品名作者 婴戏货郎图，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 图页，绢本，设色，29.1×24.6厘米 来源版权 赛克勒美术馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 婴戏货郎图 | 宋代/李公麟(传) 1幅，3554×4200像素 JPG高清，6M

品名作者 维摩居士像轴，宋代，李公麟传 形制尺寸 图轴，绢本，白描，91.5×51.3厘米 来源版权 京都国立博物馆，© Copyright 简介说明 画中维摩诘以老年居士的形象出现，坐在床上，左肩斜倚着椅背，彷佛张开口发出微弱的声音。床的后侧站立着天女，以彷佛天女散花的姿态呈现。 维摩诘沈稳的表情，以及床座上细腻而洗练的纹样，保留了宋画的特质，也显示出喜绘维摩诘像的北宋画家李公麟的白描画的传统。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 维摩居士像轴，宋代，李公麟传 1幅，7717×13226像素 TIF高清+JPG高清，389M

品名作者 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，34×898.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《宣和画谱》载：「公麟画陶潜归去来兮图，不在于田园松菊，乃在于临清流处。」这种「归去来辞图」影响后世甚巨。本幅笔墨清朗，白描人物线条流畅。幅上并无作者款印，根据旧签，定为李氏之作。然从其画风观之，当为后人所为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 1幅，132165×4295像素 TIF高清+JPG高清，643M

品名作者 丽人行图卷，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，112.63×33.4cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 绘秦、韩、虢三夫人春游长安水畔的情景。该画设色明艳，清雅丰美，人物与马匹均形神俱备，大有晚唐遗风。此画与宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》人物及构图非常相像，有专家认为此幅更接近于张萱原作本意，并完美地表现了杜甫的诗意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 丽人行图卷 1幅，63071×4000像素 TIF高清+JPG高清，336M

品名作者 临韦偃牧放图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，46.2×429.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 这是一幅宋朝画家李公麟临摹唐朝画家韦偃的作品。画幅为长卷形式，从右自左展开。在高低不平的土坡和广阔的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常。画面中段以后，马群逐渐散开成组各自活动，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚，还有几匹马走向远处的小河去饮水。众多的马匹姿态各异，生动自然。放马的牧人，有的骑在马上，有的穿戴较为整齐，有的则敞胸露怀赤足，在树荫里休息的牧人为契丹族，其中似乎还有等级的差别。整个画面的构图，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感。全图共画了人一百四十余口、马一千二百多匹，可谓洋洋大观。画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼，避免了呆板、重复和混乱。如此庞大的…

品名作者 渊明归隐图卷，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，37.0×521.5cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 绘陶渊明辞官乘舟归来、进行耕田、种菜、赏景等自得其乐的归隐生活，长卷共绘七幅图，为左侧题诗，右侧绘诗意，表达出诗人的“采菊东篱下，悠然见南山”的豁达心情。 题跋：卷首翁方纲隶书题：渊明归隐图。卷尾李彭商、沈颢、董其昌、汪士鋐题，不录。收传印：草石审定、戴植秘玩等印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陶渊明归隐图卷 1幅，87630×3500像素 TIF高清+JPG高清，877M

品名作者 醉僧图，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，32.5×60.8cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 绘松树下一块巨石，石上坐着一位僧人，手拿毛笔正在展开的卷轴上涂写，一旁的童子帮忙展纸，另有两人从左侧手捧酒坛而来。此画应为南宋人所绘，卷末有苏轼草书题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 醉僧图卷 1幅，37636×3800像素 TIF高清+JPG高清，409M

品名作者 维摩演教图，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，34.6×207.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 该图表现维摩向文殊师利宣扬佛教大乘教义的情景。维摩坐于榻上，面目清癯，风度文雅，对面坐的文殊，相貌端庄，雍容自在。静坐倾听维摩讲话，四周陪衬着天女散花眷属、护法等人物，都在倾听讲话的情景。该画使用了白描手法，画中陪衬人物和主体人物相互呼应，构图艺术性很高。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 维摩演教图卷 1幅，62378×4085像素 TIF高清+JPG高清，729M

品名作者 十二罗汉图卷，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，绢本，水墨，23.1×866.4cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 此卷托名李伯时(画尾处有款“龙眠居士李公麟画”)，实则明清人所作，卷内有袁世凯次子袁克文题跋“甲寅春日豹窟得于北京”，钤印“袁克文印”，“民国公子’之鉴赏力可见一斑。本卷《十二罗汉图》，卷内有多名鉴赏家精彩题写，题跋书体有楷书、行草书、隶书、篆书等体，卷内钤印共32枚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二罗汉图卷 1幅，65773×3000像素 TIF高清+JPG高清，564M

品名作者 罗汉拜观音图卷，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，28.7x350cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 观音和大约四十名罗汉在山景中与几名侍者一起参与各种活动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 罗汉拜观音图卷 1幅，69071×5400像素 TIF高清+JPG高清，723M

品名作者 明皇击球图卷，宋代，李公麟（传） 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，32.1×230.5cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 白描绘唐玄宗（明皇）等十六人击球场景，卷首卷尾分立球门，各有二人把守，以唐明皇为中心的九人，姿态各异，静中有动，富于变化。画面布局疏密有致，线条流畅。 画心无作者款印，后有明傅著、吴乾、董其昌等跋，流传中一直被目为李公麟所作，近人从画风研究认为应是南宋人所画。此图曾经清吴其贞《书画记》、《石渠宝笈》著录，清入内府收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 明皇击球图卷 1幅，71346×4547像素 TIF高清+JPG高清，1.2G

品名作者 西岳降灵图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，26.5×513.7cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 描绘的是道教中五岳山神之一“西岳大帝”下巡，据传也可能为皇家大人物及其眷属出行的真实场景。从人文价值的角度上来看，这一个画卷生动地描绘出当时大人物出行的全部仪仗，包括贵族及其眷属随从，甚至市井中的商人、乞丐、渔父、玩把戏等都极具历史价值。6米长卷就如同一部电影开篇的长镜头，从仪仗最前端的斥候、鹰犬、前呼后拥的主人公、摇旗呐喊、女眷子嗣、随行车马用具，用静态的画法，画出了动态的视觉效果。 道教画放手描写市井人物，因为道教相信神仙会隐迹在普通人群中间，可以具有普通人的外表。因而这样的道教画又具有了风俗画的特点。,李公麟的绘画风格，是重实践而又追求清新的。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 西岳降灵图卷 1幅，87658×4010像素 TIF高清+JPG高清，0.98G

品名作者 五马图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，29.3x225cm 来源版权 日本东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“凤头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五马图卷 1幅，35626×4709像素 TIF高清+JPG高清，641M

品名作者 蜀川胜概图卷，宋代，李公麟（传） 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，746.5×32.2cm 来源版权 美国弗瑞尔美术馆，© Copyright 简介说明 画卷所绘内容为宋代川峡四路（今四川、重庆）的著名山岳、河流、城池风貌，且对宋代的地理名称有详细标注，在具有很高艺术价值的同时，兼具很高的历史研究价值。相传为北宋画家李公麟的名作，最为乾隆帝所欣赏，列“乾隆四美”之一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蜀川胜概图，版本一 1幅，104400×2885像素 TIF高清+JPG高清，466M 蜀川胜概图，版本二 1幅，107015×3000像素 TIF高清+JPG高清，918M

品名作者 九歌图卷，宋代，李公麟绘(传)，米芾书辞 形制尺寸 绘卷，绢本，水墨 ，27.3×654.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此《九歌图米芾书辞卷》是一件错谬甚多的伪作。该图绢本，自署“九歌圖龍眠居士製”。李公麟作画，使用材质有自己特殊的习惯。元人汤垕在他的《古今画鉴》中就曾说李公麟作人物鞍马“独用澄心堂纸为之，唯临摹古画用绢素着色”。董其昌赞同此说，他用两则题跋证实了汤垕的论断。汤垕是元代鉴赏大家，他与李公麟生活的年代相去不远，其说应该可信。董其昌目尽天下名画，他以所见李公麟的几幅真迹作论据，故亦可征信。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九歌图卷 1幅，128528×5149像素 PNG高清+JPG高清，1.29G

品名作者 九歌图:眷顾楚国图，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 绘卷，绢本，水墨，32.1×467.4cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《九歌图/楚国眷顾图》引首为明末清初金石大家郭宗昌所题“眷顾楚国”，其著有《松谈阁印史》，后一跋即说明“书于松谈阁”；拖尾第一跋不知是文征明篆，没有落款，但钤“文征明印”、“贞山”两印；后有满州正红旗人士、清代重臣桂良一跋，桂良即皇六子恭亲王奕?的岳父；另有著名藏家黄维煊父子收藏印及嘉庆进士廖鸿藻印。另有两印：俊生鉴赏、名画百轴遗书万卷之轩，此二印曾出现在颜真卿 《自书告身帖》中，应为黄家父子所钤。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九歌图·楚国眷顾图 1幅，51116×1500像素 TIF高清+JPG高清，219M

品名作者 百佛来朝图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，笔墨，43.4×1161.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画十六罗汉游憩山林中，天王、侍者及龙、虎、猿、鹤、鹿追随左右。画木、石、动物多用笔之中锋，苍劲浑厚，画衣纹多类兰叶描法，特饶飘举潇洒之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百佛来朝图卷，宋代，李公麟 1幅，122121×4415像素 TIF高清+JPG高清，688M