品名作者 九歌图卷，明代，陆谨 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，26.5×534.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九歌图卷 | 明代/陆谨 1幅，120528×2763像素 PNG/JPG高清，367M
品名作者 草虫图卷，元代，坚白子 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，22.5×267.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 坚白子以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为题材作画，画天水牛、蝉、蜣螂、蝎虎、促织、虾蟆、蜗牛七种草虫。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 草虫图卷 | 元代/坚白子 1幅，26887×2271像素 PNG/JPG高清，47M
品名作者 葛震甫像卷，明代，曾鲸 形制尺寸 图卷，纸本，设色，32.5×77.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷系明代著名人物肖像画家曾鲸为文人葛一龙所作。图中人物倚书函斜坐，乌巾长髯，白袍朱履，神清气朗，一派儒者风范。 本幅无款，在人物的左下方钤“曾鲸之印”、“波臣父”白文印2方。有明米万钟、范景文、周之纲、王思任题4则，并各钤印两方。由于本幅上部略有残缺，因而题写的字迹已不太完整。 图中人物墨髯如缕，用笔极为细腻。面部以淡墨绘形，而后以赭石等色在鼻洼、双颊处层层渍染，表现出凹凸层次，颇具立体效果。人物双睛如墨，炯炯有神，而面部皱纹、眼袋的细腻描绘则恰如其分地表现了葛氏当时的年龄特征。人物衣纹画法相对简单，几根线条，略涂淡淡的白粉，即表现出宽衣大袖。在景物的设置上，为更加切合主人公的身份特征，画家使其倚书而坐，别无它景，将主人公文雅高洁的性格特征于不经意中表露无遗。一点朱履外露，起到了丰富画面色彩的作用。图中人物只占据约四分之一的画面，这是曾…
品名作者 萧翼赚兰亭图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.6×44.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图绘四人，左为一僧端正地坐于一竹篾坐垫、靠背的椅上，面部的笑容、捋起的衣袖及右手前伸的动态，表明他正在兴致高昂的谈论某事，较为端正的身姿似又暗示了他一贯的谨慎和克制。图右绘一中年书生和僧人相对坐于鼓形凳上，面容清瘦，专注的表情和身体前倾的动态，表明了他对僧人谈话的极力迎合。中年僧人、书生身后各有一童子相随。在人物动态和艺术风格上，该本和辽博本较为接近，但省略了僧人身后仆从烹茶的情形，另在僧人坐姿、仆从及器物等上与辽博本也有不同之处。 现存宋人摹《萧翼赚兰亭图》计有三本，除北京故宫藏卷外，另两卷分别藏辽宁省博物馆、台北故宫博物院，其中辽博和台北故宫藏本较为完整，北京故宫藏本相对较简略。 徐邦达先生认为辽博、台北故宫藏本大致全是宋人临本，北京故宫藏本衣纹带方折而多顿挫，为南宋人作无疑。北京故宫藏本前后旧绢隔水钤“南师中印”、“伯谦精鉴”…
品名作者 会昌九老图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28.2×245.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷描绘的是唐会昌五年（845年）白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微，水榭、房舍、板桥、河堤、护栏、石凳乃至屋内的陈设交代得一清二楚，可谓“咸取砖木诸匠本法，略不相背”，几乎可以按图构建。画家不仅对建筑的构造和做法至详至悉，而且已经开始注意通过高超的写实技巧和一定程度的透视画法在二维平面上更为真实地表现建筑物三维空间的立体感和通透感，达到使观者“望之中虚，若可蹑足”的艺术效果。尤为重要的是，图中的建筑采用北宋的界画手法，匀细的线条有利于刻画建筑物复杂的结构和构件的细部，这种水墨白描的建筑画法延续至元代并发展到了极致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 会昌九老图卷 | 宋代/佚名 1幅，80503×2639像素 PNG/JPG高清，319M
品名作者 星宿图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×485.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 全卷画五星和二十八宿神形（现存五星十二宿）。逐段篆书题写星宿名称和形像，从卷首开始依次为岁星、荧惑、镇星、太白、辰星、角星、亢星、氐星、房星、心星、尾星、箕星、斗星、牛星、女星、虚星和危星星神。各星神形像不一，有文人、妇人、羊首人身、牛首人身、人首瓮身、虎首人身，形貌奇异。 《星宿图卷》旧传为梁令瓒作，实为宋代摹本。图有后添款：秋月 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 星宿图卷 | 宋代/佚名 1幅，55497×3276像素 PNG/JPG高清，349M
品名作者 送潭公归玄墓图卷，明代，杨文骢 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33.4×325.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 送潭公归玄墓图卷 | 明代/杨文骢 1幅，69693×3442像素 PNG/JPG高清，408M
品名作者 双清阁图卷，清代，石涛 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，23×167.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 是依山面水画院落一座，四周树木葱茏。院中正屋两层，楼上一人倚窗独坐，面向湖似在观赏景色，水边草际，有双鹤觅食，一低一昂。 提拔中有提及自己的真实名字“若极”，朱若极这个名字是他在晚年才透露的真实名字，所以根据此图中石涛跋语，应是最晚年的作品。画法更为潇洒出尘。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双清阁图卷 | 清代/石涛 1幅，42660×2396像素 PNG/JPG高清，132M
品名作者 牧牛图卷，明代，李麟 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.2×156.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牧牛图卷 | 明代/李麟 1幅，27483×2649像素 PNG/JPG高清，64M
品名作者 梅花双禽图卷，明代，陈继儒 形制尺寸 图卷，绢本，设色，32.5×256.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅花双禽图卷 | 明代/陈继儒 1幅，20470×3223像素 PNG/JPG高清，89M
品名作者 云山幽趣图轴，明代，陈继儒 形制尺寸 图轴，绢本，设色，110.4×54.6厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图仿巨然笔意，画茂树浓荫和疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸，略近米家山水，结构谨严，意境清新，富有层次变化感。此画构图可分远景，中景、近景三段式。远景高山巍峨，山巅圆浑秀润，山上有拦腰白云，飘忽似山中岚气。整个山石烟云缭绕，呈现江南雨后苔滑之状。近景坡石和堤岸上杂树丛生，这参天古树，枝长叶茂，大树下又有几棵小树，形成一片浓荫，使烈日炎炎的崎岖不平的丘陵之中有歇息之地，使观者领略到树木垂荫之趣。远景与近景之间为一片空旷之地，作者以虚代实来表现空蒙的境界。署“眉公”，钤朱文印“眉公”，白文印“腐蚀”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山幽趣图轴 | 明代/陈继儒 1幅，7726×16004像素 TIF/JPG高清，490M
品名作者 画李锴独树图像卷，清代，徐璋 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33.7×56.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅左下角款署：“乾隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋写。”钤“瑶”、“圃”联珠印。又右侧树干上题：“独树图。廌青山人李锴自题，时年六十有五。”下钤“眉山”印。卷前有辽宁海城人陈景元书引首，卷后为李锴手书录己作。 从题款可知此卷为徐璋所绘李锴肖像。图绘一老者坐于树下，左手踞地，右手扶膝，面部皱纹堆累，一绺白须飘于颌下，一副老态龙钟之相，此即晚年之李锴。图中环境清雅，老人倚树临流，远景空阔，一派悠然闲适的生活情景。李锴晚年隐居盘山，室前有大树一株，其极为喜爱，作有“独树老夫家”之句，这是他以独树自喻，体现了其傲然立世的生活态度。 在这幅作品中，画家将主人公与那株独树集中置于画面右侧，而左侧只有一条小溪和无尽的天空，留出了庞大的空间。这种构图对于衬托主人公的隐居生活情景十分恰当。画家重点表现的是人物面部，细腻的笔触，柔和的色彩，多层次的皴…
品名作者 招仙图卷，明代，张灵 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，29.8×111.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 墨款“张灵图”，下钤“张灵印”。 此图又名《朝仙图》，是幅以景寓情的杰作。皓月当空的桥头处，一清丽女子低眉笼袖悄然伫立。作者通过绘女子的饰带微微上扬，岸边的芦荻摇摆不定，巧妙地暗示出晚风席地而起的寒意。通过构图上大面积留白的处理烘托出画面寂寞凄凉的氛围。女子在此萧索的情景中不禁惆怅慨叹之情陡起，而这种凄婉的心境亦是作者自身不得志的写照。 图中女子的画法承袭了宋元以来的“白描”技法。作者以墨笔勾描人物面部及衣纹服饰。线条遒劲圆转，富有表现力度并有轻重缓急等诸多变化，显示出作者以线造型的精湛造诣。此外，作者还根据所绘物象的不同巧妙地运用了墨染法，人物的头部以浓墨晕染，芦荻、芙蓉叶等为深墨晕染，衣装饰带用淡墨晕染，深浅程度不同的墨韵无疑起到了扩大画面的层次和空间感的作用。此图不仅是张灵的代表作，亦是明代白描人物画的精品之作。 资料下载 品名/作…
品名作者 求志图卷，明代，钱榖 形制尺寸 图卷，纸本，设色，30×190.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷是钱穀应友人张凤翼之请，描绘其家园春夏之间的景色，卷首有文徵明题“文鱼馆”三字，卷后有王世贞行书《求志园记》。画家从右侧园门画起，以怡旷轩、风木堂、尚友斋为中心，前有庭，后有园，渐次展开，王世贞所撰《求志园记》中采芳径、文鱼馆、香雪廊皆按图可索，抚记展图，这座“旦而旭、夕而月、风于春、雪于冬”的甲第名园中当年文人云集、清谈雅会的盛景似乎随着手卷展开历历在目。虽写实景，却不是简单的再现，更注意了人造景观与湖渚山色的自然风光的谐调与结合，突出了中国古代“虽由人造，宛自天成”的造园理念，用修篁古木、冬梅花篱、白鹅紫鸳表现画主人对归隐生活的向往，是托物言志的再创造。事实上，由于画家与画主人在情感、思想、旨趣上的相通，图中寄寓的对天地灵秀、淡泊胸襟的意趣追求，同样是画家本人的内心写照。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 求志图卷 | 明…
品名作者 冰嬉图卷，清代，金昆、程志道、福隆安等绘 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35×578.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图中描绘的冰嬉地点应该是金鳌玉蝀桥（即今北海桥）之南的水面，表演的是转龙射球项目。画面上右侧众人簇拥的就是皇帝华丽的冰床。冰场上，旗手和射手们间隔排列，盘旋曲折滑行于冰上，远望之，蜿蜒如龙形。在将近御座处，设一旌门，上悬一球，称天球。转龙队伍滑至此处时，分别射矢，中者有赏。另外在滑行队伍中还有各项杂技表演，如舞刀、叠罗汉及花样滑等。表演者的各种姿态让凛冽的寒冬充满生机。 乾隆皇帝多次命画家将冰嬉场面绘成画卷收藏起来。这种画卷应该是一种写实作品，再现当时的场景。图中尽收西苑内的远近亭台楼阁，雾霭掩隐的房屋和挂霜的树枝表明北方正当严冬。 画面上有嵇璜书写的乾隆皇帝《御制冰嬉赋有序》。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 冰嬉图卷 | 清代/金昆等绘 1幅，55041×3525像素 PNG/JPG高…
品名作者 农村嫁女图卷，元代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，22.5×131厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图原名《瘤女图》，后更名为《农村嫁女图》。全卷绘大小人物37人，分布疏密得当，自然形成四个段落，各段又有相对突出的重点人物的描写。首段以一骑牛披纱妇人为中心，众人目光多集于其身；次段是来宾与迎候者相见的场面，相对施礼的两位妇女为该段的中心；第三段表现两位身份较高的男性奉酒的场面；末段绘鼓乐、歌舞表演及围观者。各段虽有各自的主要人物，但次要人物的朝向、动作又使各段落间相互联系，构成一幅完整的画面。从画面表现的内容看，画的是否农村嫁女场面还有待商榷，图中吃奶的婴儿和扛于肩上的小童似与婚嫁主题不太相符，且骑牛女子似亦非新娘形象。笔者推测此图所表现的可能是一民女回乡省亲的场面，具体内容尚有待进一步考察。 图中人物略施淡赭色，余则全以水墨为之。人物全用颤笔描加以表现，面部刻画也较为粗简，人物造型与南宋马远《踏歌图》有些相近之处。绘画艺术水平一般，…
品名作者 百马图卷，唐代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.7×302.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。画家对马的描绘，极善抓住其动态和神情，运动中的马被表现得活泼顽皮，静立时的马又被表现得庄重威武。画中笔法清秀温雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百马图卷 | 唐代/佚名 1幅，53874×2738像素 PNG/JPG高清，172M
品名作者 搜山图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，53.3×533厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较，此卷是个残本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。本来，二郎神是作为正面人物来歌颂的，然而看了此卷之后，却得到了一个相反的印象。那些神兵神将，一个个凶神恶煞，使人们憎恶，而那些妖怪们却面目和善，那种惊怖逃生的内心刻画，令人同情。不知作者是有意还是无意，使观者自然地就会联…