品名作者 秋江隐渔图轴，明代，姚绶 形制尺寸 图轴，纸本，设色，162.2×59厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图近岸画坡石、水草、古木远景画沙清远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。画中部为大片的湖水，静寂无波，近处湖中，有一人坐在舟头凝神垂钓，神情怡然自乐。此图师吴镇而有所变化，山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔别草，皆用浓墨，潇洒磊落，很见功力。 图左上方作者以书法的优厚条件，自题五言古诗一首，末识：“奉寄东海翁，作庆云山庄清赏。成化丙中建子月四日，大云姚绶书。”下铃“云东山馆”、“紫霞碧月翁”印二方。 上诗塘明其昌跋：“姚云东侍御与东海翁同时，此为庆云山庄作，当时云东过访谷阳时呈。二公天下土墨流传，皆足千古。子固宝藏，想见祖翁之友风流如昨，真文孙雅事。董其昌”。 从题跋可知，此图作于明成化丙申年（1476年），属于姚缓绘画技法较成熟时期的作品。他在题跋中写道：“予晚年酷爱松雪赵承旨画法，近得其《秋江渔隐图》，朝夕玩绎，自谓颇有所向……”此图是受…

品名作者 人马图轴，元代，任贤佐 形制尺寸 图轴，绢本，设色，50.6×36厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘一着唐朝官服的圉官拱手持缰，身后立一花马，圉官凝神正视，衣纹线条流畅，形态生动逼真，设色简约而轻淡，严谨造型。 款识：子良于可诗堂作。作者印：任氏子良收传印：项子京家珍藏、清内府诸鉴藏玺。 作者：任贤佐，字子良，号九峰道人，元代画家任仁发第三子，其绘画风格继承父辈，用笔细劲，绘画传神。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 人马图轴 | 元代/任贤佐 1幅，11152×15689像素 PNG/JPG高清，280M

品名作者 闭户著书图轴，清代，沈颢 形制尺寸 图轴，纸本，设色，96.2×40.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面苍松下篱门紧闭。窠石小溪，书屋内一人凭几挥笔著书。用笔工细严谨。自识“闭户著书多岁月，种松皆作老龙麟。安素先生，抱道高棲，日著书万言。穆如之风，真追支、许。其次公原定，逸才清骨，与予有缟紵之谊。近闻遷乔，写此代贺。癸酉中秋，朗道人颢”。钤“朗倩”白文方印等。另钤“乾隆御览之宝”等鉴藏印多方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 闭户著书图轴 | 清代/沈颢 1幅，4553×9927像素 PNG/JPG高清，68M

品名作者 芙蓉鹅图轴，明代，孙隆 形制尺寸 图轴，绢本，设色，159.3×84.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘池塘草畔，一只大鹅昂首前望，侧立于芙蓉、湖石下。芙蓉花叶用先点后勾法画成，墨、色相间。太湖石以没骨法渲染。鹅则兼用没骨与勾勒，以淡墨线勾勒轮廓、羽毛，淡墨渲染花色，朱棕赭石填染咀和掌，造型严整，笔致工细。整幅画不拘泥于细节的刻画，而是从整体出发，着力表现白鹅、芙蓉的生动神态。 本幅无款识。钤“孫隆圖書”、“金川侍禦”、“開國忠湣侯孫”三印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芙蓉鹅图轴 | 明代/孙隆 1幅，10355×19332像素 PNG/JPG高清，173M

品名作者 聘庞图轴，明代，倪端 形制尺寸 图轴，绢本，设色，163.8×92.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画作取材于三国时期荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。庞德公是名士庞统的叔父，与徐庶、诸葛亮等贤达交谊笃厚。画中人物描摹精细，设色妍丽，山水气势雄伟浑厚，林木郁茂清朗。 款署 “楚江倪端”。钤 “金行画史”朱文印、“仲正书画”朱文印、“一师造化”朱文印。另有“乾隆御览之宝”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 聘庞图轴 | 明代/倪端 1幅，9769×17071像素 PNG/JPG高清，251M

品名作者 山村图轴，明代，李在 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，135×76厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。作品取全景式山水，构图饱满，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚。山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法来自北宋郭熙，而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意，这种融南北宋于一体的画法是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息，颇具怡然闲适之意趣。 本幅款署“李在”，钤“金门画史之印”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山村图轴 | 明代/李在 1幅，11308×19748像素 PNG/JPG高清，316M

品名作者 阔渚遥峰图轴，明代，李在 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，165.2×90.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 作品取全景式山水，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚，画树木呈“蟹爪枝”状，从意境和笔法来看，确实与郭熙极为相似，是典型的北派山水面貌。. 本幅无款署。此作曾经被误定为北宋郭熙所绘，后在画面上发现李在的印记，于是正名。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 阔渚遥峰图轴 | 明代/李在 1幅，4000×7216像素 TIF/JPG普清，82M

品名作者 山庄高逸图轴，明代，李在 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，188.8×109.1厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 全图将行旅、客舍与田园村居生活融合在一幅画里，崇山峻岭衬托下的世外桃源显得格外静谧祥和，所绘树枝是典型的郭熙“蟹爪式”，李在，字以政，画院待诏，为画院杰出画家。此幅台北故宫标注为郭熙画，实误。 款识：河阳郭熙写。（后添）作者印：一印不可辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山庄高逸图轴 | 明代/李在 1幅，2764×4795像素 TIF/JPG普清，37M

品名作者 圯上授书图页，明代，李在 形制尺寸 图页，绢本，水墨，24.8×26.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘秦末张良得黄石公传授兵法的故事。张良曾闲步桥上，遇一老人故意将鞋丢到桥下，要求张良为他拾回并穿上。 嘉庆皇帝御题：进履礼贤才智全，敬聆治世宝书传。一时能忍大谋定，炎汉基开四百年。甲戌孟夏月御题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圯上授书图页 | 明代/李在 1幅，6024×3064像素 TIF/JPG高清，52M

品名作者 合画职贡图卷第三卷，清代，沈焕、沈庆兰、黎明、程琳 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33.6×1,941.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 合画职贡图卷第三卷 | 清代/沈焕等 1幅，82677×1345像素 PNG/JPG普清，95M

品名作者 菊石海棠图轴，清代，沈焕 形制尺寸 图轴，纸本，设色，156.4×70.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图菊花以中锋行笔勾线，干练圆润的线条富有表现力，不仅将每片花瓣刻画的精整入微，而且将瓣与瓣之间繁复的层叠关系交待得清晰明了，从而真实地表现了花色姿容。 款识：臣沈焕恭画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 菊石海棠图轴 | 清代/沈焕 1幅，8249×16998像素 PNG/JPG高清，173M

品名作者 春元如意图轴，清代，沈焕 形制尺寸 图轴，纸本，设色，118×57.8厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 图上题有春元如意四字。这是一幅典型的庆贺正月新年的岁朝图，春元即正月初一。此类题材历代画家特别是文人画家都喜欢创作，并作为新年伊始的开笔之作。主要描绘冬季花卉，如腊梅、松柏、水仙等富有吉祥寓意的花草，一并搭配冬天不易看到的花卉、草木、果实等，意味着春天即将来临，以增加节日的祥和气氛。沈焕以工笔画画出瓶插岁寒三友：松、竹、梅。梅花正吐出幽香，枝桠纵横，作为主花。瓶边设有果盆，摆着香橼、佛手、百合、柿子；一旁是仙盆，种有水仙花，缀以金盏花、寿石。瓶盆边还有一柄古色古香的树根雕如意、一捆红红绿绿的爆竹，一枚鸽哨。岁寒三友高洁、迎春，结子的松枝也含有多子嗣之义。百合、柿子加如意为百事如意，水仙寿石为群仙祝寿，爆竹也是报春之意。鸽哨子（也叫做鸽铃、空钟）则是祝青云万里之意。种种吉祥语言从画中散发出来。有宫廷花的繁复。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 …

品名作者 云华惜花图轴，清代，陆粲、薛䲖 形制尺寸 图轴，纸本，设色，136.2×58.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 清代画家陆燦、薛䲖合作的一幅人物画。它以花喻人，表达了芳华易逝的感慨。画中一女子于湖石前赏花：春末盛放的牡丹，意味着韶光行将逝去，正如女子的青春一般，美好却短暂。画作上方题写的《惜花春起早图记》，论及花木生于深山与长于名园的区别，借此比附女子在寻常人家“理田宅”“长子孙”“虽卿大夫之命妇车服不易其乐也”的生活状况；在惜时之外，表达了对当时女性命运与社会地位的反思。此图笔墨并非一流，但其蕴含的文学性与哲理性，能引发观者共鸣，是一幅集仕女、花卉与图记于一体，并以内容与意境见长的佳作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云华惜花图轴 | 清代/陆粲+薛䲖 1幅，6341×14389像素 PNG/JPG高清，128M

品名作者 风雨竹图卷，元代，顾安 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，183.3×25.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为画家暮年墨竹名作。以浓淡墨笔画大叶竹两竿，枝干斜覆，竹叶下垂，表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。用笔潇洒苍润，墨气浓重，严谨自然，劲挺有骨，悉尽笔墨之能事，清润之气扑人眉睫。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风雨竹图卷 | 元代/顾安 1幅，33467×2483像素 PNG/JPG高清，97M

品名作者 幽篁秀石图轴，元代，顾安 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，184×102厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德；“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹画艺术的写实精神。图中所绘之竹以淡墨写竿，浓墨画叶，深浅墨色虚实互衬，加强了画面层次感，扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟頫所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“捺”法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出“无穷出清新”的清逸意境。 此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，为徐石雪所收藏，中华人民共和国成立后捐献给国家文物局。文物局于1957年4月27日将它拨交故宫博物院。 署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3…

品名作者 新篁图轴，元代，顾安 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，91×33.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 作品内容多描写风竹的新篁。运笔遒劲，法度严谨，墨色浓润而匀净，表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 新篁图轴 | 元代/顾安 1幅，8061×22136像素 PNG/JPG高清，242M

品名作者 竹石图轴，元代，顾安 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，126.7×41.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图画数竿修竹在风中摇曳，枝叶扶疏，与一旁的磐石相依相偎，顾盼生姿，显示出一种生命的活力。画面布景和谐，只见一块坚硬的大磐石卧于下方，另有数块小石随意点缀，石头上苔痕点点，显示出磐石经受风雨洗礼的沧桑久远。在石侧、石后，几竿修长的竹子傲立，虽身姿纤细，但竿竿挺拔向上，在清风的吹拂下，枝叶婆娑。石缝间和空地上，数茎杂草丛生，几株竹笋拱出土壤，长成新笋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴 | 元代/顾安 1幅，10048×26246像素 PNG/JPG高清，341M

品名作者 江山楼阁图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，162×92.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 元代建筑画在继承两宋院体已臻成熟的工整精细的造型手段之基础上，借助元代所盛行的水墨画技法及北宋李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向纯界画的境界。此幅虽仍将殿宇楼阁融入山重水复的自然景致中，但作者着力刻画的是建筑本体，山水配景已不复重要，楼宇的描绘细入微芒，建筑画状物精微的写实性达到了极致。 本幅无作者款识。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江山楼阁图轴 | 元代/佚名 1幅，10514×16684像素 PNG/JPG高清，244M