品名作者 蚕织图卷，宋代，梁楷 形制尺寸 图卷，绢本，设色，1098.2×28.9厘米 来源版权 黑龙江省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图所绘内容，将江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”至“下机入箱”为止的养蚕、织锦的整个生产过程描绘得淋漓尽致。长卷的布局，以一长廊式的房屋贯穿画卷始终，24组场景绘出蚕织24件事，并有楷书小字注明内容。全卷场面宏大，共绘74人，翁媪长幼，皆服宋装，形神兼备，对比鲜明。 画首钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“御书房鉴藏宝”,画尾钤有“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“蕉林梁氏书画之印”。此画在清代乾隆时期入内府，著录于《石渠宝笈·初编》《故宫已佚书画目》；散落民间后，大庆市民冯义信于1947年购得，1983年他又将此画捐献给黑龙江省博物馆收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蚕织图卷 | 宋代/梁楷 1幅，40720×3248像素 TIF/JPG高清，378M
品名作者 李白行吟图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，81.1×30.5厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 作品以简炼的笔法出色地表现了诗仙太白的形象，堪称梁楷的”减笔体”水墨人物画中最具代表性的作品。图上的鉴藏印为巴思巴文字所写的”大司徒印”，据说是仕于元朝的阿尼哥之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 李白行吟图轴 | 宋代/梁楷 1幅，3602×9207像素 TIF/JPG高清，94M
品名作者 泼墨仙人图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，48.7×27.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘的是一位已经心醉神迷的老人，目光迷离地望着前方。在五官的描写上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单地勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化准确自然。在身体动作形态的描绘上，更加豪放自如，更多地运用沾有饱满墨汁的大笔以侧锋写出。人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨，并非一团黑墨，而是变化极为自然丰富的浓墨的表现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 泼墨仙人图页 | 宋代/梁楷 1幅，10822×8311像素 TIF/JPG高清，337M
品名作者 泽畔行吟图扇，宋代，梁楷 形制尺寸 图扇，绢本，设色，22.9×24.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 绘远处隐隐的山峰，后渲染的淡墨似云似雾绵延出了山石与彼岸，深秋芦苇业已枯黄，随风摇摆，右下角一岸斜坡上，一位高士手拄竹杖，迎着寒风，似行似吟，前方一片空寂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 泽畔行吟图扇 | 宋代/梁楷 1幅，3156×3000像素 TIF/JPG高清，27M
品名作者 雪栈行骑图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，23.3×24厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看，多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境，此即其中之 一。是画构图简洁，意境幽远，画意与《雪景山水图》（东京 国立博物馆藏）相似。 款识：梁楷 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪栈行骑图页 | 宋代/梁楷 1幅，6347×6174像素 PNG/JPG高清，94M
品名作者 柳溪卧笛图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨， 26.1×26.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 是图绘烟雨欲来之时，天色晦溟，枯柳倒悬，一高士 横卧舟中，吹笛于江上。图中人物寥寥数笔，神情毕肖。 全图意境孤寂、幽远，充满脱尘离俗的释家意味。 款识：梁楷。收藏印：“妙品”朱 文葫芦印一枚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳溪卧笛图页 | 宋代/梁楷 1幅，5240×52271像素 PNG/JPG高清，58M
品名作者 疏柳寒鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.4×24.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。 本幅款识：“梁楷”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 疏柳寒鸦图页 | 宋代/梁楷 1幅，4858×4510像素 PNG/JPG高清，46M
品名作者 秋柳双鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，墨笔，24.7×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。 行书署款“梁楷”二字。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋柳双鸦图页…
品名作者 三高游赏图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.3×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘儒、释、道三家交汇相融的场景以“三笑图”最为常见，其人物分别为陆修静、陶渊明、慧远三人。此画中的“三高”则另有其人。画作左侧附有乾隆御笔题诗曰：粉本疑从陆仲仁，却挥减笔为传神。风狂院内抛金带，何异挂冠神武人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三高游赏图页 | 宋代/梁楷 1幅，10284×5715像素 TIF/JPG高清，168M
品名作者 六祖截竹图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，72.1×31.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此画的下端，一老者身穿粗布短衣，蹲在那里；他左手扶着一根竹子，右手挥刀，正在专心致志地伐竹。看他那凝神静气的样子，似在劈竹的瞬间感悟禅机，仿佛在揭示着禅宗六祖惠能强调的从行住坐卧等日常生活中也能自然顿悟的道理。 款识：梁楷。收传印：道有。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 六祖截竹图轴，宋代，梁楷 1幅，4000×9211像素 TIF高清+JPG高清，141M
品名作者 太白行吟图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，80.9×30.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此画中的主人翁为诗人李白的形象，侧身仰面于苍天，诗情寄满胸怀，独自纵思运句，即谓“月下独酌”。 款识：梁楷。收传印：大司徒印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 太白行吟图轴，宋代，梁楷 1幅，3602×9207像素 TIF高清+JPG高清，94M
品名作者 出山释迦图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，绢本，设色，117.6×51.8厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此幅构图以迫近观者的土坡枯木为前景，再以巨崖隔断空间的延伸，将表现重点集中在山罅间踽行而出的释迦上。 此种构图系从南宋院体山水画的构图模式进一步变化而成，类似当时宁波佛画中常见的构图形式，却又更为单纯。 图中释迦以传统道释人物画技法绘成，使用略有顿挫、常用以表现胡人衣着的“曹衣出水”式战笔衣纹表现袈裟；并以细致的描线刻画了释迦出山时凝重肃穆的神情与憔悴枯槁的形容。而背景山水则全以水墨绘成，藉淋漓袭人的墨气，渲染出空山绝境中陡深的峭壁与森冷的雾气，加上浓墨粗笔的老干枯枝，更加衬托出释迦苦修悟道时庄严悲悯的精神。 梁楷在此作中可谓表现了至高内敛的。 款识：御前图画 梁楷。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 出山释迦图轴，宋代，梁楷 1幅，5714×12662像素 TIF高清+JPG高清，207M