品名作者 摹张萱捣练图卷，宋代，赵佶(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，37×145.3厘米 来源版权 波士顿美术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《捣练图》是中国古代仕女画的重要代表作。是唐代画家张萱的作品。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。《捣练图》工笔重彩，色彩鲜艳，亦系宋徽宗摹本，流传有序。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹张萱捣练图卷 | 宋代/赵佶(传) 1幅，53682×4370像素 TIF/JPG高清，337M
品名作者 虢国夫人游春图卷，宋代，赵佶(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.8×148厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 《虢国夫人游春图》唐代画家张萱的画作。原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本。 画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监（一说男装骑者应为女性：面部细眉红唇，透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发），乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润…
品名作者 腊梅双禽图页，宋代，赵佶传 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.8×26.1厘米 来源版权 收藏未知，© Copyright 简介说明 描绘两只山雀栖止于梅树枝头，梅花含苞欲放，仅一朵绽开花蕾。梅之清韵与枝头的小鸟相映成趣，花鸟优美动人。全画以细劲的笔致、单纯秀雅的色调精妙入微地刻画花鸟形象，梅花轻柔美丽，山雀毛羽似泛光泽，其情态特征精细入微。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 腊梅双禽图页 | 宋代/赵佶(传) 1幅，7966×8180像素 TIF/JPG高清，186M
品名作者 戴胜图扇，宋代，赵佶(传) 形制尺寸 图扇，绢本，设色，55×59厘米 来源版权 私人藏，© Copyright 简介说明 画中，一只戴胜鸟立于桑葚枝上。它的双爪紧握桑葚枝干，回首顾盼，头冠舒展，神情傲然。在中国，戴胜鸟象征着祥和、美满、快乐。桑既象征古代先民原始的生命与生殖力，也象征着男女之间甜涩忧伤的爱情；既是吉祥的化身，同时也象征死亡与悲伤，既流露出古人浓重的家园意识，同时也象征着岁月的永恒。 伪品无疑，不说徽宗的押字与印，就连乾隆的印都不真，册页便于造假，故宋元册页中十不一真。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 戴胜图扇 | 宋代/赵佶(传) 1幅，8260×7672像素 TIF/JPG高清，181M
品名作者 竹禽图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.8×55.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘石崖伸出两根竹枝，两只禽鸟相对栖于枝上，用笔细腻工整，但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒，崖石的画法可见生拙之笔。 此卷流传有绪，但也颠沛流离。南宋时被高宗内府收藏。由宋入元后，被宋室后裔赵孟收藏，并题跋：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹禽图卷 | 宋代/赵佶 1幅，35374×3992像素 TIF/JPG高清，404M
品名作者 桃鸠图页，宋代，赵佶 形制尺寸 图页，绢本，设色，28.5×27厘米 来源版权 私人藏，© Copyright 简介说明 画面绘桃枝二枝，一枝上鸠鸟栖息，另一枝上桃花开放，粉色花瓣娇艳，桃叶儿尖翠绿细嫩！桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，瘦金书稍稚嫩。 款识：大观丁亥御笔 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃鸠图页 | 宋代/赵佶 1幅，3500×3888像素 TIF/JPG标清，38M
品名作者 枇杷山鸟图扇，宋代，赵佶 形制尺寸 图扇，绢本，墨笔，22.6×24.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。 本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。 对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 枇杷山鸟图扇 | 宋代/赵佶 1幅，10665×5483像素 PNG/JPG高清，114M
品名作者 梅花绣眼单页，宋代，赵佶 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.5×24.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。 本幅款识：“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅花绣眼图页宋代/赵佶 1幅，6082×5985像素 PNG+JPG高清，91M
品名作者 听琴图轴，宋代，赵佶 形制尺寸 图轴，绢本，设色，51.3×147.2厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神抚琴，前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听，左面绿袍者笼袖仰面，右面红袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思，完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛，注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题，巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁，如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境，而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道，营造出一种清幽的氛围。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 听琴图轴，宋代，赵佶 1幅，8564×22319像素 TIF高清+JPG高清，546M
品名作者 芙蓉锦鸡图轴，宋代，赵佶 形制尺寸 图轴，绢本，设色，81.5×53.6厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句，流露出对安逸高贵之品格的赞许，由此体现了中国花鸟画的人文寓意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芙蓉锦鸡图轴，宋代，赵佶 1幅，9312×13071像素 TIF高清+JPG高清，348M
品名作者 文会图轴，宋代，赵佶传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184.4×123.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅描绘池边大树下，一群文士正据案饮宴。前方有童仆在一小桌上备茶，其中一人手持长柄匙自茶罐舀取茶末，沿用的是唐末以来盛行的「点茶法」。人物皆神情雅俊，衣褶挺劲生动。竹树俱用双钩，笔笔细劲，如钢针鑴铁，必尽全力。通幅笔迹繁细，千丝万缕，而无一懈笔，盖极精妙之能事矣。此画庭台器具描绘得极为华美，有别于五代时文会图简单的背景，北宋的文会图系置于完备的花园场景之中，由此也反映出北宋园林的发达。此图右上虽有徽宗题诗，左中有他的画押，左上另有蔡京题诗，但俱属可疑，应是画院中名手之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 文会图轴，宋代，赵佶传 1幅，12425×18343像素 JPG高清，62M
品名作者 池塘秋晚图卷，北宋，赵佶 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33×237.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此件以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上，古雅可爱，以写意笔法描绘写实造形，符合徽宗的粗笔风格。全卷用纸张为砑花粉笺，表面皆有涂佈，其上再砑以典雅的卷草纹饰，纹饰上还涂有云母状的发光物质，最后印压出织品的横斜纹路，代表宋代製作工艺最高等级的加工纸。砑花笺纸多为书写用，作画相当罕见，纸面上的粉稍稍影响到笔墨表现，线条呈现出砑花笺书写的斑剥感与墨趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 池塘秋晚图卷，北宋，赵佶 1幅，55808×5375像素 TIF高清+JPG高清，1G
品名作者 红蓼白鹅图轴，宋徽宗赵佶（传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，132.9×86.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 红蓼一枝，离坡高起，画叶正反翻折得势。白蹲鹅伏浅渚之上，回首理翎，目光凝视似欲睡。用粉钩翎，笔意精工之甚甚。水边作细卵石无数，群色烂然，秋风野水，观之恍然使人如在澄波古岸边也。本幅构图与院藏宋人秋塘双雁极似，应属后人传仿之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红蓼白鹅图轴 1幅，7139×10929像素 JPG高清，24M
品名作者 溪山秋色图轴，宋徽宗赵佶绘 形制尺寸 图轴，纸本，设色，97x53cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画中崇山叠嶂、沙坡群树出现在画幅的左上侧，山石轮廓浑圆，水墨淡染其间，缀以烟霭野水，再现山水于抒情诗意的氛围中。虽画上钤有徽宗的花押及 “御书” 印记，然从画风看，此作成画时间约在南宋时期。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山秋色图轴 1幅，7984×13463像素 JPG高清，29M
品名作者 祥龙石图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.9×127.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆，赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳，真伪待考”（徐邦达《古书画伪讹考辨》），但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外，书画风格也是一项重要依据，即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况，寻找其中存在的风格上的逻辑关系，再结合当时及晚一辈名人的题识，综合多种因素来判断。 自跋: 祥龙、祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲…
品名作者 瑞鹤图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，51×138.2cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《瑞鹤图》绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。画作左侧有赵佶瘦金体题诗，看画赏字，实乃快哉！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瑞鹤图 1幅，35765×7272像素 TIF高清+JPG高清，993M
品名作者 五色鹦鹉图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.3×125.1cm 来源版权 波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 此图为横卷，画中一只鹦鹉立于一斜枝上，鹦鹉得意自适，似与人语，俏姿可掬。正是春光明媚之时，杏枝抽条，白花朵朵，欣欣日上。此图是一幅写实性的小品，可以看出徽宗“妙体众形”的深厚功力。 款识：题后有“御制御书并画”及“天下一人”签押(已残)。题跋：张允中五跋、不录。作者印：御书。收传印：天历之宝、商邱宋荦审定真迹、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五色鹦鹉图 1幅，48037×6295像素 TIF高清+JPG高清，865M
品名作者 雪江归棹图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，30.3×190.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。 款识：雪江归棹图、宣和殿制、“天下一人”画押。题跋：蔡京、王世贞、王世懋、董其昌诸人跋，不录。卷首乾隆题：积素超神作者印：双龙小方印、御书葫芦印收传印：北宋宣和内府六玺、梁清标诸收藏印，清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪江归棹图卷 1幅，126336×7295像素 TIF高清+JPG高清，2.57G