品名作者 聊斋故事画册(一册)，清代，改琦 形制尺寸 图册，纸本，设色，35×38厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画册依次描绘：司札吏、细柳、牛成章、崔猛、阿英、长亭、三生、贾奉雉、素秋、席方平 十个《聊斋》中的故事，每个故事配插图一幅。清代写绘本。 《聊斋志异》，简称《聊斋》，又称《鬼狐传》，是中国清代蒲松龄所著的短篇小说集。全书共近五百篇，内容十分广泛，多谈狐仙、鬼、妖，反映了十七世纪中国的社会面貌。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 聊斋故事画册 | 清代/改琦 1册28页，每页约4600×2300像素 PDF/JPG高清，44M
品名作者 锁谏图卷，清代，罗聘（摹绘） 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，32×208厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面对紧张氛围的渲染及对人物形神的描绘吸引了观者的视线，显示出画家独具一格的精妙构思。就画法来看，人物容颜用细笔描绘轮廓，须发纤毫毕现，面部略施淡墨表现起伏，服饰穿戴的线条勾写顿挫转折自具章法，有拙涩古朴之趣，观者能从中感受到罗聘娴熟地驾驭笔墨的高妙功力。 楷书落款：仿閻立本鎖諫圖，寄蕭生湘客裝藏。揚州羅聘钤印信息：山陰陳年、藐世頭陀、羅聘、遯夫、清玩草堂、半丁審定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 锁谏图卷 | 清代/罗聘 1幅，31235×2238像素 JPG高清，8M
品名作者 锁谏图卷，唐代，阎立本(传) ，明代摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.9×207.9厘米 来源版权 弗瑞尔美术馆藏，© Copyright 简介说明 《锁谏图卷》相传为唐代阎立本所绘。画卷前半段描绘五胡十六国时期，汉赵廷尉陈元达向皇帝刘聪冒死进谏，用铁链将自己锁在树上的紧张气氛。后段描绘暴躁的刘聪下令将他全家处斩，刘贵妃劝谏解救陈元达。 本图以横列构图表现陈元达进谏的激烈情景，图正中为刘聪，他面带怒色正要置陈元达于死地。右侧绕树而锁并双手抱树捧笏者为陈元达，他向刘聪直言进谏毫不妥协。执骨朵的卫士及猎犬加强了画面紧张气氛。全画着力刻画不同人物的形态神情，具有早期人物故事画的特色。按宋代郭若虚《图画见闻志》提及阎立本曾绘《陈元达锁谏图》，此卷应该是明人摹本。 王穉登 跋：吴康虞曾携过王穉登书斋，后为韩逢禧收购。韩逢禧 跋尾记 ：萬曆癸丑八月十三日，得是卷於徽友吳康虞，時在舊京銀台公署。钤印信息：石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、嘉慶鑑賞、蕉林鑑定、蕉林秘…
品名作者 十牛图颂卷，南宋，廓庵禅师 形制尺寸 图卷，纸本，彩绘，31.1 x 624.8厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《十牛图颂并序》南宋廓庵禅师著。其内容是以牧牛为主题，用十幅图画（寻牛、见迹、见牛、得牛、牧牛、骑牛归家、忘牛存人、人牛俱忘、返本还源、入鄽垂手），寓意禅宗修心证道如牧牛。一序 ( 著语 ) 、一颂 ( 诗 ) 、一图。此卷约绘制于日本弘安元年（1278年）。 第一：寻牛【序】從來不失，何用追尋？由背覺以成疏，在向塵而遂失。家山漸遠，歧路俄差。得失熾然，是非鋒起。【颂】茫茫拨草去追尋，水闊山遙路更深。力盡神疲無處覓，但聞楓樹晚蟬吟。 第二：见迹【序】依經解義，閱教知蹤。明眾金為一器，體萬物為自己。正邪不辨，真偽奚分？未入斯門，權為見跡。【颂】水邊林下跡偏多，芳草離披見也麼。縱是深山更深處，遼天鼻孔怎藏他？ 第三：见牛【序】從聲入得，見處逢源。六根門着着無差，動用中頭頭顯露。水中鹽味，色里膠青。眨上眉毛，非是他物。【颂】黃鶯枝上一聲聲，日…
品名作者 群仙图册，清代，佚名(宫廷画师) 形制尺寸 图册(一函两册)，绢本，设色，青绿描金，59.6×40.4厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 为供内廷祝寿、雅玩之需。内容仿照《列仙传》体例，描绘了二十个得道成仙的故事，始于：老子过函谷关。终于：王琼来乘青麟。每开左图青绿描金，右配释文。 封面篆书题：羣僊圖 第一册前副叶篆书题：羣僊 拱祝老子過函谷關李聃。在上古累世化身。商武丁庚辰二月十五日卯時。始誕生於楚之曲仁里。號老子。駕青牛過函谷關。令尹喜知之。鞠躬求道。飛昇後降峽河濱。號河上公。付道安期生。又數降經符。普天享其福蔭。赤松子赤松子。神農時雨師。煉神服氣。至崑崙山常止西王母石室中。隨風雨上下。炎帝少女追之亦得仙俱去。高辛時又為雨師。秦漢時託名黃石公授術張良。後傳與赤松子遊。史遷曾記其事。安期生遇仙安期生受道河上公王老者。遊東岳遇神仙乘白鹿。同侍女數人下山。即再拜求道神仙曰。子知安期生乎。太上使我與汝席世之訣。仙道不遠。近取諸身。無思無為。不吐不納。誠一…
品名作者 福寿齐天图册，清代，宫廷画师 绘 形制尺寸 图册，绢本，设色，39×58厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 清宫廷画师为向皇帝献寿而作。画册共十四开，描绘十二幅历史人物故事：八仙庆寿、进献瑞芝、老子过关、三苏齐美、至道九老会、嘉祐四真、商山四诰、陈抟望气、四世三公、睢阳五老、思邈延师、师事名贤。 前副页题字：福壽、齊天缂丝封面题：福壽齊天 八仙慶壽瑤池金母宴蟠桃。慶生辰洞天歡樂。笙歌雲外響。仙侶殿前朝。福祿重高祝。萬壽似嵩岳。（小字注：右調新水令）五更月皎。八僊恰來到。度仙娥服了金丹藥。壽相同。天地老。（小字注：右調喬牌兒）黃芽一粒丹服却。永壽萬歲延。有意望神仙。便得俺神仙指教。成仙了。萬億年。長不老。一盃仙酒筵前列。拜手瑤池自歡好。今日宴。蟠桃滿。捧著玻璃盞。笑天初曉。聚會羣仙共遶。（小字注：右調月上海棠）南極星宿生光耀。祝萬壽。河清岳高。從後萬萬載。永歡娛千歲。共相保。（小字注：餘音） 進獻瑞芝嘉靖年。宛平縣民進芝五本。李果以五岳鮮芝四十本進。三…
品名作者 人物事迹十二帧图册，清代，金廷标 形制尺寸 图册，纸本，设色，19.3×39.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘了十二个经史故事，依次为：琴歌南风、乔梓喻教、汉阴抱瓮、遇仙翀举、子猷移竹、青溪邀笛、折梅寄友、庐山观瀑、蕉叶临书、弹郁轮袍、金莲归院、映雪读书。每幅均有清乾隆帝题跋。 琴歌南風（描绘相传舜帝弹五弦之琴歌南风之诗，作出了使天下治的《南风畅》的典故）節撫恢炱候。雲觀糾縵辰。橫琴欣對景。屬念祗於民。歌以成四句。侍猶列五臣。天工同弼亮。郅治逮和醇。解慍紆煩鬱。阜財鮮窘貧。寧惟傳攫醳。實願溯源津。 喬梓喻教（描绘贤者教导周公儿子伯禽理解父子之间要守礼仪的典故）南山之陽有木橋。南山之陰有木梓。橋竦而仰具父道。梓勃而俯肖子理。伯禽康叔初受封。必有陽陽或自喜。三見三笞不解故。二子於是見商子。一觀橋梓乃知非。入門而趨登堂跪。周公拂首爰勞之。商子其人君子矣。指物而喻見善遷。淳于鄒忌亦如此。 漢陰抱甕（描绘子贡在汉阴遇见一老丈抱着水瓮舀水浇灌田…
品名作者 桃花扇图册（存三册），清代，焦秉贞 形制尺寸 图册，绢本，设色，31×25厘米 来源版权 英国皇家收藏信托藏，© Copyright 简介说明 此套画册描绘清初戏曲家孔尚任的作品《桃花扇》部分场景，画册存三册，三十二幅（可能经过重新装订，顺序有些混乱），画册对页贴有标题，对于剧中的哪个场景。册末题焦秉贞谨绘。 这套画册大约是在1929年英国玛丽女王从斯平克（Spink）处获得。斯平克上尉于1929年12月17日的信件中提到，这些画作是“由乔治·斯科特爵士在义和团运动后不久于北京获得的，可能是出自圆明园的皇家收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃花扇图册 | 清代/焦秉贞（存三册） 32幅，单幅约2400×2800像素画面 PDF/JPG高清，159M
品名作者 白蛇传年画册，近现代，佚名，天津荣宝斋印绘 形制尺寸 图册，木板，水印，110.5×55.3厘米 来源版权 华沙国家博物馆藏，© Copyright 简介说明 全册共十六幅，描绘白蛇传故事，依次为：传说、下凡、游湖、还伞、开药铺、遇法海、端阳、见蛇、盗仙草、救夫、扣许、水漫金山、逃寺、断桥、合钵、倒塔。其绘画风格应为杨柳青年画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白蛇传年画册 | 近现代/佚名 16幅，每幅约5600×4200像素 JPG/PDF高清，85M
品名作者 妈祖圣迹图册，清代，佚名 形制尺寸 图册，纸本，设色，70×100厘米约 来源版权 阿姆斯特丹国家博物馆藏，© Copyright 简介说明 《妈祖圣迹图》是清代一套7幅描绘妈祖仙迹的图画，现存这套图既没有标题，各幅图也没有榜题，一般认为并不完整，但全套原有多少幅已不可考，阿姆斯特丹国家博物馆将它命名为“妈祖圣迹（De wonderen van Mazu）”。据1991年捐赠这套图予博物馆的Dissevelt-Van Vloten夫妇表示，这套图是1948年时在北平从德国艺术品商人Editha Leppich购得。 这套图于1995年慕尼黑大学研究员鲁克思（Klaas Ruitenbeek）在澳门妈祖信仰历史文化国际学术研讨会上发表论文介绍后，始广为人识。研究者一般认为这套画约绘画于1800年，各图可与《天后显圣录》的内容对应：朱衣显圣、助擒周六四、涌泉给师、起盖钟鼓楼及山门、托梦护舟、澎湖神助得捷、琉球阴获册使。 贾浩认为：《妈祖神迹图》现仅存七幅，可能只是一大套妈祖故事…
品名作者 陶渊明归去来辞图扇，清代，焦秉贞 形制尺寸 图扇，纸本，设色，16.1×47.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图根据陶渊明《归去来辞》文意，描绘陶氏辞官隐居，离船登岸时受到“童仆欢迎”的场景。作者作为曾受过西洋技法影响的画家，在此件创作上除了茅屋结构有些许透视外，受西方画法的影响尚不明显，其笔法基本属于中国传统的人物山水画范畴。作者注重以形写神，将陶氏下船时小心翼翼的举止，和童仆们恭敬的神态均刻画得生动传神。 扇页有自题：“戊子夏日写陶渊明《归去来辞》，云：‘童仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。’呈为老太翁先生博粲。焦秉贞。”钤“尔正氏”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陶渊明归去来辞图扇 | 清代/焦秉贞 1幅，4749×2189像素 PNG/JPG高清，11M
品名作者 搜山图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，53.3×533厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较，此卷是个残本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。本来，二郎神是作为正面人物来歌颂的，然而看了此卷之后，却得到了一个相反的印象。那些神兵神将，一个个凶神恶煞，使人们憎恶，而那些妖怪们却面目和善，那种惊怖逃生的内心刻画，令人同情。不知作者是有意还是无意，使观者自然地就会联…
品名作者 便桥会盟图卷，元代，陈及之 形制尺寸 图卷，纸本，白描，36×774厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该卷画“便桥会盟”故事，全图共绘246人，180匹马和4头骆驼，堪称是元代绘人马最多、物景最宏大的历史画。全卷可分为三大部分，第一段，绘以党项人为主的各类马上运动和马戏表演，第二段，绘游牧之骑，以此过渡到第三段，绘便桥会盟故事，画突厥首领颉利在便桥桥头向秦王李世民求和的情景。 全卷以白描线条绘成，得北宋李公麟遗韵。飞动自如的线条展现出人马极强的运动感，强劲之处，顿挫有力，洒脱之笔，圆转不滞。画中人马，虽盈寸方，但神情毕肖，尽见风采，细微之处，不失博大。 该图旧作辽画，实误。款署“祐申仲春中浣富沙竹坡陳及之作”，据考，“祐申”为元代延祐庚申年的缩写。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 便桥会盟图卷 | 元代/陈及之 1幅，47456×1482像素 PNG/JPG标清，80M
品名作者 聘庞图轴，明代，倪端 形制尺寸 图轴，绢本，设色，163.8×92.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画作取材于三国时期荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。庞德公是名士庞统的叔父，与徐庶、诸葛亮等贤达交谊笃厚。画中人物描摹精细，设色妍丽，山水气势雄伟浑厚，林木郁茂清朗。 款署 “楚江倪端”。钤 “金行画史”朱文印、“仲正书画”朱文印、“一师造化”朱文印。另有“乾隆御览之宝”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 聘庞图轴 | 明代/倪端 1幅，9769×17071像素 PNG/JPG高清，251M
品名作者 柳塘牧马图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.6×23.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 题签书有“陈居中柳塘牧马图”，该图绝非画牧人在柳塘牧马，亦决非寻常的集山水、人马为一图的普通团扇，细察之，玄机重重。画家画两群马匹在圉夫的驱赶下从两岸下水，游向各自的彼岸，形成一定的阵势，而不是一般的浴马戏水。圉夫所戴的白毡笠子和髡顶、耳后垂双辫的装束，是典型的女真人形象。按女真人寓兵于民的“猛安谋克”兵制，这些人在平时是圉夫，在战时就是兵卒。画家又绘一位着白衣的女真贵族盘坐于岸上，周围有数仆侍立，按女真人有尚白的传统风俗，显然这是一位颇有地位的军事长官，他正在督导下属训练泅渡。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳塘牧马图页 | 宋代/佚名 1幅，8980×3347像素 PNG/JPG高清，67M
品名作者 苏武牧羊图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.4×21.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏武牧羊图页 | 宋代/佚名 1幅，6640×7018像素 PNG/JPG高清，110M
品名作者 画洛神图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，159×26.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画洛神图卷 | 宋代/佚名 1幅，25149×2536像素 PNG/JPG普清，99M
品名作者 前后赤壁赋画卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.2×643.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 本卷尾款有「大德二（1299）年春日畫子昂」等字，然風格與趙孟頫無關。由松樹虯繞的姿態、古木旋繞的軀幹、及人物造形等細節看來，與文派風格關係密切。此作與傳文徵明〈赤壁圖卷〉之構圖幾乎完全一致，可以代表吳派中後期所流行具有故事性之〈後赤壁圖〉的樣式。 李昌期 提拔：東坡先生赤壁二賦。為古來絕唱。後人圖寫者不一而足。或能傳其景象而不能摹其神情。獨松雪翁此卷。併其胸中浩然不平之氣。躍躍筆端。此圖此賦。堪與並傳不朽。李昌期。 王守 提拔：長江浩浩山矗空。前峰片月生瞳朧。扁舟載酒者誰子。云是眉山蘇長生（點去）公。憶昔曹瞞破荊日。水軍百萬如羆熊。旌旗蔽天白日暗。眼中那復有江東。年少周郎一揮手。呼吸之際分雌雄。舳艫千艘片時盡。但見烈焰燒江紅。英雄易老時代速。風景不易山川同。曹郎劉郎了莫識。時有折戟沉沙中。東坡先生好奇士。雪中偶爾留飛鴻。興來作賦亦何意。…
品名作者 麟趾图卷，唐代，周昉传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，39.6×327.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷描绘宫苑后妃居后殿，皇子嬉戏娱乐：扑蝴蝶、摘荷花、浴子玩水……儿童的天真活泼，点缀深宫生活轻松的一面。画中各个场景之间，虽有串场人物，但却又各自独立，此画可视为传为周昉的苏州片中的子母题材组合之作。 虞集跋：周昉字景元。長安人。窮丹青之妙。多作仕女嬰兒。極穠麗豐腴之態。與張萱齊名。馳譽于時。但世遠代移。真蹟流傳。民間絕少。此麟趾圖一卷。精妙莫及者。昔為宋道君內庫秘藏之物。有緝熙殿寶御璽。迨南渡後散落人間。為少師朱文靜公得之。其孫文博。又鬻于浙人王彥弘處。近吾友金粟道人。從燕臺購之。誠所謂神物去來。自有呵護。而不泯滅者哉。至正五年春三月望。宣文閣鑒書畫博士虞集 張雨跋：周景元畫世不多見。即見者皆贗本耳。此卷寫麟趾圖。行筆秀潤。位置古雅。與夫仕女嬰兒態度不一。宛然如生。後代作者。極欲摹效之。皆優孟衣冠。逈乎莫逮矣。但此卷傳世甚久。屢易收藏。尤絹…
品名作者 商山四皓图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，155.3×77.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图画汉初“商山四皓”故事中使臣迎请四皓一节。画面左下角有一队人马，为首者正与童子对话。山间小路崎岖，云雾缭绕，溪水潺潺。画幅偏右画有数人：二老者对弈，一老者拄杖观棋，二童子左右陪侍，上方一老者正拄杖下行，身后一童子捧果盘相随。山势高耸，乔松挺秀，烘托出一派幽静清逸之气，将四皓闲适的生活恰如其分地表现出来。 本幅无作者名款，画面上方有挖补之痕，其真正的作者已难考究。旧题为南宋刘松年的作品，然其画法风格实近元代盛懋一派。本幅钤有残印一角，印文不辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 商山四皓图轴 | 元代/佚名 1幅，9821×15720像素 PNG/JPG高清，344M
品名作者 迁史神交故事册，明代，钱榖 形制尺寸 图册八开，纸本，设色，29.2×25.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 迁史神交故事册 | 明代/钱榖 8幅，每幅约5600×3700像素 PNG/JPG/PDF高清，265M
品名作者 浒溪草堂图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，小青绿，26.7×142.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图描绘的是吴邑沈天民的浒溪草堂，图上一山涧湖水边，房屋多座，树木成荫，风景优美，幽静闲适。近处临湖而建草堂二三间，堂内主客相谈甚欢，旁边堂内二童子煮茶忙碌。技法上，以渴笔微抹山石，以点苔显出明暗，表现草堂环境恬静，意境清幽。为文氏园林雅集图中之精品。 款识：徵明写浒溪草堂图，卷尾长跋，不录。题跋: 陆粲、顾兰、王穀祥两跋、张本弘、汤珍、顾闻、王时敏、文柟、金俊明、文点题跋，不录。作者印：本幅：徵明。收传印：竹坞文点、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 浒溪草堂图卷 | 明代/文徵明 1幅，113172×3865像素 TIF/JPG高清，1.58G
品名作者 松石高士图轴，明代，文徵明 形制尺寸 图轴，纸本，设色，71×35厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 文徵明为送别老友王宠特意精心绘制的心仪之作。王宠出生于1494年，比文徵明小24岁，他们同是长洲人，又有相同的爱好，算是志同道合、情趣相投，所以两人的交往相当密切。另一个相同之处，就是两人的仕途都不顺风顺水，总是坎坷磨难，从而导致两人对仕途的绝望而乐于山水间，绘画、习字、吟诗、著书。整幅画面布局合理，人物、树木集中于左下方，给右上方留足了诗文与书法的空间，色彩着暗淡色，老树枯枝、怪石嶙峋，暗示着离别的不舍情愫和人老情意在的深厚情谊。一棵老松树靠在一块大石头旁，寓意创作者“我”已老朽，而另外的松树则显得苍翠挺拔，郁郁葱葱，这可能是期盼年轻的友人王宠奋发有为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松石高士图轴 | 明代/文徵明 1幅，3452×7068像素 TIF/JPG高清，93M
品名作者 倭寇图卷，明代，仇英旧题 形制尺寸 图卷，绢本，设色，32×523厘米 来源版权 东京大学史料编纂所藏，© Copyright 简介说明 其描绘内容是明代靠海的长江沿岸的官军抗击倭寇的历史。全卷从右至左依次描绘：倭寇的船队出现、登岸、观望形势、掠夺防火、平民逃难、倭寇和明军士兵水上激战、倭寇被歼、明军出阵等内容。 旧本题签：明仇十洲台湾奏凯图 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 倭寇图卷 | 明代/仇英 1幅，41810×2822像素 JPG高清，38M