…

品名作者 平安春信图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,68.8×40.8厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图绘在青竹、寒梅以及湖石点缀的田园环境中,两位身着汉装的男子正在以梅枝相递送,其典雅高贵的举止与优雅的环境相得益彰,情景交融之中加深了画意。据乾隆皇帝晚年所题“写真世宁擅,缋我少年时”而知,此图表现的是乾隆皇帝弘历年轻时的画像。图中唇部无须,脚着红鞋者便应该是十余岁的弘历。作者虽然在画幅上没有落名款,但是据乾隆皇帝的题诗可知,画像当出自郞世宁之手。郞世宁作为有着深厚素描功底的西洋画家,他在运用西方解剖学将人物五官面部刻画得细腻、清晰,富有立体感的同时,巧妙地吸取了中国传统“写真”画技法,注意减弱西画中的光线亮度,从而避免了中国人所忌讳的阴阳脸的出现,这种中西结合的表现手法具有极强的艺术感染力和令人耳目一新的表现力,得到了清皇室,尤其是乾隆皇帝的高度赞赏。 题跋: 乾隆皇帝御题五言绝句一首:“写真世宁擅,缋我少年时。入室皤然者,…

品名作者 开泰图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,纸本,设色,228.5×138.3厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 《开泰图》又名《三阳开泰图》,为岁首祝福图。图绘三只绵羊,母羊站立慈爱盯着跪乳的小羊,另一只黑白相间羊犊子正低头吃草;旁边一块湖石,后有竹子和桃树相互应,桃树上繁花点点,寓示一个美好的一年开始了。 款识:乾隆丙寅(1746年)孟春,臣郎世宁恭绘。作者印:臣世宁、恭画。收传印:清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 开泰图轴,清代,郎世宁 1幅,6641×10866像素 TIF高清+JPG高清,275M

品名作者 花阴双鹤图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,170.7×93.1厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 在粉色蔷薇盛开的一角,立有两只丹顶鹤。一只正在回首理毛,另一只则略微回首,似乎正要看顾著两只尚未有羽毛的雏鹤。描绘得栩栩如生的鹤羽,不仅有毛羽细节也有光泽效果,这样的光泽处理特质,也同样表现于画中植物,不论蔷薇、鸢尾花皆有细腻描绘。此画所描写的雏鹤并非常见的绘画题材,乾隆皇帝曾有诗文描写雏鹤提到「鹤雏才出壳,便具凌云概」,画中雏鹤站立挺直的姿态或许可为呼应。 款识:郎世宁敬绘。作者印:恭画。收传印:鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,嘉庆御览之宝,嘉庆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,宝笈三编。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花阴双鹤图轴,清代,郎世宁 1幅,9172×16787像素 TIF高清+JPG高清,473M

品名作者 八骏图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,绢本,设色,139.3×80.2厘米 来源版权 台北故宫博物院,© Copyright 简介说明 画面描绘的是是在一棵壮实粗大的柳树下,在境界秀丽视野开阔的环境中,画着色彩不同的八匹骏马,神态各异造型逼真色彩外貌十分准确生动无不栩栩如生。本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画,但在马匹、人物和柳树的表现上,却融入了西画着重光影的手法,显得立体感十足。右下角的签名,用极工整的仿宋体书写,据此推测,此画应是郎世宁来华初期,亦即雍正年间(1723-1735)的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八骏图轴,清代,郎世宁 1幅,6412×10990像素 TIF高清+JPG高清,226M

品名作者 海西知时草图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,纸本,设色,136.6×88.6cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 青花盆中的植物为含羞草。抚则合,踰刻而起。原产西洋,草名僧息底斡,汉名知时草。花盆与木座描写精细,不见光影的变化,而盆中之草的笔触已相当中国化,具备很明显的水彩特性。幅上有乾隆癸酉年(一七五三)之御题诗,可知为郎氏六十五岁之作 西洋有草。名僧息底斡。译汉音为知时也。其贡使擕种以至。历夏秋而荣。在京西洋诸臣。因以进焉。以手抚之则眠。踰刻而起。花叶皆然。其起眠之候。在午前为时五分。午后为时十分。輙以成诗。用备羣芳一种。懿此青青草。迢遥贡泰西。知时自眠起。应手作昻低。似菊黄花韡。如椶绿叶萋。讵惟工揣合。殊不解端倪。始谓萐蒲诞。今看灵珀齐。远珍非所宝。异卉亦堪题。乾隆癸酉(西元一七五三年)秋八月题知时草六韵。命为之图。即书其上。御笔 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 海西知时草图轴 1幅,7607×11690像素 JPG高清,…

品名作者 心写治平图(乾隆帝后妃嫔图卷)清代,郎世宁 形制尺寸 图卷,绢本,设色,52.9×688.3cm 来源版权 美国克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 《心写治平图》,又称《乾隆帝后妃嫔图卷》,为郎世宁等宫廷画家所绘。画卷由右向左展开,依次呈现了乾隆皇帝和他的皇后以及十一位妃嫔的半身画像,每个图像的右侧都附上榜题。其中皇帝、皇后为郎世宁所画,其余皆为郎世宁的弟子所绘,最后三人是宫廷画家续画的。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 心写治平图(乾隆帝后妃嫔图卷) 1幅,38872×3570像素 TIF高清+JPG高清 ,417M

品名作者 战争铜版画,清代,郎世宁 等绘 形制尺寸 版画,52×90.3cm 来源版权 柏林国家图书馆,© Copyright 简介说明 战争铜版画,是一系列可追溯至 18 世纪下半叶的铜版雕刻版画。它们是遵照清朝(1644-1911 年)乾隆皇帝(1735-1796 年在位)的旨令制作而成,描绘了其在位期间中国内陆省份和边疆的军事战役场景。这些版画的主要插图由当时供奉于朝廷的欧洲传教士艺术家绘制,包括意大利耶稣会会士郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688–1766 年)、法国耶稣会会士王致诚(Jean-Denis Attiret,1702–68 年)、波西米亚的耶稣会会士艾启蒙(Ignatius Sichelbarth,1708–80 年)以及来自意大利的奥古斯丁传教士安德义(Jean-Damascène Sallusti,卒于 1781 年)等。第一组的 16 幅图画的雕刻版画是在巴黎(而非中国)完成的,当时巴黎的工匠对这项技术最为精通。乾隆皇帝甚至下令这些版…

品名作者 亲蚕图卷,第一卷:诣坛,清代,郎世宁等绘 形制尺寸 图卷,绢本,设色,51×762.8cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 诣坛,皇后诣临蚕坛,沿途仪杖卤簿甚盛。卷末题:臣郎世寧臣金昆臣吳桂臣曹樹德合筆恭畫,钤印:合筆、恭畫 「亲蚕」为古祭礼,指宫中后妃于季春之月,躬行蚕桑事,以为天下表率。 品名作者 亲蚕图卷,第二卷:祭坛,清代,郎世宁等绘 形制尺寸 图卷,绢本,设色,51×576.2cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 祭坛,皇后莅坛致祭。卷末题:臣郎世寧臣金昆臣盧湛臣陳永价合筆恭畫,钤印:合筆、恭畫 「亲蚕」为古祭礼,指宫中后妃于季春之月,躬行蚕桑事,以为天下表率。 品名作者 亲蚕图卷,第三卷:采桑,清代,郎世宁等绘 形制尺寸 图卷,绢本,设色,51×590.4cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 采桑,皇后盛装坐殿下,观诸王命妇采桑之状。卷末题:臣郎世寧臣金昆臣盧湛臣陳永价合筆恭畫,钤印…

品名作者 仙萼长春图册,清代,郎世宁 形制尺寸 图册,绢本,设色,28.4×33.7cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 16幅依序为:01.牡丹、02.桃花、03.芍药、04.海棠与玉兰、05.虞美人与蝴蝶花、06.黄刺么与鱼儿牡丹、07.石竹、08.樱桃、09.罂粟、10.紫白丁香、11.百合花与缠枝牡丹、12.翠竹牵牛、13.荷花与慈姑花、14.豆花、15.鸡冠花、16.菊花。 分四时花卉,各幅间并缀以巨石、翎毛、小草,为融合中西画法的难得杰作。郎世宁为后宫嫔妃所绘,画面设色艳丽,清新自然,花儿娇艳欲滴,鸟儿活泼灵巧。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙萼长春图册 16幅,单幅约6200×7400像素 TIF高清+JPG高清,2G

品名作者 花鸟图册十开,清代,郎世宁 形制尺寸 图册,绢本,设色,32.6×28.6cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局,以虚托实,注重对所绘物象的突出。在表现技法上,则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点,以工致细腻的笔触,刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感,呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色,受到了清皇室的青睐。 款署:“臣郎世宁敬画”,下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印。鉴藏玺印有:“乐寿堂读书记”、“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”等。每开均有乾隆朝内阁大臣梁诗正的题诗。   资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟图册十开,清代,郎世宁 10幅,单幅约10000&#…

品名作者 圆明园铜版画,清代,郎世宁 形制尺寸 图册,纸本,50.5×87.5cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 清雍正二年(1724年),雍正皇帝决定扩建康熙年间即已开始兴建的圆明园。在雍正、乾隆两朝持续不断的大规模扩建中,通晓西洋建筑学的郎世宁曾与法国传教士蒋友仁、王致诚等一起参与园内著名的“西洋楼”的设计和工程督造,并有机会在较长的时间里住在这座东方名园内,为装饰殿堂画了多幅作品,其中既有欧洲风格的油画,也有以欧洲焦点透视法在平面上表现深远效果的“线法画”。 虽然郎世宁在圆明园的这些创作由于兵燹的劫难早已湮没无存,但从此册铜版组画中,我们仍然可以看到郎世宁等西洋宫廷画家在宫廷建筑绘画上的高超造诣与成就。这组完全西式的铜版组画也成为清代宫廷建筑绘画全新技法的代表作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圆明园铜版画 20幅,单幅约6700×3900像素 TIF高清+JPG高清,1.6G

品名作者 百骏图卷,清代,郎世宁 形制尺寸 长卷,绢本,设色,94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上,描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹,游憩在草原、林木之间,透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看,画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式,但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果,马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法,更异于中国传统笔法,在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿,清代,郎世宁(传) 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 此卷无款印,听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔,参用中国白描手法,而山川树木用笔可看出西画素描功底,虽不能定为其真迹,亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子,是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…

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