品名作者 自画像轴，清代，金农 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，131.3×59.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍铄的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 自画像轴清代/金农 1幅，6780×13241像素 PNG+JPG高清，144M

品名作者 红兰图轴，清代，金农 形制尺寸 图轴，绢本，设色，63.7×40.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动清新,笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红兰图轴清代/金农 1幅，4413×6224像素 PNG+JPG高清，37M

品名作者 仿倪山水图扇页，明代，董其昌 形制尺寸 图扇，金笺，墨笔，17×50.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此作从构图到用笔均仿自倪瓒。构图取倪氏标准的“一河两岸三段”模式，平波无浪的辽阔水域将近景的树木与远景的山峦分列两岸，令画面空间层次鲜明，又得平远之势。山石行笔仿倪氏折带皴法，线条勾勒以侧锋为主，笔墨整体苍逸，表现出疏朗清雅而又超逸萧疏的意境。这种“简淡中自有一种风致”的意境正是董其昌对倪氏画作最为欣赏之处，认为它“非若画史纵横习气也”。此图当是董其昌仿倪的代表作之一。 扇页有自题：“云林作画，简淡中自有一种风致，非若画史纵横习气也。因拟其意为宏伍丈，玄宰。”钤“董其昌印”白文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿倪山水图扇页明代/董其昌 1幅，5624×2764像素 PNG+JPG高清，18M

品名作者 仿米芾书画合卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，23.7×75.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 钤印：青宫太保之章，仿米元章笔意玄宰 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿米芾书画合卷明代/董其昌 1幅，31536×3021像素 PNG+JPG高清，101M

品名作者 仿米芾洞庭空阔图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，21.3×227.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅自题：“记语巴陵舟中，望洞庭空阔之景写此。乙卯玄宰识。”钤“董其昌”、“太史氏”印。后纸自题：“米老居京口，常以清晓登北固，眺望烟云之变，曰：‘此最似潇湘虎儿楚山清晓图’。进道君大都写潇湘奇景也。余常谓画家须以古人为师，久之则以天地为师，所谓天厩万马，此吾粉本也。虎儿有长图自题曰：‘夜雨初霁，晓烟未泮，谓其状有类于此。’余亦时仿。董其昌自题，寄嵩螺侍御。”钤“知制诰日讲官”、“董其昌印”印。鉴藏印钤“嘉庆御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“商丘宋荦审定真迹”等。 本幅以墨笔画洞庭湖之景，左虚右实，用笔生拙，劲力内敛。起首之景画云烟弥漫，天水渺茫，山峰、平坡、树木若隐若现，主要以米氏点子皴表现远山，淡墨点写小树。本幅的主题部分在中段，天高云淡，奇峰耸立，湖面辽阔，树木丛生，房屋掩映，意境深远而自有生气。山石皴染并施…

品名作者 关山雪霁图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，13×143厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。 本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年8…

品名作者 兰亭图扇页，明代，仇英 形制尺寸 图扇，金笺，青绿设色，21.5×31.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅无仇英款印，根据作品画风及画心右上项元汴的二方鉴藏印定为仇氏之作。图中以工笔重彩描绘王羲之在兰亭水阁观鹅、赏鹤的情景。在尺幅之间构图繁密，笔墨精谨，其中岩泉迴转，虬松垂柳、春花翠竹点缀着园囿。人物形象儒雅，巾带飘逸，院中的家僮或携琴，或烹茶，他们的行为衬托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 兰亭图扇页明代/仇英 1幅，6583×3176像素 PNG+JPG高清，27M

品名作者 梅花扇页，明代，陈洪绶 形制尺寸 图扇，金笺，墨笔，15.8×50.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅花扇页明代/陈洪绶 1幅，6363×3490像素 PNG+JPG高清，24M

品名作者 松溪图扇，明代，陈洪绶 形制尺寸 图扇，金笺，设色，16.2×51.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松溪图扇明代/陈洪绶 1幅，7253×4224像素 PNG+JPG高清，42M

品名作者 秋溪泛艇图扇页，明代，陈洪绶 形制尺寸 图扇，金笺，设色，16.3×51.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋溪泛艇图扇页明代/陈洪绶 1幅，4300×2029像素 PNG+JPG高清，16M

品名作者 问津图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，46.3×110.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘孔子率弟子寻访列国传播仁爱德政思想，途经新洲旧街时遇河迷路，便让子路询问两位隐士渡口在哪，反遭隐士嘲讽的故事，全幅在洒金笺上做白描画法，线描洒落，不着窠臼，看似草草,实中肯綮。 吴伟拜笔。卷尾徐霖写问津故事，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 问津图卷明代/吴伟 1幅，51504×4435像素 PNG+JPG高清，241M

品名作者 长江万里图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，27.8×976.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘于明弘治十八年（1505年），为吴伟传世水墨写意画中少有的长卷巨制，也是作者在故乡创作的重要作品。这一年画家47岁，距去世只有3年。图中描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以众多名胜古迹点缀其间。 画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。吴伟的山石画法一般受马、夏传统“俱作斧劈皴”的影响，但在这幅作品中，他采用刚健奔放的勾勒与水墨晕染相结合的手法，挥洒纵横，描绘出万里长江的憾人气势，表现了画家以雄强风格取胜的艺术特色，在宋元以来放笔写意一派的水墨山水中有其独特的创造性。 末自题：“弘治十八年乙丑九月望，湖湘吴伟寓武昌郡斋中制”，并有汪尧辰、汪尧庚二家题记。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长江万里图卷明代/吴伟 1…

品名作者 武陵春图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，纸本，白描，27.5×93.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中女子武陵春的面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成，只在眼眸、发髻处用重墨点染，这种特殊的用墨方法不仅形成了生动的墨韵，同时也令画面清雅秀润，更贴切地表现出女主人的纤秀文静之美。此外，吴伟在创作上还采用了借物言志的艺术手法，以石桌上陈设的琴、笔、砚等文房用具揭示出武陵春内在的文化修养，以石桌左侧的盆景梅花象征武陵春心志如梅的高尚情操。以这些带有寓意性的物品作为衬景点缀画面，无疑在充实武陵春形象的同时也丰富了画面的视觉感受。吴伟凭藉其精湛的艺术造诣曾分别于明成化和弘治年间奉召进京供奉宫廷。他性情孤傲，不慕权势，为朝廷内外的恶浊环境所排斥。返回江南后，他常以饮酒狎妓遣释郁闷的心境，所以，他对青楼女子的生活有一定的接触和了解。当他闻知富有文采的武陵春身在青楼而不受所处境地的影响、对爱情忠贞不渝时，为之深深感动，遂援笔作此图，以示对武陵春的同情与敬…

品名作者 灞桥风雪图轴，明代，吴伟 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，138.1×106厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 “灞桥”位于西安市东的灞河之上，是东去洛阳的必经之路，古人常于此送别，唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。吴伟此图并非写实之景，而是取其送别的含意。图绘严冬景象，山岩积雪，树木萧瑟，行旅之人正在通过一座狭小的木桥。作者用侧锋卧笔勾勒山石，线条粗率，行笔劲疾，锋芒外露。 款署：“小仙”。钤“吴伟”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 灞桥风雪图轴明代/吴伟 1幅，11038×19120像素 PNG+JPG高清，224M

品名作者 歌舞图轴，明代，吴伟 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，118.9×64.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图真实地反映了文士狎妓观舞的场景。狎客们与二女妓围坐一周，神态各异。狎客或侧首细品，或低头凝视，或举目静观，或捻须沉思。陪坐的女妓或机械地执板伴奏，或心不在焉地笼袖而坐，与狎客们专注的神情形成鲜明的对比。据画幅上唐寅墨款“吴门唐寅题李奴奴歌舞图，时弘治癸亥三月下旬，李奴奴十岁”可知，圈中翩翩起舞者是年方满10岁、但已为妓数载的李奴奴。明代是青楼业昌盛的时期，一方面资本主义萌芽逐渐兴起，都市经济日益壮大，商品市场迅速成长，为青楼业的生存和发展提供了广阔的空间；另一方面，腐败的明政府实行罚良为娼的政策，并在金陵(即南京)官办著名的十六楼(妓院)：南市、北市、鹤鸣、醉仙等，促使包括李奴奴在内的众多女子在遭遇各种生活的不幸后沦落青楼而成为玩物。鉴于青楼文化的兴盛，吴伟、唐寅等许多极富才情、仕途失意的画家纷纷饮酒狎妓，试图通过游妓来摆脱失意的郁闷…

品名作者 渔乐图轴，明代，吴伟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，270×174.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅自识“小仙”，钤印“江夏吳偉”，无年款。 此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩，此图即为一例。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船；中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛；远处是溟濛的峰岭。但布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，气势雄伟，生动地传达出江南渔港之美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渔乐图轴明代/吴伟 1幅，29123×43838像素 PNG+JPG高清，1.36G

品名作者 梅花鸣禽扇面，明代，周之冕 形制尺寸 图扇，金笺，设色，18.2×54.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅花鸣禽扇面明代/周之冕 1幅，6226×3054像素 PNG+JPG高清，24M

品名作者 秋江图卷，明代，周之冕 形制尺寸 图轴，绢本，设色，29.7×156.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 工细而不呆板的线条勾勒，艳丽而不浓腻的敷色，将花儿、鸟儿、蝴蝶儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕，在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋江图卷明代/周之冕 1幅，60650×3325像素 PNG+JPG高清，321M