品名作者 晚霭图卷，北齐，文同（传） 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，55.9×256.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 黄庭坚题跋云:“文湖州晚霭横卷，观之叹息弥日，潇洒大似王摩诘，而工夫不减关仝……” 此卷汪砢玉评：”兼有王摩诘、关仝笔力，而世以洋州一派竹称之，何足以尽石室?“文与可山水卷传世罕见，今见此卷与弗利尔所传郭熙溪山秋霁图在山石与树法上有一些内在联系，还是看做有北宋郭熙派别的山水画作为好，不必做与可笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 晚霭图卷，北齐，文同（传） 1幅，31605×3000像素 TIF高清+JPG高清，271M

品名作者 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.2×121.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘经史故事：苏武出使匈奴被羁，守节不屈，徙北海牧羊十九年。李陵出征匈奴，力竭被俘，武帝诛其家后被执而降，遂不得归汉。李陵闻苏武将返，特来相饯。画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 1幅，40443×3793像素 JPG高清，84M

品名作者 观榜图卷，清代，梁亯（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.7×430.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷呈现清晨时分，众人举火查榜的景况。悬榜处万头钻动，画中表现参加考试者，昂首专注查榜的神情。落榜者被搀扶离去的身影，细腻地传达时人对入仕途径的营求与应试者渴慕功名的心态。画幅卷尾题款「蘭水梁亯」 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，清代，梁亯（传） 1幅，27858×2105像素 JPG高清，21M

品名作者 女史箴图卷，现代摹本（约绘于1966 年） 形制尺寸 图轴，纸本，设色，尺寸不详 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》以绘画形式展示了张华《女史箴》一文，用于教导皇帝后宫中的女性遵从妇德。中国儒家礼仪有专门约束和限制女性的妇德或称妇道，其主要内容有：明妇顺，倡妇德，讲贞节，男尊女卑，等等，妇德要求女性一生顺从男人的支配，保持地位低下和艰难，保持温柔安静, 等等，《女史箴图》教导宫廷女性尊崇妇德，以得到荣誉。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，现代摹本 1幅，64511×3679像素 JPG高清，60M

品名作者 女史箴图卷，宋代摹本 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，600.5×27.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷为宋人摹本，全图有画十二段，分别为：引言、樊姬感庄、卫女矫桓、冯婕妤挡熊、班婕妤辞辇、防微虑远、知饰其性、出其言善、灵监无象、欢不可以渎、静恭自思、女史司箴。本卷为白描人物，笔法流利，线条细劲连绵，比高古游丝描又多了几份挺健，更接近李公麟一派。人物形象有古意，此卷宋摹本较唐摹本画面内容多两段，对了解《女史箴图》母本及其流传，以及早期人物画法的演变具有重要的参考价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，宋代摹本 1幅，141465×4722像素 TIF高清+JPG高清，1.86G

品名作者 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 形制尺寸 图轴，绢本，设色，33.3×89.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘苏武与李陵话别场景。李陵的随侍与苏武的羊群各占一侧，白雪皑皑中握别的苏李则居画幅正中，明显为故事重心所在。对人物的刻画表情生动，或情绪激越，或愁蹙畏寒，画马则特意从正、侧、与背面多重角度描绘，显示出画家对形体与姿势掌握的深厚功力。其线条遒劲精细，敷色典雅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 1幅，87328×3919像素 PNG高清+JPG高清，588M

品名作者 长春百子图卷，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.6×521.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本卷描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、钓鱼、采荷、扑蝶、斗蟋蟀、踢球等等各种游戏。户外庭院，四季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。 在此幅画中，可以清楚看到当时的各种童玩，记录了民间风俗活动。如荡秋千、捉迷藏、踢毽子、下围棋、戏水、钓鱼、角抵、蒸包子、灌佛、戏兔、戏蛤蟆、斗蟋蟀等。在画中人物的部分，每人的服饰皆有不同的样式，展现了各种风貌，甚至细如头发、眉目神情，无一不经过仔细刻画，变化极为丰富。例如：或有男孩仅留一片薄发于头顶或额前，为当时风行的 “烙铁印儿” 发型；或有将头发束结成角状，形如 “鹁角”；或有稍长的孩童将头发梳至脑后成鬟状，额前还缀有帛缕及珠串；冬卷处还可见到孩童戴著抵御风寒用的 “风帽”。在背景方面，则是依照不同季节而有不同植物，如莲花、蒲葵、菊花、梅花等。在画面的分布上则是几乎平均分配…

品名作者 观榜图卷，明代，仇英 形制尺寸 图轴，绢本，设色描金，34.4×638厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《观榜图》描绘殿试后考生争相观榜的场景。主要描绘殿试后人们争相观榜以及皇宫内举行的相关庆典礼仪等情景。 本幅旧题为仇英所作，但与仇英的风格出入较大，应该是后人托名之作。即便如此，《观榜图》的细节刻画依然非常精彩，比如画观榜人潮汹涌，高中者兴奋登马而去；落榜者，则满脸沮丧，由人搀扶，颓然而返，细看趣味盎然。卷末款识：仇英實父製 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，明代，仇英 1幅，101435×4369像素 PNG高清+JPG高清，934M

品名作者 百美图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.8×483.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘了初春时节身穿华服的仕女在苑囿中的游乐活动：荡秋千、浇花、扑蝶、斗草、歌舞、弹唱、下棋、读书等。本幅描绘仕女人物一百人，其中华丽的建筑、缤纷的美人，呈现出 “苏州片” 式的大杂烩商业作品风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百美图卷 1幅，50869×4048像素 JPG高清，85M

品名作者 春山图卷，元代，商琦 形制尺寸 长卷，绢本，设色，39.6×214.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。点景树木皆苍郁深秀，但表现笔法富于变化，其近树以干、湿笔双勾树干和树叶，画法工整，近似于南宋院体绘画风格；远树或以侧锋横点，或以中锋竖点，只具树貌不具树形。近树、远树虽形态各异，但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象。这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作。 此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重…

品名作者 四景山水图，南宋，刘松年 形制尺寸 长卷，绢本，设色，41.3x69cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳葱翠；第二幅，纳凉，夏木浓荫，碧荷点点；第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染；第四幅，赏雪，山裹银装，万籁俱寂。 画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州”。 题跋：李…

品名作者 花园村图卷，南宋，刘松年款 形制尺寸 长卷，绢本，青绿设色，36.5×337.8cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此图以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩渺的江河湖水，于山岭、坡岸、水际、密林中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，小桥、行旅等，描绘精细，人物意态生动。景物繁多，气象万千。构图于疏密之中讲求变化，气势连贯；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花园村图卷，南宋，刘松年款 1幅，35000×3325像素 TIF高清+JPG高清，210M

品名作者 十八学士图卷，南宋,刘松年(传) 形制尺寸 长卷，绢本，设色，45x693cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 图绘十八学士的雅集生活。人物神态生动，面部加以晕染，显出三維感。衣纹线描纤细刚劲，用笔准确熟练，精妙入微。文人学士闲适优雅的神情和体态表现到位。画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。唐太宗起文学馆，以杜如晦、房玄龄等十八人为学士，分为三番，每日六人直宿，讨论坟籍。命阎立本图像，褚亮为赞，题名字爵里，号十八学士，藏之御府，时人谓之登瀛洲。本幅无作者名款，旧传为刘松年之作。 此卷托名刘松年画十八学士图，细观笔墨设色，已经是明人唐伯虎样式的开脸，或是明清时期“苏州片”一类的作品。自跋: 淳熙画院博士钱塘刘松年绘。（伪） 赏鉴跋: 素庵、严继先，王来、刘翀、刘珏等九人题，不录。收藏印: 伪“秋壑图书”印、王启思收藏印。 “十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道…

品名作者 花卉翎毛图卷，清代，佚名，易元吉款 形制尺寸 长卷，绢本，设色，31.8×258.4cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 图卷绘绿头鹦鹉，黑色八哥，红嘴小鸟，每只鸟儿神情生动，跃然纸上，羽毛细致多彩，惟妙惟肖，作为背景的花枝和花朵亦真实生动，整幅画重彩描绘，有着华丽富贵之美。此卷托名易元吉，然无宋人气息。易元吉，字庆之，北宋画家，初工花鸟蜂蝶，后工画猿猴，所画动物生动逼真，呼之欲出。款识：长沙助教易元吉画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉翎毛图卷，清代，佚名 1幅，49847×3661像素 TIF高清+JPG高清，522M

品名作者 番王礼佛图卷，南宋，佚名 形制尺寸 长卷，纸本，水墨 ，34.4×131.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷以白描法绘释迦牟尼约见番王讲经的场景，共三十二人，笔法工细严谨，人物情态生动，衣纹流畅。 赏鉴跋: 引首有唐俞书“蕃王 礼佛”四字、后隔水题“番禺叶恭绰所 藏佛教名画上品”十三字。后隔水题“番禺叶恭绰所 藏佛教名画上品”十三字。收藏印: 韩世能、张丑、髙士奇、归希之、王鸿绪诸收藏印。清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 番王礼佛图卷，南宋，佚名 1幅，87195×4016像素 TIF高清+JPG高清，0.97G

品名作者 八相图，南宋，佚名 形制尺寸 长卷，绢本，设色，36.5x290cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《八相图》绘不同朝代的八位贤臣像，从右至左分别是：周公姬旦、汉留侯张良、唐郑国公魏征、唐 梁国公狄仁杰、唐汾阳郡王郭子仪、北宋名将韩琦、北宋大史学家司马光、南宋名相周必大。此八人“是 皆道德之尊，才略之远，功业之高，使百世之下，望其风采，耸然畏而仰之，有不可企及”。八人或持 笏板，或拱手于胸前，神情各异。每位贤臣立像后书颂文一段，但第八位周必大的颂文在像前。尾纸有题 记，可惜的是几处有关人物与时间的文字残缺不辨。 本幅《八相图》从所绘周必大（1126—1204)和画中“家藏周室汉唐以至我宋重臣画像凡八 人”的题识来看，当是南宋后期作品。这幅画像承袭的是北宋画像的画法，人物采用正面四分之三容貌的 方法绘制，这与《五老图》的画法一致。人物面部用淡墨细线勾昼，淡赭石色晕染。衣纹线条粗简，多用 中锋，较为匀称，领、袖边用水墨烘染。人物的比例合理，画风质朴，唐宋服饰…

品名作者 送子天王图卷，唐代，吴道子(传) 形制尺寸 长卷，纸本，白描，35.5×338.1cm 来源版权 大阪市立美术馆，© Copyright 简介说明 此卷又名《释迦降生图》，为吴道子根据佛典《瑞应本起经》创作纸本墨笔画，此为宋人摹本，托名于吴道子。全卷分3段，前段绘送子之神及其所乘瑞兽与天王及侍从天女；第二段绘如来护法神大自在天端坐石上情形；第三段绘净饭王抱持婴儿正稳步前行中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 送子天王图 1幅，39003×4193像素 TIF高清+JPG高清，467M

品名作者 八十七神仙图卷，唐代，吴道子 形制尺寸 长卷，纸本，白描，30x292cm 来源版权 徐悲鸿纪念馆，© Copyright 简介说明 图中以道教故事为题材，描绘了以东华帝君、南极帝君、扶桑大帝为主的八十七位列队行进的神仙，画面纯以线条表现出八十七位神仙出行的宏大场景，形神刻画细致入微。画面笔墨遒劲洒脱，根根线条都表现了无限的生命力，如行云流水，充满韵律感，代表了中国唐代白描绘画的最高水平。 品名作者 八十七神仙图卷，唐代，吴道子 形制尺寸 电脑绘图 来源版权 互联网收集，© Copyright 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八十七神仙卷，原卷 1幅，51340×3543像素 TIF高清+JPG高清，520M 八十七神仙卷，电脑绘图 1幅，40236×4467像素 JPG高清，76M