品名作者 杂花图卷，元代，王渊 形制尺寸 图卷，绢本，设色 来源版权 大都会艺术博物馆传，© Copyright 简介说明 卷尾有明代书法家沈度题跋：“此《杂花图》姿态横溢，俨然欲生，非笔有化工、胸无点尘者无能办此耶。”可谓点评精准。本图属于工笔重彩，造型精准，设色艳丽，极有韵致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杂花图卷，元代，王渊 1幅，30000×4039像素 TIF高清+JPG高清，240M

品名作者 云山图卷，元代，方从义 形制尺寸 图卷，纸本，浅设色，26.1×144.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《云山图》为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈二编》。 画作不仅反应画家自身对生活的体验，以及对地域景观特点和季节、物候的细致变化的体会，也显示了画家极尽精致的表现能力。 此画画面虚实处理非常好，画出了烟岚在山脚浮动的感觉，景物若隐若现，连大面积的丛山叠嶂也被遮掩了，但依然令人感到它的真实存在。然而，那寂无人迹、无限宏博的巍峨高山，在云烟变灭中，分明又蕴含着作为道士的画家的宇宙观念。 题跋：高穀、周凯、雪坡道人、王谦、沈成章、钱博、詹景凤、吴湖帆诸人题跋，不录.卷首程南云篆：方壶真迹。收传印：清内府诸鉴藏玺、王季迁诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷，元代，方从义 1幅，61503×2657像素 TIF高清+JPG高清，467M

品名作者 幽篁戴胜图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，25.4×36.2厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽篁戴胜图卷，元代，赵孟頫 1幅，47464×7020像素 TIF高清+JPG高清，953M

品名作者 饮马图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，25×59.8厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 白描一奚官，身着长袍，头戴乌帽，足踏革靴，双手端一木盆，内盛清泉，屈身吃力前行。迎面为一立柱，上拴一马，正昂首拽缰欲饮。无衬景，人物神态奕然，衣纹线描细劲流畅，墨勾马身，局部晕染，骨壮膘满，体姿丰肥可爱。造型准确，用笔精工，刻划入微，古朴雅秀，深得曹韩之法。末署“子昂”单款，钤“赵氏子昂”“松雪斋”二印。引首有止??大字篆书 “饮马图”三字，画心余纸为元末明初宋濂小楷书题，拖尾有元末明初名人柯九思、丁复、唐珙、祖瑛、刘基、释守仁、韩性、张大可、胡一中、佛陀恩、凌说、潘嚞、姚安道、本无、李孝光、危素、钱宰、释弘道、郑嘉、王谊、李勗、王怿、周岐凤等二十余人题记及诗题。先后为元季高士之秦、释别峰，后传至释道初。此时均在绍兴宝林寺中收藏。明永乐时落入李彦政手。明末李肇享收藏，清初为高士奇所获，不久入清宫。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 饮…

品名作者 秀野轩图卷，元代，朱德润 形制尺寸 图卷，纸本，水墨淡设色，28.3×210厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并揉进了文人儒雅清澹的审美意趣。画中的书斋为“秀野轩”，将文人的书斋和活动绘于佳山秀水中，是这个时期新出现的山水画题材，直接影响了元末明初早期吴派山水画的审美取向。 清《佩文斋画谱》、《江村画目》著录。 品名作者 秀野轩图卷复制品，元代，朱德润原作 形制尺寸 长卷，纸本，水墨设色，28.3×211.2厘米 来源版权 弗瑞尔赛克勒美术馆，© Copyright 简介说明 画中疏树平野，坡岸汀渚，后有山峦绵延起伏，烟云苍茫。虽然只有…

品名作者 萧翼智赚兰亭序图卷，元代，钱选传 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.4×366.3厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 图绘唐太宗遣萧翼骗取《兰亭序》的史事。辩才和尚盘腿坐于椅中，对面萧翼端坐凳上仰首倾听，萧翼为了得到《兰亭序》，不惜住进寺庙，与辩才成为朋友，每日促膝长谈，最后得到《兰亭序》。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 萧翼智赚兰亭序图卷，元代，钱选传 1幅，60300×5000像素 TIF高清+JPG高清，591M

品名作者 墨竹图卷，元代，柯九思 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，110.5×55.3厘米 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 画上墨竹一枝，竹节处皆滋生出小竹枝，可见其茁壮。技法上，竹节两端浓墨晕染，不勾节使得连属自然，竹叶行笔沉着稳健，姿态自然优雅。 柯九思，字敬仲，号丹丘生，元代画家，其长于画竹，诗文、书法亦有成就。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图卷，元代，柯九思 1幅，12858×3543像素 TIF高清+JPG高清，130M

品名作者 墨兰图卷，宋代，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，淡墨，34.5×90.2厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。其好友周密曾云：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳，……前人无此作也。” 本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。钤“子固寫生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。自题诗曰：“六月衡湘暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨兰图卷，宋代，赵孟坚 1幅，73476×7066像素 TIF高清+JPG高清，1.45G

品名作者 小寒林图卷，北宋，李成 形制尺寸 图卷，绢本，设色，39.4×233厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 绘远处山恋起伏，云雾空蒙；近处松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。 题跋：卷首乾隆题：小寒林、画心中部上方有乾隆题诗，卷尾有清王铎题跋，不录。收传印：宋乾卦半印；“司印”半印；“王铎印”、“觉斯”；“棠村审定”、“苍岩子梁清标玉立氏印章”；清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 小寒林图卷，北宋，李成 1幅，44837×5559像素 TIF高清+JPG高清，784M

品名作者 四季山水图卷，南宋，李唐传 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，35.1×661.9厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。旧传李唐所作，观画风近于明代浙派画家所作。 款识：隶书题：晞古李唐。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季山水图卷，南宋，李唐传 1幅，41395×2572像素 TIF高清+JPG高清，304M

品名作者 燃灯佛授记释迦文图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.6×611厘米全卷 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 燃灯佛授记释迦文图描绘的是燃灯佛授记释迦文的故事。燃灯佛身披红色袈裟居画幅中央，目视前面一着红 裤、祼上身、长发拖地虔诚的跃然拜者。众菩萨、金刚、罗汉、送子观音及供养人计二十八人簇拥其周围， 神情贯注。此图人物依主次设计大小，造型准确生动。线描婉转自如，极富节奏感，并施石绿朱砂等重彩， 格调肃穆古朴。无款识，拖尾有元末明初比丘弘道、沙门守仁两段长题。画心下方有明收藏家项元汴[敦]字编 号及项氏、清内府收藏印记多方。 可考年代为宋代，画面无款识，作者情况不详。赏鉴跋：僧弘道与守仁二赞，不录。收藏印:：项元汴诸收藏印、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 燃灯佛授记释迦文图卷，宋代，佚名 1幅，41300×4283像素 TIF高清+JPG高清，538M

品名作者 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，35.5×273厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 画中古树盘虬，鸥鹭低飞，渔夫垂钓，樵夫担柴，意境悠闲自适。画卷首尾有画家题跋与印章多方，卷首所钤之“项氏孔彰醉心翰墨”等印，表达了其以书画寄情的心志；卷尾跋文则以多个排比问句，抒发其关于人生的慨叹。此图作为项氏绘画成熟期的抒怀言志之作，正是其笔墨功力与高尚节操的全方位展现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 1幅，36948×4193像素 TIF高清+JPG高清，443M

品名作者 女孝经图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，43.8×823.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 作者以图解的形式分9段表现唐代邓氏《女孝经》前九章的内容，依次为：一、开宗明义章，二、后妃章，三、三才章，四、贤明章，五、事舅姑章，六、邦君章，七、夫人章，八、孝治章，九、庶人章。每段图后均有墨题《女孝经》原文与之对应。 图中人物的衣纹为铁线描，线条匀细，富有弹性，在准确地勾画出人物的行为动态的同时，亦展示出自身的精练并具轻重急缓的节奏美。树叶为笔法工整的双勾填色，枝叶相互叠加，既有层次感又不失之于琐碎，显示出作者细致的观察能力与写实功力。画面以深棕色为主调，配以白、墨绿、青灰等冷色调，使得画面于高古典雅中见清新活泼，于深沉凝重的氛围中具浪漫的人间风情。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女孝经图卷，宋代，佚名 1幅，100049×5170像素 TIF高清+JPG高清，1.44G

品名作者 函关紫气图卷，明代，张宏 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，27.3×441.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 这是一幅牧童放牛图，小牧童们或坐于牛背上，或用劲拽缰绳，或与牛打闹，童趣十足。画面上牛的形态各不相同，或抵角打闹，或卧于一起，或母子情深。张宏，字君度，号鹤涧，明代著名画家，善山水，其山水画以石面皴染结合为特色，有元人古意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 函关紫气图卷，明代，张宏 1幅，55998×3224像素 TIF高清+JPG高清，516M

品名作者 寒鸦图卷，宋代，李成传 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，27.1×113.2厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此图淡墨画雪霁严林、群鸦、寒塘衰草。画中无名款，定为李成，亦有人认为风格相差太远，当为南宋初期画院之作。元人赵孟頫题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题，尤为难得。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寒鸦图卷，宋代，李成传 1幅，40553×3975像素 TIF高清+JPG高清，571M

品名作者 潇湘图卷，五代南唐，董源 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×141.4厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。 本幅无作者款印，明朝董其昌得此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》中的记载，定名为董源《潇湘图》，后入清宫内府收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘图卷，五…

品名作者 花鸟图卷，元代，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，设色，38×316.7厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 全画分三段：第一段桃花翠鸟，画一枝春桃花繁叶茂，枝头站立一只通体羽毛幽蓝的翠鸟，小鸟身体直立，极目远眺，正是鸟儿振翅起飞前的瞬间写照。第二段牡丹，画一束绿叶中，盛开着两朵淡粉的牡丹，叶子向左下微垂，似有阵阵清风掠过。第三段干枝梅，画一棵梅枝垂挂而下，错节的大小梅枝上许多梅花盛开。钱选画花鸟善于捕捉实景中最生动自然的情形，形态逼真富有情趣，此卷正是钱选这一画风的充分体现。图画设色淡雅清丽，精巧传神，洋溢着隽秀清高之美，构图虽简，但更显画家的技法精湛。 款识：至元甲午（1294年）画于太湖之滨并题，习懒翁钱选舜举。每段有题诗，不录。题跋：黄姬水、王穉登、陈汝器、李应荐题跋，不录。收传印：耿昭忠、张翼诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟图卷，元代，钱选 1幅，63224×5177像素 TIF高清+JPG高清，1.2G

品名作者 白玉兰图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，设色， 27.9×133厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷绘一树白玉兰，一枝探出，生意盎然，似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔，全以笔力取胜，诚写生之精品。 款识：嘉靖乙酉三月，庭中玉兰试花芬馥可爱，戏笔写此，徵明。题跋：卷后文徵明信札两通，另冠五居士一题，不录。作者印：文徵明印、悟言室印、收传印：三水何氏田溪书屋鉴藏书画、炳图、韬士、顾洛阜诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白玉兰图卷，明代，文徵明 1幅，39849×3297像素 TIF高清+JPG高清，375M