品名作者 陶渊明归去来辞图扇，清代，焦秉贞 形制尺寸 图扇，纸本，设色，16.1×47.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图根据陶渊明《归去来辞》文意，描绘陶氏辞官隐居，离船登岸时受到“童仆欢迎”的场景。作者作为曾受过西洋技法影响的画家，在此件创作上除了茅屋结构有些许透视外，受西方画法的影响尚不明显，其笔法基本属于中国传统的人物山水画范畴。作者注重以形写神，将陶氏下船时小心翼翼的举止，和童仆们恭敬的神态均刻画得生动传神。 扇页有自题：“戊子夏日写陶渊明《归去来辞》，云：‘童仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。’呈为老太翁先生博粲。焦秉贞。”钤“尔正氏”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陶渊明归去来辞图扇 | 清代/焦秉贞 1幅，4749×2189像素 PNG/JPG高清，11M

品名作者 搜山图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，53.3×533厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较，此卷是个残本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。本来，二郎神是作为正面人物来歌颂的，然而看了此卷之后，却得到了一个相反的印象。那些神兵神将，一个个凶神恶煞，使人们憎恶，而那些妖怪们却面目和善，那种惊怖逃生的内心刻画，令人同情。不知作者是有意还是无意，使观者自然地就会联…

品名作者 便桥会盟图卷，元代，陈及之 形制尺寸 图卷，纸本，白描，36×774厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该卷画“便桥会盟”故事，全图共绘246人，180匹马和4头骆驼，堪称是元代绘人马最多、物景最宏大的历史画。全卷可分为三大部分，第一段，绘以党项人为主的各类马上运动和马戏表演，第二段，绘游牧之骑，以此过渡到第三段，绘便桥会盟故事，画突厥首领颉利在便桥桥头向秦王李世民求和的情景。 全卷以白描线条绘成，得北宋李公麟遗韵。飞动自如的线条展现出人马极强的运动感，强劲之处，顿挫有力，洒脱之笔，圆转不滞。画中人马，虽盈寸方，但神情毕肖，尽见风采，细微之处，不失博大。 该图旧作辽画，实误。款署“祐申仲春中浣富沙竹坡陳及之作”，据考，“祐申”为元代延祐庚申年的缩写。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 便桥会盟图卷 | 元代/陈及之 1幅，47456×1482像素 PNG/JPG标清，80M

品名作者 聘庞图轴，明代，倪端 形制尺寸 图轴，绢本，设色，163.8×92.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画作取材于三国时期荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。庞德公是名士庞统的叔父，与徐庶、诸葛亮等贤达交谊笃厚。画中人物描摹精细，设色妍丽，山水气势雄伟浑厚，林木郁茂清朗。 款署 “楚江倪端”。钤 “金行画史”朱文印、“仲正书画”朱文印、“一师造化”朱文印。另有“乾隆御览之宝”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 聘庞图轴 | 明代/倪端 1幅，9769×17071像素 PNG/JPG高清，251M

品名作者 柳塘牧马图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.6×23.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 题签书有“陈居中柳塘牧马图”，该图绝非画牧人在柳塘牧马，亦决非寻常的集山水、人马为一图的普通团扇，细察之，玄机重重。画家画两群马匹在圉夫的驱赶下从两岸下水，游向各自的彼岸，形成一定的阵势，而不是一般的浴马戏水。圉夫所戴的白毡笠子和髡顶、耳后垂双辫的装束，是典型的女真人形象。按女真人寓兵于民的“猛安谋克”兵制，这些人在平时是圉夫，在战时就是兵卒。画家又绘一位着白衣的女真贵族盘坐于岸上，周围有数仆侍立，按女真人有尚白的传统风俗，显然这是一位颇有地位的军事长官，他正在督导下属训练泅渡。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳塘牧马图页 | 宋代/佚名 1幅，8980×3347像素 PNG/JPG高清，67M

品名作者 苏武牧羊图页，宋代，佚名 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.4×21.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏武牧羊图页 | 宋代/佚名 1幅，6640×7018像素 PNG/JPG高清，110M

品名作者 画洛神图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，159×26.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画洛神图卷 | 宋代/佚名 1幅，25149×2536像素 PNG/JPG普清，99M

品名作者 前后赤壁赋画卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.2×643.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 本卷尾款有「大德二（1299）年春日畫子昂」等字，然風格與趙孟頫無關。由松樹虯繞的姿態、古木旋繞的軀幹、及人物造形等細節看來，與文派風格關係密切。此作與傳文徵明〈赤壁圖卷〉之構圖幾乎完全一致，可以代表吳派中後期所流行具有故事性之〈後赤壁圖〉的樣式。 李昌期 提拔：東坡先生赤壁二賦。為古來絕唱。後人圖寫者不一而足。或能傳其景象而不能摹其神情。獨松雪翁此卷。併其胸中浩然不平之氣。躍躍筆端。此圖此賦。堪與並傳不朽。李昌期。 王守 提拔：長江浩浩山矗空。前峰片月生瞳朧。扁舟載酒者誰子。云是眉山蘇長生（點去）公。憶昔曹瞞破荊日。水軍百萬如羆熊。旌旗蔽天白日暗。眼中那復有江東。年少周郎一揮手。呼吸之際分雌雄。舳艫千艘片時盡。但見烈焰燒江紅。英雄易老時代速。風景不易山川同。曹郎劉郎了莫識。時有折戟沉沙中。東坡先生好奇士。雪中偶爾留飛鴻。興來作賦亦何意。…

品名作者 麟趾图卷，唐代，周昉传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，39.6×327.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷描绘宫苑后妃居后殿，皇子嬉戏娱乐：扑蝴蝶、摘荷花、浴子玩水……儿童的天真活泼，点缀深宫生活轻松的一面。画中各个场景之间，虽有串场人物，但却又各自独立，此画可视为传为周昉的苏州片中的子母题材组合之作。 虞集跋：周昉字景元。長安人。窮丹青之妙。多作仕女嬰兒。極穠麗豐腴之態。與張萱齊名。馳譽于時。但世遠代移。真蹟流傳。民間絕少。此麟趾圖一卷。精妙莫及者。昔為宋道君內庫秘藏之物。有緝熙殿寶御璽。迨南渡後散落人間。為少師朱文靜公得之。其孫文博。又鬻于浙人王彥弘處。近吾友金粟道人。從燕臺購之。誠所謂神物去來。自有呵護。而不泯滅者哉。至正五年春三月望。宣文閣鑒書畫博士虞集 張雨跋：周景元畫世不多見。即見者皆贗本耳。此卷寫麟趾圖。行筆秀潤。位置古雅。與夫仕女嬰兒態度不一。宛然如生。後代作者。極欲摹效之。皆優孟衣冠。逈乎莫逮矣。但此卷傳世甚久。屢易收藏。尤絹…

品名作者 商山四皓图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，155.3×77.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图画汉初“商山四皓”故事中使臣迎请四皓一节。画面左下角有一队人马，为首者正与童子对话。山间小路崎岖，云雾缭绕，溪水潺潺。画幅偏右画有数人：二老者对弈，一老者拄杖观棋，二童子左右陪侍，上方一老者正拄杖下行，身后一童子捧果盘相随。山势高耸，乔松挺秀，烘托出一派幽静清逸之气，将四皓闲适的生活恰如其分地表现出来。 本幅无作者名款，画面上方有挖补之痕，其真正的作者已难考究。旧题为南宋刘松年的作品，然其画法风格实近元代盛懋一派。本幅钤有残印一角，印文不辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 商山四皓图轴 | 元代/佚名 1幅，9821×15720像素 PNG/JPG高清，344M

品名作者 浒溪草堂图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，小青绿，26.7×142.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图描绘的是吴邑沈天民的浒溪草堂，图上一山涧湖水边，房屋多座，树木成荫，风景优美，幽静闲适。近处临湖而建草堂二三间，堂内主客相谈甚欢，旁边堂内二童子煮茶忙碌。技法上，以渴笔微抹山石，以点苔显出明暗，表现草堂环境恬静，意境清幽。为文氏园林雅集图中之精品。 款识：徵明写浒溪草堂图，卷尾长跋，不录。题跋: 陆粲、顾兰、王穀祥两跋、张本弘、汤珍、顾闻、王时敏、文柟、金俊明、文点题跋，不录。作者印：本幅：徵明。收传印：竹坞文点、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 浒溪草堂图卷 | 明代/文徵明 1幅，113172×3865像素 TIF/JPG高清，1.58G

品名作者 松石高士图轴，明代，文徵明 形制尺寸 图轴，纸本，设色，71×35厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 文徵明为送别老友王宠特意精心绘制的心仪之作。王宠出生于1494年，比文徵明小24岁，他们同是长洲人，又有相同的爱好，算是志同道合、情趣相投，所以两人的交往相当密切。另一个相同之处，就是两人的仕途都不顺风顺水，总是坎坷磨难，从而导致两人对仕途的绝望而乐于山水间，绘画、习字、吟诗、著书。整幅画面布局合理，人物、树木集中于左下方，给右上方留足了诗文与书法的空间，色彩着暗淡色，老树枯枝、怪石嶙峋，暗示着离别的不舍情愫和人老情意在的深厚情谊。一棵老松树靠在一块大石头旁，寓意创作者“我”已老朽，而另外的松树则显得苍翠挺拔，郁郁葱葱，这可能是期盼年轻的友人王宠奋发有为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松石高士图轴 | 明代/文徵明 1幅，3452×7068像素 TIF/JPG高清，93M

品名作者 倭寇图卷，明代，仇英旧题 形制尺寸 图卷，绢本，设色，32×523厘米 来源版权 东京大学史料编纂所藏，© Copyright 简介说明 其描绘内容是明代靠海的长江沿岸的官军抗击倭寇的历史。全卷从右至左依次描绘：倭寇的船队出现、登岸、观望形势、掠夺防火、平民逃难、倭寇和明军士兵水上激战、倭寇被歼、明军出阵等内容。 旧本题签：明仇十洲台湾奏凯图 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 倭寇图卷 | 明代/仇英 1幅，41810×2822像素 JPG高清，38M

品名作者 上林图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，45×1265厘米，嘉靖二十五年绘1546年 来源版权 原日本藏家兵藤三郎所藏，现为中国私人藏嘉德四季第三十一期拍卖会，© Copyright 简介说明 本幅图写司马相如上林赋意，引首和拖尾均无题跋。相如此赋乃为献汉武帝而作，以华美靡丽之词句，铺陈颂扬皇家园囿上林苑之堂皇富丽，与天子射猎场面之壮阔伟盛。画中极力描绘各种水陆神兽、奇花异卉，宫殿巍耸，人马迤逶，以见天子声威之浩大。人马树石造型精谨，用笔工细，设色浓艳亮丽，与赡丽之赋文相辉映。此类工笔重设色青绿山水常被标为仇英作品，但应为后人所伪托。 款署：嘉靖二十五年吳門仇英實父製藏印：居静行简、王永吉印、忠纫、子京、华氏补庵、寄傲、平生真赏、胡氏传家之章 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 上林图卷 | 明代/仇英/嘉靖二十五年绘 1幅，211871×7007像素 TIF/JPG高清，3.2G

品名作者 上林图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44.9×1281.1厘米，嘉靖辛亥年绘1551年 来源版权 弗瑞尔美术馆藏，© Copyright 简介说明 本幅图写司马相如上林赋意，卷末并附有署黄姬水款《上林赋》全文。相如此赋乃为献汉武帝而作，以华美靡丽之词句，铺陈颂扬皇家园囿上林苑之堂皇富丽，与天子射猎场面之壮阔伟盛。画中极力描绘各种水陆神兽、奇花异卉，宫殿巍耸，人马迤逶，以见天子声威之浩大。人马树石造型精谨，用笔工细，设色浓艳亮丽，与赡丽之赋文相辉映。此类工笔重设色青绿山水常被标为仇英作品，但应为后人所伪托。 款署：嘉靖辛亥秋日。仇英實父為玉田先生製。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 上林图卷 | 明代/仇英/嘉靖辛亥年 1幅，150603×4822像素 TIF/JPG高清，1.2G