品名作者 番骑图卷（东丹王出行图），辽代，李赞华（耶律培） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，125.1×27.8厘米 来源版权 波士顿艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 作品是表现人物鞍马内容的画，画中绘有六个人、七匹马，悠然前行。人物姿态各异，或瞻望、或顾盼、或交谈。其中三人披发、三人束发，均戴耳环，着圆领窄袖长袍。他们的马匹则丰肥健硕，步态矫健。而且，每匹马的耳部都有豁口，符合游牧民族马耳剪口的习俗。 《番骑图》（又被称之为《东丹王出行图》）,在很长一段时间里因画心处有＂世传东丹王是也＂的题跋,一直将这幅画归于东丹王耶律倍（李赞华）的名下，现这幅作品的作者被定为佚名。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 番骑图卷 | 辽代/李赞华 1幅，67264×2765像素 PNG/JPG高清，225M

品名作者 竹石图轴(绕膝龙孙)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，185.5×102.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石，在整个坚硬瘦石转折处略施以小斧劈皴，崚嶒之态顿出;竹竿细之又细，但细而不弱，竹叶少而腴，不乏葱翠富强;一竿修竹顶天立地，其他竹子则交错纷杂有致，虚实、浓淡、高低、远近两相呼应，在妙趣横生间又生一种孤傲之气。 款识：绕膝龙孙好节柯,居中柱石老嵯峨。春风夏雨清光满,历到秋冬翠更多。乾隆乙酉春，板桥郑燮。作者印：郑燮印、橄榄轩。收藏印：三印模糊不辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴(绕膝龙孙) | 清代/郑板桥 1幅，3500×6320像素 TIF/JPG高清，63M

品名作者 墨竹图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，65.7×136.1厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 自题：未画以前胸中无一竹，既画以后胸中不留置一竹，方其画时如阴阳二气，挺然怒生抽而笋为篁，□而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。韩干画御马，云：天厩中十万匹皆吾师也。予客居天宁寺西杏园，亦曰：后园中竹十万个皆吾师也，复何师乎。板桥郑燮。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图轴 | 清代/郑板桥 1幅，7760×16080像素 TIF/JPG高清，476M

品名作者 竹石图轴(石块无多)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，64×34厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 自题：石块无多竹叶稀，二公清介最相依。秋风昨夜窗前到，百岁爸苔老更肥。写似虚翁老父台，板桥郑燮。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴(石块无多) | 清代/郑板桥 1幅，4010×7595像素 TIF/JPG标清，87M

品名作者 墨笔竹石图轴(昨日山头)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，160.9×81.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘了在清风中摇曳的劲竹与石相伴而生的画面。构图简洁，笔法健挺洒脱，于写意之中见写实功底，将竹之高洁素雅、坚韧不屈的物性尽现笔底。 款识：昨日山头烂酸归，路旁密筱乱牵衣。何须定要千寻竹，自有清光满翠微。见翁年学长兄正画，板桥郑燮。作者印：郑燮之印、二十年前旧板桥(朱文印)。收藏印：福山邓氏、黎堂等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨笔竹石图轴(昨日山头) | 清代/郑板桥 1幅，3017×5823像素 TIF/JPG标清，50M

品名作者 竹石图轴·华封三祝，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，170×70厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 该图所绘为五竿墨竹置于两座石峰之前，墨竹参差，高低错落。竹叶墨韵明净，墨色互异。如果仅从绘画语言看，是和华封三祝毫无关联的。但作者在画上的题识，则将其画境升堂入室：“昔人画华封三祝，一峰而已。兹益一峰，是增其寿也。三竹而已，兹益以二而为五，是增其福也。上天申锡，有加无已，盖甚显上令德之君子，有以致此也。乾隆丙子冬写似章翁乡祭酒年老长翁，有是德即有是福，岂不信然!板桥郑燮”，钤白文方印“郑板桥”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴·华封三祝 | 清代/郑板桥 1幅，10666×20028像素 TIF/JPG高清，814M

品名作者 石畔竹兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，164.5×83.6厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 绘长条湖石旁细竹数竿，幽兰一丛，笔墨纵横，得心中之竹。嘉德2003年秋拍有一幅一模一样的画作，优于此幅，且多橄榄轩一印，此幅或为上述本仿品。 款识：石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰。老夫卅载琼林客，只画春风不画寒。板桥郑燮。作者印：郑燮之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 石畔竹兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6723×12866像素 TIF/JPG高清，258M

品名作者 幽兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，91.3×51厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 以侧锋浅墨勾勒山坡，略作皴擦，幽兰、稚竹便生长于坡石缝隙间。兰叶、竹叶均用浓墨撇写，淡墨写兰花，浓淡相衬，潇洒雅秀。 画上题诗：转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。众香国里谁能到，容我书呆屋半间。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6023×14528像素 TIF/JPG高清，250M

品名作者 十六罗汉图轴·第十六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十六尊者：注荼半托迦，与自眷属千六百阿罗汉多分住在持轴山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十六尊者 | 宋代/金大受 1幅，10038×22549像素 JPG高清，87M

品名作者 十六罗汉图轴·第十五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十五尊者：阿氏多，与自眷属千五百阿罗汉多分住在鹫峰山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10029×22553像素 JPG高清，84M

品名作者 十六罗汉图轴·第十三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十三尊者：因揭陀，与自眷属千三百阿罗汉多分住在广胁山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10011×22500像素 JPG高清，83M

品名作者 十六罗汉图轴·第十一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十一尊者：罗怙罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在毕利飏瞿洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十一尊者 | 宋代/金大受 1幅，10052×22784像素 JPG高清，80M

品名作者 十六罗汉图轴·第九尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第九尊者：戍博迦，与自眷属九百阿罗汉多分住在香醉山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第九尊者 | 宋代/金大受 1幅，10033×22493像素 JPG高清，80M

品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第八尊者：伐阇罗弗多罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在钵刺拏洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第八尊者 | 宋代/金大受 1幅，10148×22761像素 JPG高清，75M

品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第六尊者：跋陀罗，与自眷属九百阿罗汉多分住在耽没罗洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第六尊者 | 宋代/金大受 1幅，9988×22496像素 JPG高清，76M

品名作者 十六罗汉图轴·第五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第五尊者：诺距罗，与自眷属八百阿罗汉多分住在南赡部洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10061×22521像素 JPG高清，85M

品名作者 十六罗汉图轴·第三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第三尊者：迦诺迦跋厘惰阇，与自眷属六百阿罗汉多分住在东胜身洲. 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10122×22702像素 JPG高清，77M

品名作者 十六罗汉图轴·第二尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权  东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第二尊者：迦诺迦伐蹉，与自眷属五百阿罗汉多分住在北方迦湿弥罗国。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第二尊者 | 宋代/金大受 1幅，10081×22764像素 JPG高清，79M

品名作者 十六罗汉图轴·第一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 群马县立近代美术馆藏，© Copyright 简介说明 第一尊者：宾度罗跋啰惰阇，与自眷属千阿罗汉多分住在西瞿陀尼洲。 《十六罗汉图》轴由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第一尊者 | 宋代/金大受 1幅，3427×7921像素 JPG高清，3.6M

品名作者 元机诗意图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，绢本，设色，99×32厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。 本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。 画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方：“沈梧审定”、“旭庭秘笈”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 元机诗意图轴 | 清代/改琦 1幅，3796×11676像素 TIF/JPG高清，110M

品名作者 仿沈周蕉荫高士图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，131×54厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘一处厅子，一人坐于其中，厅前左侧山石耸立，正前一棵芭蕉树枝粗叶大，长势茂盛。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿沈周蕉荫高士图轴 | 清代/改琦 1幅，7561×18412像素 TIF/JPG高清，531M

品名作者 锁谏图卷，清代，罗聘（摹绘） 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，32×208厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面对紧张氛围的渲染及对人物形神的描绘吸引了观者的视线，显示出画家独具一格的精妙构思。就画法来看，人物容颜用细笔描绘轮廓，须发纤毫毕现，面部略施淡墨表现起伏，服饰穿戴的线条勾写顿挫转折自具章法，有拙涩古朴之趣，观者能从中感受到罗聘娴熟地驾驭笔墨的高妙功力。 楷书落款：仿閻立本鎖諫圖，寄蕭生湘客裝藏。揚州羅聘钤印信息：山陰陳年、藐世頭陀、羅聘、遯夫、清玩草堂、半丁審定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 锁谏图卷 | 清代/罗聘 1幅，31235×2238像素 JPG高清，8M

品名作者 锁谏图卷，唐代，阎立本(传) ，明代摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.9×207.9厘米 来源版权 弗瑞尔美术馆藏，© Copyright 简介说明 《锁谏图卷》相传为唐代阎立本所绘。画卷前半段描绘五胡十六国时期，汉赵廷尉陈元达向皇帝刘聪冒死进谏，用铁链将自己锁在树上的紧张气氛。后段描绘暴躁的刘聪下令将他全家处斩，刘贵妃劝谏解救陈元达。 本图以横列构图表现陈元达进谏的激烈情景，图正中为刘聪，他面带怒色正要置陈元达于死地。右侧绕树而锁并双手抱树捧笏者为陈元达，他向刘聪直言进谏毫不妥协。执骨朵的卫士及猎犬加强了画面紧张气氛。全画着力刻画不同人物的形态神情，具有早期人物故事画的特色。按宋代郭若虚《图画见闻志》提及阎立本曾绘《陈元达锁谏图》，此卷应该是明人摹本。 王穉登 跋：吴康虞曾携过王穉登书斋，后为韩逢禧收购。韩逢禧 跋尾记 ：萬曆癸丑八月十三日，得是卷於徽友吳康虞，時在舊京銀台公署。钤印信息：石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、嘉慶鑑賞、蕉林鑑定、蕉林秘…