品名作者 牧牛图页，宋代，李唐 形制尺寸 图页，绢本，设色，25×25厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘初春时节，一边无叶的树枝上红花灼灼，空中一只燕子拍翅而来；树下一头体格强壮肥牛爆了脾气，似不愿听从牧童引导，故而孩童骑在牛角上，似与壮牛一比高低，童趣十足。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牧牛图页 | 宋代/李唐 1幅，7456×7242像素 TIF/JPG高清，154M
品名作者 万壑松风图轴，宋代，李唐 形制尺寸 图轴，绢本，设色，188.7×139.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。深山中幽僻的崖谷间，奔跃的泉水和郁茂的松林，衬托山峰高峙，山石危岩。其在构图上，大胆裁剪、提炼，整体看来空间立体感强，层次分明。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感，表现为“万壑松风”之境。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 万壑松风图轴 | 宋代/李唐 1幅，8403×11325像素 TIF/JPG高清，311M
品名作者 秋林观泉图卷，宋代，李唐(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.7×112.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘峡口水流湍急，两岸巨石嶙峋，水边坡石上二高士席地而坐，静观山泉奔流，点 出此画之主题。坡石皆用斧劈皴，用笔劲健，以体现山石坚硬之质感；林木茂密，不留空隙，以显示浓 荫。作者以夹笔绘树叶，重设色。坡上及水中落叶纷纷，点出秋日之景象。 此卷与藏于天津博物馆的《濠僬图》（又名《濠梁秋水图》）比较，在构图上极为类似。从风格上看，本卷应是后人临摹李唐画派之作。 收藏印：卷首钤“长沙吴氏春晖草堂”朱文长方印，卷尾钤“吴氏冠君”白文方 印、“长沙吴氏春晖草堂”朱文方印。另钤“宋氏珍藏”朱文方印，未知何人所有，又一朱文半印模糊 不辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋林观泉图卷 | 宋代/李唐(传) 1幅，22659×4000像素 TIF/JPG高清，259M
品名作者 濠梁秋水图卷，宋代，李唐 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24×114.5厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 全卷以山水为主，淡泊疏野，山泉迎面飞泻，溪中零星矶石，曲波流水环绕而下，画卷右侧巨石突兀、秋林繁茂，作者以稳健豪迈的笔调描绘了安徽凤阳濠水、濮水一带清新幽静的风光，也描绘了溪流丛林间二位先贤庄子与惠子坐而论道的场景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 濠梁秋水图卷 | 宋代/李唐 1幅，42120×3733像素 TIF/JPG高清，449M
品名作者 采薇图卷，宋代，李唐 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.2×90.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图以山石为背景，绘二人在树下席地而坐，进行交谈。二人均束发系巾，长须，着宽袖粗服，穿草履，正面者领口略袒，着力突出了他们高士的形象。二人身侧还置有装薇的篮子和锄头，表示二人采薇而食，采薇是他们身份的象征。图中石壁上有题款两行：“河阳李唐画伯夷、叔齐”。 首有明代李擢公书“首阳高隐”，拖尾有元宋杞、明俞允文、清永瑆、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉等题记。本幅钤项元汴、吴荣光等鉴藏印十六方，半印九方，拖尾有诸家藏印五十四方、半印三方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 采薇图卷 | 宋代/李唐 1幅，93585×3271像素 TIF/JPG高清，875M
品名作者 蚕织图卷，宋代，梁楷 形制尺寸 图卷，绢本，设色，1098.2×28.9厘米 来源版权 黑龙江省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图所绘内容，将江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”至“下机入箱”为止的养蚕、织锦的整个生产过程描绘得淋漓尽致。长卷的布局，以一长廊式的房屋贯穿画卷始终，24组场景绘出蚕织24件事，并有楷书小字注明内容。全卷场面宏大，共绘74人，翁媪长幼，皆服宋装，形神兼备，对比鲜明。 画首钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“御书房鉴藏宝”,画尾钤有“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“蕉林梁氏书画之印”。此画在清代乾隆时期入内府，著录于《石渠宝笈·初编》《故宫已佚书画目》；散落民间后，大庆市民冯义信于1947年购得，1983年他又将此画捐献给黑龙江省博物馆收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蚕织图卷 | 宋代/梁楷 1幅，40720×3248像素 TIF/JPG高清，378M
品名作者 李白行吟图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，81.1×30.5厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 作品以简炼的笔法出色地表现了诗仙太白的形象，堪称梁楷的”减笔体”水墨人物画中最具代表性的作品。图上的鉴藏印为巴思巴文字所写的”大司徒印”，据说是仕于元朝的阿尼哥之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 李白行吟图轴 | 宋代/梁楷 1幅，3602×9207像素 TIF/JPG高清，94M
品名作者 泼墨仙人图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，48.7×27.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘的是一位已经心醉神迷的老人，目光迷离地望着前方。在五官的描写上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单地勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化准确自然。在身体动作形态的描绘上，更加豪放自如，更多地运用沾有饱满墨汁的大笔以侧锋写出。人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨，并非一团黑墨，而是变化极为自然丰富的浓墨的表现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 泼墨仙人图页 | 宋代/梁楷 1幅，10822×8311像素 TIF/JPG高清，337M
品名作者 泽畔行吟图扇，宋代，梁楷 形制尺寸 图扇，绢本，设色，22.9×24.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 绘远处隐隐的山峰，后渲染的淡墨似云似雾绵延出了山石与彼岸，深秋芦苇业已枯黄，随风摇摆，右下角一岸斜坡上，一位高士手拄竹杖，迎着寒风，似行似吟，前方一片空寂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 泽畔行吟图扇 | 宋代/梁楷 1幅，3156×3000像素 TIF/JPG高清，27M
品名作者 雪栈行骑图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，23.3×24厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看，多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境，此即其中之 一。是画构图简洁，意境幽远，画意与《雪景山水图》（东京 国立博物馆藏）相似。 款识：梁楷 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪栈行骑图页 | 宋代/梁楷 1幅，6347×6174像素 PNG/JPG高清，94M
品名作者 柳溪卧笛图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨， 26.1×26.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 是图绘烟雨欲来之时，天色晦溟，枯柳倒悬，一高士 横卧舟中，吹笛于江上。图中人物寥寥数笔，神情毕肖。 全图意境孤寂、幽远，充满脱尘离俗的释家意味。 款识：梁楷。收藏印：“妙品”朱 文葫芦印一枚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳溪卧笛图页 | 宋代/梁楷 1幅，5240×52271像素 PNG/JPG高清，58M
品名作者 疏柳寒鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.4×24.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。 本幅款识：“梁楷”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 疏柳寒鸦图页 | 宋代/梁楷 1幅，4858×4510像素 PNG/JPG高清，46M
品名作者 秋柳双鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，墨笔，24.7×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。 行书署款“梁楷”二字。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋柳双鸦图页…
品名作者 三高游赏图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.3×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘儒、释、道三家交汇相融的场景以“三笑图”最为常见，其人物分别为陆修静、陶渊明、慧远三人。此画中的“三高”则另有其人。画作左侧附有乾隆御笔题诗曰：粉本疑从陆仲仁，却挥减笔为传神。风狂院内抛金带，何异挂冠神武人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三高游赏图页 | 宋代/梁楷 1幅，10284×5715像素 TIF/JPG高清，168M
品名作者 果熟来禽图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却美轮美奂，在饱满丰硕的果实和小鸟怡然自得的鸣唱中，画外的情趣、诗意与画意相结合，加强了花鸟画借物抒情的目的，令人赏心。 小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，可见画家从自然景致中“摄集花形鸟态”的高超的写生能力。在构图上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画“要物形不改”状物精微的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色轻敷淡染，黄绿的叶子…
品名作者 枇杷山鸟图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。 本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、 “宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…
品名作者 葡萄草虫图页，宋代，林椿 形制尺寸 图扇，绢本，设色，26.2×27厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。 本幅款识“林椿”。无鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 葡萄草虫图页 | 宋代/林椿 1幅，6602×5938像素 PNG/JPG高清，91M
品名作者 罗汉图轴之二 | 宋代/刘松年 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.1×56厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本院藏画中，有三幅刘松年画罗汉。每幅都署款「开禧丁卯（西元一二○七 年）刘松年画」，笔墨也极接近，应是同时之作。 此幅描绘罗汉坐于屏风下，一侍者捧经立于其前。笔力秀劲，傅彩精丽。连布纹、木纹也细绘如?。 尊者柱杖坐，一僧执经问义。 有「内府书画」「皇姊图书」印。按「内府书画印」凡六见：一见于唐卢楞伽十八罗汉册（见喜龙仁中国画第三册图八九下），一见于北宋赵令穰橙黄橘绿册（见本书图七○）；一见于宋高宗书纨扇（为赵令穰橙黄橘绿册对幅，未印）；另三印即见于此三幅罗汉像中。卢楞伽罗汉册，「内府书书」印钤于左上角，「皇姊图书」印钤于右上角；赵令穰画及宋高宗书，因系圆幅，「内府书画」印皆钤于正中上方。亦无「皇姊图书」印。此三幅罗汉像，「内府书画」印，皆钤于左上方。而「皇姊图书」印，第一幅钤于左上方，在「内府书画」印之下；第二、三两幅，则钤于右上方…