品名作者 十牛图颂卷，南宋，廓庵禅师 形制尺寸 图卷，纸本，彩绘，31.1 x 624.8厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《十牛图颂并序》南宋廓庵禅师著。其内容是以牧牛为主题，用十幅图画（寻牛、见迹、见牛、得牛、牧牛、骑牛归家、忘牛存人、人牛俱忘、返本还源、入鄽垂手），寓意禅宗修心证道如牧牛。一序 ( 著语 ) 、一颂 ( 诗 ) 、一图。此卷约绘制于日本弘安元年（1278年）。 第一：寻牛【序】從來不失，何用追尋？由背覺以成疏，在向塵而遂失。家山漸遠，歧路俄差。得失熾然，是非鋒起。【颂】茫茫拨草去追尋，水闊山遙路更深。力盡神疲無處覓，但聞楓樹晚蟬吟。 第二：见迹【序】依經解義，閱教知蹤。明眾金為一器，體萬物為自己。正邪不辨，真偽奚分？未入斯門，權為見跡。【颂】水邊林下跡偏多，芳草離披見也麼。縱是深山更深處，遼天鼻孔怎藏他？ 第三：见牛【序】從聲入得，見處逢源。六根門着着無差，動用中頭頭顯露。水中鹽味，色里膠青。眨上眉毛，非是他物。【颂】黃鶯枝上一聲聲，日…

品名作者 乾坤生意图卷，元代，谢楚芳 形制尺寸 图卷，绢本，设色，352.9×27.8厘米 来源版权 大英博物馆藏，© Copyright 简介说明 卷内容主题为动物和昆虫捕食：画面中各类花草盛开，一只蟾蜍埋伏等待着正在肢解蝴蝶的蚂蚁，一只蜻蜓袭击蜥蜴捕获的一只小昆虫，以及螳螂捕蝉等六部分，每组画面看似生机勃勃，实则是动物为生存而绞杀捕猎场景。 题签：元謝楚芳乾坤生意圖、神品、半古軒珍藏引首题：乾坤生意 尚寶司卿程洛篆卷末落款：至治元年孟春 楚芳為達善畫松華道人嗣漢 跋陳深 跋陳植 跋馮勉 跋寧波袁誠 跋钤印：鳳池曉色（朱文方印）、耿會侯鑑定書畫之璽（朱文方印）、謝氏楚芳（朱文方印）、昭庵（白文方印）、松花道人（白文方印）、陳深（朱文方印）、寧極齋延（白文方印）、 陳氏叔方（朱文方印）、 馮勉私印、袁誠（朱文方印） 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 乾坤生意图卷 | 元代/谢楚芳 1幅，53987×2528像素 JPG高清，41M

品名作者 老子授经图卷，元代，盛懋画，吴叡，隶书道德经 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，24.8×117.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本卷由两部分组成：卷首为元代画家盛懋（款）白描《老子授经图》，其后为吴叡隶书老子《道德经》全文。卷后有明代胡子昂题七言诗一首、跋文一段。此纸本墨笔卷，经项元汴、张伯骏、清宫旧藏。 署款：元統三年乙亥正月朔，濮陽吳叡為虛碧道士書於觀復齋。钤印：吳叡私印、項元汴家珍藏、墨林祕玩、張伯駿范我氏精玩書畫之印、宜子孫、張子止菴秘笈之印、翁伯達氏、天籟閣、三希堂精鑑璽、乾隆御覽之寶、石渠鑑賞、秘殿珠林、宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽、乾清宮鑑藏寶。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 老子授经图卷 | 元代/盛懋 1幅，65323×2711像素 JPG高清，41M

品名作者 长江万里图卷，宋代，夏圭(传) 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，26.8×1115.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 此画卷由右向左开展，从波涛汹涌到风平浪静。或两岸狭隘，山石险峻，江水奔流急窜；或遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者；有系缆倚岸、载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇，行人匆忙赶路，通幅充满机趣。 本幅旧传为南宋夏珪之作，但树石人物用笔奔放纯熟，岩石用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，皆为典型的明代浙派风格特征，可能是明初仿夏圭画风者所作。 题签（清高宗）：夏珪長江萬里圖。神品。内府珍賞题跋：引首（清高宗行楷书）：岷流壯觀卷末柯九思题跋：夏禹玉長江萬里圖。至元後六年。立冬日。柯九思觀于復古齋。高士奇 跋三则、梁国治 跋钤印：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、石渠定鑑、寶笈重編、寧壽宮續入石渠寶笈、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、樂壽堂鑑藏寶、古希天子、五福五代堂古稀天子寶、壽、八徵耄念之寶、太上皇帝之寶、嘉慶御覽之寶、天曆（半印）、孫承澤…

品名作者 饮中八仙图卷，元代，任仁发(传) 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.7×447.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷内容取材于杜甫《饮中八仙歌》诗意，描绘唐代八位名士：贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂醉酒的生动情态。人物造形具雅逸趣味，画面简洁而设色清雅。旧传由元代任仁发绘，然笔墨力道稍弱，或出于明人手笔。 作者款识：月山道人畫於可詩齋中 题跋信息：清高宗题跋八则：乾隆丙午孟冬下澣御筆虞集题跋《飲中八僊歌》：泰定乙丑七月。暇日展卷。因書於後。蜀郡虞集 钤印信息：五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶、乾隆御覽之寶、古希天子、壽、乾隆鑑賞、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、（龍鳳圓印）、太和郭仁弘印、子京、項元汴印、子京所藏、平生真賞、項叔子、項墨林鑒賞章、墨林、煮茶亭長、墨林懶叟、元汴、子京父印、退密、子孫世昌、項子京家珍藏、若水軒、寄敖、項氏子京、桃花源裡人家、項墨林父祕笈之印、鴛鴦湖長、虛朗（…

品名作者 仿宋院本金陵图卷，清代，冯宁 形制尺寸 图卷，纸本，设色，35×1050厘米 来源版权 德基艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 画卷从右至左大致可分为乡野景致、秦淮街市和郊野风光三部分，共绘有人物形象533个，动物 90只，车马轿舆24余，店铺商贩40余，郊外风光宜人，百姓和乐，生活恬淡；城内商业繁华，街市熙熙攘攘，热闹非凡，蔚为大观。 题识：乾隆五十九年十一月，臣冯宁奉敕恭仿宋院本金陵图。鉴赏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙（此四为乾隆皇帝印玺）；嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝（此二为嘉庆皇帝印玺）；宣统御览之宝（此为宣统皇帝印玺）。珍藏印：石渠宝笈、宝笈三编（此二为清内府鉴藏印）；宗治珍藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿宋院本金陵图卷 | 清代/冯宁 1幅，132458×4146像素 TIF/JPG高清，1G

品名作者 仿宋院本金陵图卷，清代，谢遂 形制尺寸 图卷，纸本，青绿设色，33.3×937.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 本卷画金陵城的城市村廛，店铺街景，市井人物，细节繁多，热闹非凡。全图用笔精谨，人物神情生动。根据幅上作者款识，画成于清乾隆五十二年。 作者款识：乾隆五十二年二月 臣謝遂奉敕恭仿宋院本金陵圖钤印信息：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠定鑑、寶笈重編、重華宮鑑藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿宋院本金陵图卷 | 清代/谢遂 1幅，126244×4382像素 PNG/JPG高清，678M

品名作者 十二月月令图轴之十二月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十二月：农历十二月，大雪封山，冰河结冻，人们有的闲立，有的向火，有的滑冰。小孩们玩得更为兴高彩烈，蹴鞠，踢毽，堆雪狮。这时是一年辛劳的结束，所以都各乐所乐，显得无比的闲暇。此图以前庭大院为中心，描写开敞的室内活动，菱形、贝叶式的墙上开洞可提供各独立空间的联系，事实上并不符合实际的结构。另有一些券顶门洞、阳台设计可能受到西式建筑的影响，反映出当时皇家园苑的创新趣味。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十二月 | 清代/宫廷画家 1幅，7655×13486像素 JPG高清，23M

品名作者 十二月月令图轴之十一月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十一月：十一月逐渐进入了严寒，植物中只有苍松翠柏，依然茂盛。水榭当中，画着一位年轻的父子在鞭责幼子，诸人在一旁劝护。隔庭有一所静室，一位老者修行好佛，在禅榻合掌向人答礼。后院妇女儿童，作蹴鞠和捉迷藏的游戏，也许是比较剧烈的活动，能帮人取暖吧。对岸霜林之中，有一群人穿着彩衣，笼着野兽，结队而行，好像是卖解马戏之类的从业者，赶着集市似的。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十一月 | 清代/宫廷画家 1幅，7737×13653像素 JPG高清，25M

品名作者 十二月月令图轴之十月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十月：时序进入十月，已到初冬时节，严寒的霜露把人们的活动从户外感到室内来。于是赏玩卷轴名画，鉴定古器彝鼎等活动，便成文人室内聚会的话题。另一间厢房内，有一位老画师正替一位士人画像﹔远处的阁楼内妇女群聚玩乐，有弹奏乐器、缝制衣物，或对坐谈天，将富豪人家生活情景描写得宁静安逸。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十月 | 清代/宫廷画家 1幅，7510×13338像素 JPG高清，22M

品名作者 十二月月令图轴之九月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 九月：九月正是菊花盛开的时候。由于陶渊明的爱菊，菊花便成了士人们特殊的爱赏物。而种菊也各有特殊的技巧。因此各人把自己的菊花，凑集在一处，来观摩赞赏，形成菊花会。图中所描绘的，正是菊花会的情景。船，运送着盆栽，人，从容地赏玩。而野外则游人提携着酒食，是重九登高的另一幕景色。所画出于清高宗（圆明园四十景诗）中之 “汇芳书院”，诗句前说明：“可攀扪而上问津石室”。石室可见于画中上方。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之九月 | 清代/宫廷画家 1幅，7861×13726像素 JPG高清，24M

品名作者 十二月月令图轴之八月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 八月：八月天气初凉，天显得分外的清明﹔月，也显得分外的皎洁﹔芬芳的桂花也在此时盛放。正是赏月最好的时令，这幅画描写的便是中秋节赏月情景。妇女们牵着儿童，轻盈漫步在庭院平台上，欣赏着皎洁月色。露台上，正举行盛大宴会﹔阁楼中有女乐师吹奏着琴笙，悠扬乐曲飘散在空气中，明月当空，真所谓良宵佳节也。画家纯熟的技巧，把古人的生活趣味无限延伸。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之八月 | 清代/宫廷画家 1幅，7869×13695像素 JPG高清，24M

品名作者 十二月月令图轴之七月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 七月：七月初七，俗称乞巧节，大体说来，对闺中妇女的意义比较浓。画幅里的闺中妇女，正设立香案，对月乞巧，细细的好像能听到祝祷的声音。男士们却比较闲散，在敞轩中吹弹作乐。山林里面一片森森夜气，有一两只喜鹊停栖着。在民间传说中，说是牵牛织女，每年只有在七夕见一次面，而渡过银河之时，是由无数的鹊群，首尾相衔，连成的 “鹊桥” 接引。画中的喜鹊，并不完全是为了点景。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之七月 | 清代/宫廷画家 1幅，7685×13480像素 JPG高清，22M

品名作者 十二月月令图轴之六月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 六月：农历六月，逼人的夏天暑气，消耗着人们的体力，因此，没有十分要紧的急务，众人都在避暑。画中一片荷塘，垂柳浓荫，画家用青蓝的调子层层叠叠的涂染，衬出万顷清凉。仕女们有的在高楼消暑；有的在池塘采莲；有的凭栏垂钓；有的放艇清游，使人感觉进入水上风来，暗香浮动的优雅生活。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之六月 | 清代/宫廷画家 1幅，7678×13504像素 JPG高清，22M

品名作者 十二月月令图轴之五月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 五月：五月，禾苗正在田中生长，离收割尚早，农村中在极忙之后有了一段闲隙。更加上民族诗人屈原，在五月五日因国事焦忧而自沉汨罗江，几千年来打不开人们悼念的怀抱。两种原因凑合在一起，所以有龙舟竞度的民间活动。在画家笔下，万棹齐飞，旗鼓暄颠，紧张而热烈的竞争，引得两岸民家，凭栏观赏．在炎暑的季节，呼唤起一片热潮。园中的葵花，榴花，和点岸的菖蒲，也不甘寂寞而争奇鬬胜。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之五月 | 清代/宫廷画家 1幅，7745×14066像素 JPG高清，21M

品名作者 十二月月令图轴之四月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 四月：农历四月，牡丹花和玉兰花都抽条怒放。名园赏花，便成了此时最好的消遣﹔而雨，在此时也时飞时止。男男女女，戴着伞，顶着笠，在花丛中飘拂往来，使人不禁想到李商隐的诗：「一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗」，这真是一种优美的境界。野外画着采桑娘，提着篮子，结伴而行，用袖子遮着雨。「蠶忙」，催促着妇女的脚步，她们都在忽忽的赶着。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之四月 | 清代/宫廷画家 1幅，7695×13563像素 JPG高清，21M

品名作者 十二月月令图轴之三月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 三月：农历三月，正是赏受户外生活最好的季节。图中画着是上巳修禊的故事。文士们坐在小河沟的旁边，童子们把「羽觴」斟满了酒，从水的上流漂浮而下，想喝酒的人就把羽觞取来。上巳，是三月初三。修禊，是袚除不祥。羽觞，是在水上能漂浮的酒杯。在汉朝时，人们就有到水边袚除不祥的风俗。到了晋朝，有名的书家王羲之，在山阴兰亭浮觞咏诗，因此上巳修禊，便成为有名的故事。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之三月 | 清代/宫廷画家 1幅，7595×13300像素 JPG高清，21M

品名作者 十二月月令图轴之二月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 二月：农历二月，天气已由酷寒变得稍稍温暖。所谓「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風」，这时园中开满了杏花，人们也从严寒的 “蛰伏”，稍稍出来活动了。图中老老少少，都做着他们乐意做的事情。女孩们在院里荡着秋千，山野间也布满了狩猎的男子。有的携带着猎具，有的在马上扬鞭指点，观赏着景物，真使人为之神往。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之二月 | 清代/宫廷画家 1幅，7643×13019像素 JPG高清，20M

品名作者 十二月月令图轴之正月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 正月这一幅画的是农历正月。正月十五的元宵夜景，屋中盛张灯彩，室外放着烟火。有的人却在赏月饮酒，后园里结架悬挂着彩灯，许多小孩们在灯架下游戏。上半幅山野之间点缀着提灯的远景。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之正月 | 清代/宫廷画家 1幅，7550×13380像素 JPG高清，21M

品名作者 溪山行旅图页，宋代，朱锐 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.5×27.2厘米 来源版权 上海博物馆藏，© Copyright 简介说明 此画又名《盘车图》，描绘严冬时节长途跋涉 的南渡车队。人物手法简练，着墨不多而动态宛 然，山水树石的画法属郭熙一派。此画融山水、人 物、界画于一体，说明朱锐具有多种绘画才能。 款识：朱锐收藏印：耿昭忠诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山行旅图页 | 宋代/朱锐 1幅，4223×4134像素 TIF/JPG高清，49M

品名作者 春社醉归图卷，宋代，朱锐(款) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，326.3×31.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 本卷绘祭祀毕，宴饮后的横斜醉态，饶富奇逸之趣。沿途万木复苏，大地欣荣，正是唐人王驾社日诗「桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。」的写照。 作者款识：紹定二年三月朱銳筆（疑为后人添加，而其风格笔墨近于明代）钤印信息：乾隆御賞之寶、御書房鑑藏寶、石渠寶笈、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶、困學齋、張伯起、何氏元朗、眉公、允文、缶歌館、詠風堂、都穆、齊周氏 (半印) 鮮于樞 跋：飲酒有真樂。我昔初未知。十載愁懷困吳楚。酒中之趣方得之。歸來忽遇雲居子。卻怪前身謫仙是。高堂日飲三百杯。一笑相忘醉鄉裏。散髮歌呼望白雲。舉觴遙酹雲中君。世間得失榮枯擾擾了不顧。但覺六合之內別有他乾坤。吁嗟。末俗惡高潔。晦跡含光乃明哲。當時陶阮諸公是以識其然。往往沉冥物外逃麴蘗。豈不聞侯家昔日喧歌舞。侯家亭樹今榛莽。夜臺長往即冥冥。釃酒何曾入杯土。君當為我買酒船。我亦為君招列僊。…

品名作者 钟馗出猎图卷，五代南唐，顾闳中(传) 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28.7×372.1厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷设色画钟馗服冠骑驴，执剑插笏，巡猎场景。另有导从鬼卒十五名，持弓矢戈盾，臂鹰牵犬系虎，面目狰狞，造型各异。构图采一字长蛇阵法，布局颇古，但从人物风格判断应为明人所作。此卷无名款，未见诸清代以前的著录，其中人物描法较诸顾氏 “韩熙载夜宴图” 卷，颇不相类，疑似明人仿古之作。 王肯堂 跋朱蘭嵎太史。奉使益藩時。得南唐顧閎中畫鍾馗氏出獵圖乙卷。太史秘之。無異拱璧。余以萬曆乙已。過南都。見太史於私第。因出書畫相賞。及後迺出此卷。余不禁瞠目失聲嘆美之。太史不吝。即以推惠。余既獲此。無啻南金重寶也。迺以宋碾羊脂玉雙柱罇。漢銅青綠提梁卣酬之。重加裝設。子子孫孫。其永保之。時萬曆乙巳八月上澣之吉。裝潢於南都。金壇王肯堂記宋徽宗 跋鍾馗氏出獵圖乙卷。迺南唐顧閎中筆也。作鍾馗氏及諸鬼。皆猙獰雄傑。所荷器械鷹犬猛獸之類。俱極精妙。設色勁淨。目中希覩…

品名作者 送葬图卷，清代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，设色，36.3×344厘米 来源版权 牛津大学博德利图书馆藏，© CC BY-NC 简介说明 画卷分别描绘清代官绅家丧礼、送葬场景。其中包含火把引路、过桥仪式、乐队开路，和尚念经、灵柩起运等环节。画卷绘制风格应属于清末外销画。 旧时丧葬通常经过沐浴更寿衣、上厅、报庙、发讣告、置灵堂、成服赐杖、接棺、入殓、吊祭、守灵、出殡、安葬、回灵、超度、升龛等环节。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 送葬图卷 | 清代/佚名(卷一) 1幅，50573×5396像素 JPG高清，70M 送葬图卷 | 清代/佚名(卷二) 1幅，47374×5199像素 JPG高清，67M