品名作者 松山书屋图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，113×51.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 山峦重叠，以干笔牛毛皴皴擦，松林杂树，蓊蓊郁郁，几密不透风，高士一人，展卷于茅屋中，左上角以小篆题曰[松山书屋]，通幅画作与题识方式，均展现王蒙古拙圆浑的笔韵。 完成于至正九年，是王蒙四十二岁之作。松山书屋，至正九年八月香光居士王蒙写。王蒙印、香光居士。清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松山书屋图轴 | 元代/王蒙 1幅，7293×15726像素 PNG/JPG高清，208M
品名作者 夏日山居图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，118.4×36.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。 本幅自识：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年（1368年）。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 夏日山居图轴元代/王蒙 1幅，5925×22500像素 PNG+JPG高清，178M
品名作者 西郊草堂图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，设色，97×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，主人与妻子在屋中各行其是。院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。 画幅左上自识“黄鹤山人王蒙叔明为写西郊草堂图”，下钤“黄鹤山人”白文方印。该幅远钤有“蕉林居士”、“泽山珍藏”、“筠阴居士”等鉴藏印多方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 西郊草堂图轴元代/王蒙 1幅，5994×21348像素 PNG+JPG高清，174M
品名作者 关山箫寺图轴，元代，王蒙传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，161.7×56厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤，庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折，溪水潺潺，观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起，瀑布飞泻。右上自题：“夏山高隐，至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍。”按至正二十五年为1365年，王蒙时年57岁。此时正是其创作的高峰期，这一时期他画有大量以隐居为题材的作品，此即其中最具代表性的一幅。 钤乾隆玉玺“大源藻”、“颛蓭”、“南韵斋印”、“荣王之印”，不见著录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 关山箫寺图轴元代/王蒙 1幅，…
品名作者 夏山高隐图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，绢本，设色，149×63.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤,庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折，溪水潺潺，观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起，瀑布飞泻。右上自题：“夏山高隐，至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍。”按至正二十五年为1365年，王蒙时年57岁。此时正是其创作的高峰期，这一时期他画有大量以隐居为题材的作品，此即其中最具代表性的一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 夏山高隐图轴元代/王蒙 1幅，9051×19008像素 PNG+JPG高清，337M
品名作者 葛洪移居图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，设色，110.5×55.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 元代道教盛行，表现道教题材的绘画作品为数众多，此图描绘的是晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全画构图繁复，但层次井然，飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。图中山石纯用水墨，皴擦点染兼参，干湿浓淡互用，勾画缜密，而树木、人物、屋宇则施以赭石、藤黄、花青，设色沉稳浑厚，极富古雅的韵致。整个画面谨严、深秀，创造出一幅理想的隐居环境。王蒙与葛洪虽然年代相隔久远且身份迥异，但在许多方面却有着相同之处：二人皆出自名门，都欲入世作官，却均遭世弃，最终都选择了避世隐居。此图是反映王蒙避世隐居思想的最具代表性的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 葛洪移居图轴元代/王蒙 1幅，6586×…
品名作者 芝兰室图卷，元代，王蒙 形制尺寸 图卷，纸本设色，27.1×85厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 王蒙（西元一三○八至一三八五年），吴兴（今浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟俯外孙，画师孟俯，又泛及唐、宋诸名家。生平少用绢素，多于纸上写之。每得意之处，墨彩浓古，常用数家皴法，逐次填札，山石树木多至数层重叠此图描绘钱塘昌姓高僧所设之佛室，园中遍植芝兰，幽兰生清香，净洗浊世廛。借此芝兰名室广结善友。此卷画皴用牛毛，点苔用鼠足，笔墨苍润；山石树木层叠充塞满幅，有古雅拙扑之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芝兰室图卷，元代，王蒙 1幅，116241×4500像素 TIF高清+JPG高清，1.46G
品名作者 仿王维辋川图卷，元代，王蒙（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×1075.6 厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 《辋川图》是唐代王维所作的单幅壁画，辋川，是唐代大诗人王维的居所，史料记载，他曾多次画过这里。原作已无存，现只有历代临摹本存世。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。《辋川图》里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。 此幅旧传王蒙作，观其画笔，更近于宋旭风格。 款识：丙午夏见右丞辋川图于表村陈氏藕花轩，惜卷中残破，笔墨几不可辨，同囗高士属摹，越三载而始就，黄鹤山人王蒙。 作者印：王蒙印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿王维辋川图卷，元代，王蒙 1幅，111501×2771像素 TIF高清+JPG高清，883M
品名作者 桃源春晓图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，设色，157.3×58.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅写陶潜 〈桃花源记〉 之景色。春光明媚，渔郎撑棹，徐行于江水之上。两岸桃花齐绽吐英，远山叠嶂，山头苔点繁密，为一焕发回春的景象。此作山石、树木层叠，构图繁复，无迫塞之感。皴山画树，层层点染，笔墨苍润，有古雅之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃源春晓图轴 1幅，5144×12499像素 JPG高清，19M
品名作者 有馀清图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，设色，76.6x44cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 题跋： 诗塘恒庵 英英东山云。萋萋南浦草。子期招不来。伯牙坐中老。絃琴为谁弹。知音绝倾倒。有怀输以写。浪说被花恼。黄鹤人中英。千军笔能扫。辞采绍吴兴。烨烨丽文藻。悠然写斯图。清芬逼晴昊。徐披挹馀清。见事苦不早。山水有佳趣。长□怀绮皓。未遂赋归来。惄焉心如。恒庵。印记：（钤印三，俱漫涣） 题跋：清高宗。款识：乾隆丙子夏御题。全文：云横青嶂远。屋绕绿林疎。真觉乐无闷。堪名清有馀。山妻供鸡黍。野客话琴书。却笑骚人昔。何须更卜居。乾隆丙子夏御题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 有馀清图轴 1幅，4000×9314像素 JPG高清，31M
品名作者 具区林屋图轴，元代，王蒙 形制尺寸 图轴，纸本，设色，68.7x.42.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出“透”的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 具区林屋图轴 1幅，3470×8062像素 JPG高清，9.7M