品名作者 仿倪山水图扇页，明代，董其昌 形制尺寸 图扇，金笺，墨笔，17×50.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此作从构图到用笔均仿自倪瓒。构图取倪氏标准的“一河两岸三段”模式，平波无浪的辽阔水域将近景的树木与远景的山峦分列两岸，令画面空间层次鲜明，又得平远之势。山石行笔仿倪氏折带皴法，线条勾勒以侧锋为主，笔墨整体苍逸，表现出疏朗清雅而又超逸萧疏的意境。这种“简淡中自有一种风致”的意境正是董其昌对倪氏画作最为欣赏之处，认为它“非若画史纵横习气也”。此图当是董其昌仿倪的代表作之一。 扇页有自题：“云林作画，简淡中自有一种风致，非若画史纵横习气也。因拟其意为宏伍丈，玄宰。”钤“董其昌印”白文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿倪山水图扇页明代/董其昌 1幅，5624×2764像素 PNG+JPG高清，18M
品名作者 仿米芾书画合卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，23.7×75.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 钤印：青宫太保之章，仿米元章笔意玄宰 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿米芾书画合卷明代/董其昌 1幅，31536×3021像素 PNG+JPG高清，101M
品名作者 仿米芾洞庭空阔图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，21.3×227.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅自题：“记语巴陵舟中，望洞庭空阔之景写此。乙卯玄宰识。”钤“董其昌”、“太史氏”印。后纸自题：“米老居京口，常以清晓登北固，眺望烟云之变，曰：‘此最似潇湘虎儿楚山清晓图’。进道君大都写潇湘奇景也。余常谓画家须以古人为师，久之则以天地为师，所谓天厩万马，此吾粉本也。虎儿有长图自题曰：‘夜雨初霁，晓烟未泮，谓其状有类于此。’余亦时仿。董其昌自题，寄嵩螺侍御。”钤“知制诰日讲官”、“董其昌印”印。鉴藏印钤“嘉庆御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“商丘宋荦审定真迹”等。 本幅以墨笔画洞庭湖之景，左虚右实，用笔生拙，劲力内敛。起首之景画云烟弥漫，天水渺茫，山峰、平坡、树木若隐若现，主要以米氏点子皴表现远山，淡墨点写小树。本幅的主题部分在中段，天高云淡，奇峰耸立，湖面辽阔，树木丛生，房屋掩映，意境深远而自有生气。山石皴染并施…
品名作者 关山雪霁图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，13×143厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。 本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年8…
品名作者 山水册九开，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，26.4×16厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此册无作者款印，清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同，依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景，体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践，高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”，“临古”而“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水册九开明代/董其昌 9幅，3800×3200像素 PNG+JPG+PDF高清，167M
品名作者 山水册八开，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，26.4×16厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此册无作者款印，清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同，依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景，体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践，高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”，“临古”而“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水册八开明代/董其昌 8幅，单幅约3500×5000像素 PNG+JPG+PDF高清，180M
品名作者 仿巨然山水轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，101.7×46.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅近景画丘坡茅亭、高树疏林，中部为碧波平湖，远处绘峰峦苍莽、草木华滋。用笔松秀灵活，用墨清妍润泽，意境萧散飘逸。画中自题仿巨然，但仔细观之，该画除立意、布景略有巨然遗风外，更多地显现的是董其昌晚年秀逸潇洒的风格。 本幅自题：“岚影川光翠荡磨，春风江上听渔歌。垂垂烟柳笼南岸，好着轻舟倚钓蓑。昨年秋得巨然小景于惠山，有倪元镇题句如此。丁卯夏五。玄宰画。” 钤印“昌”。 鉴藏印有“徳”、“研香考订”、“頵公心赏”、“遂初堂杨青岩真赏”等四方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿巨然山水轴明代/董其昌 1幅，5179×13292像素 PNG+JPG高清，94M
品名作者 山水图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，绢本，设色，154.1×64.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图轴明代/董其昌 1幅，6523×18681像素 PNG+JPG高清，230M
品名作者 岚容川色图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，138.8×53.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。作者在静观自然景象的基础上，以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟，它超越了山水云树的具体形貌，以形写神，故图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘，但读者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在。以近景的树木为例，形态各异的树木，互有遮掩地生长在凹凸不平的坡地上。树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。但将它们参照客观存在的植物，却难以分辨出其树种，显然它们是董其昌“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄄鄂（注：指城廓），随手写出，皆为山水传神矣”的美学观的最…
品名作者 赠稼轩山水图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，101.3×46.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。 本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 赠稼轩山水图轴明代/董其昌 1幅，7105×14759像素 PNG+JPG高清，102M
品名作者 高逸图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，89.5×51.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 明万历四十四年(1616年)三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更…
品名作者 山水图册十开，明代，董其昌 形制尺寸 册页，绢本，设色，24.2x17cm 来源版权 天津市艺术博物馆，© Copyright 简介说明 董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图册十开 10幅，单幅约2800×4000像素 TIF高清+JPG高清，558M
品名作者 山水册页，明代，董其昌 形制尺寸 册页，纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 董其昌（1555—1636）明代官吏、著名书画家。字玄宰，号思白、香光居士。汉族，南直隶松江府华亭（今上海松江）人。董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出 于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水册页 10幅，单幅约2500×3700像素 JPG高清，25M
品名作者 仿古山水册，明代，董其昌 形制尺寸 图册，纸本，设色，26.3×25.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 第一开，右上角题：“仿唐杨昇。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“王掞”、“烟客真赏”、“虚斋精上品”、“壶中墨缘”。 对开董其昌题：“唐杨昇峒关蒲雪图，见之明州朱定国少府，以张僧繇为师，只为没骨山，都不落墨。曾见日本画有无笔者，意亦唐法也。米元章谓王晋卿山水似补陀岩，以丹青染成。王洽正泼墨渖。多种法门皆李成、董源以前独善者。”钤印“董玄宰”。收藏印钤“庞来臣珍赏印”、“壶公”、“子清所见”、“王时敏印”、“颛庵”。 设色青绿山水，画峰峦秋树。 第二开，左上角题：“仿梅花道人。”钤“董其昌印”。收藏印钤“虚斋鉴赏”、“壶中墨缘”、“王时敏印”、“颛庵”。 对开董其昌题：“今日遇武塘题吴仲圭故居，称梅花巷者。自号梅花和尚，实居士也。画学巨然，字学怀素，皆受和尚法，故云。仲圭与盛懋同巷对宇。人每指金帛诣盛求画，仲圭之家闻如也。家人以为谪，仲圭曰：‘…