品名作者 竹石图轴·华封三祝，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，170×70厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 该图所绘为五竿墨竹置于两座石峰之前，墨竹参差，高低错落。竹叶墨韵明净，墨色互异。如果仅从绘画语言看，是和华封三祝毫无关联的。但作者在画上的题识，则将其画境升堂入室：“昔人画华封三祝，一峰而已。兹益一峰，是增其寿也。三竹而已，兹益以二而为五，是增其福也。上天申锡，有加无已，盖甚显上令德之君子，有以致此也。乾隆丙子冬写似章翁乡祭酒年老长翁，有是德即有是福，岂不信然!板桥郑燮”，钤白文方印“郑板桥”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴·华封三祝 | 清代/郑板桥 1幅，10666×20028像素 TIF/JPG高清，814M

品名作者 石畔竹兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，164.5×83.6厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 绘长条湖石旁细竹数竿，幽兰一丛，笔墨纵横，得心中之竹。嘉德2003年秋拍有一幅一模一样的画作，优于此幅，且多橄榄轩一印，此幅或为上述本仿品。 款识：石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰。老夫卅载琼林客，只画春风不画寒。板桥郑燮。作者印：郑燮之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 石畔竹兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6723×12866像素 TIF/JPG高清，258M

品名作者 幽兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，91.3×51厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 以侧锋浅墨勾勒山坡，略作皴擦，幽兰、稚竹便生长于坡石缝隙间。兰叶、竹叶均用浓墨撇写，淡墨写兰花，浓淡相衬，潇洒雅秀。 画上题诗：转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。众香国里谁能到，容我书呆屋半间。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6023×14528像素 TIF/JPG高清，250M

品名作者 十六罗汉图轴·第十六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十六尊者：注荼半托迦，与自眷属千六百阿罗汉多分住在持轴山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十六尊者 | 宋代/金大受 1幅，10038×22549像素 JPG高清，87M

品名作者 十六罗汉图轴·第十五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十五尊者：阿氏多，与自眷属千五百阿罗汉多分住在鹫峰山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10029×22553像素 JPG高清，84M

品名作者 十六罗汉图轴·第十三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十三尊者：因揭陀，与自眷属千三百阿罗汉多分住在广胁山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10011×22500像素 JPG高清，83M

品名作者 十六罗汉图轴·第十一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十一尊者：罗怙罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在毕利飏瞿洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十一尊者 | 宋代/金大受 1幅，10052×22784像素 JPG高清，80M

品名作者 十六罗汉图轴·第九尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第九尊者：戍博迦，与自眷属九百阿罗汉多分住在香醉山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第九尊者 | 宋代/金大受 1幅，10033×22493像素 JPG高清，80M

品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第八尊者：伐阇罗弗多罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在钵刺拏洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第八尊者 | 宋代/金大受 1幅，10148×22761像素 JPG高清，75M

品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第六尊者：跋陀罗，与自眷属九百阿罗汉多分住在耽没罗洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第六尊者 | 宋代/金大受 1幅，9988×22496像素 JPG高清，76M

品名作者 十六罗汉图轴·第五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第五尊者：诺距罗，与自眷属八百阿罗汉多分住在南赡部洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10061×22521像素 JPG高清，85M

品名作者 十六罗汉图轴·第三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第三尊者：迦诺迦跋厘惰阇，与自眷属六百阿罗汉多分住在东胜身洲. 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10122×22702像素 JPG高清，77M

品名作者 十六罗汉图轴·第二尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权  东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第二尊者：迦诺迦伐蹉，与自眷属五百阿罗汉多分住在北方迦湿弥罗国。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第二尊者 | 宋代/金大受 1幅，10081×22764像素 JPG高清，79M

品名作者 十六罗汉图轴·第一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 群马县立近代美术馆藏，© Copyright 简介说明 第一尊者：宾度罗跋啰惰阇，与自眷属千阿罗汉多分住在西瞿陀尼洲。 《十六罗汉图》轴由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第一尊者 | 宋代/金大受 1幅，3427×7921像素 JPG高清，3.6M

品名作者 元机诗意图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，绢本，设色，99×32厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。 本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。 画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方：“沈梧审定”、“旭庭秘笈”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 元机诗意图轴 | 清代/改琦 1幅，3796×11676像素 TIF/JPG高清，110M

品名作者 仿沈周蕉荫高士图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，131×54厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘一处厅子，一人坐于其中，厅前左侧山石耸立，正前一棵芭蕉树枝粗叶大，长势茂盛。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿沈周蕉荫高士图轴 | 清代/改琦 1幅，7561×18412像素 TIF/JPG高清，531M

品名作者 锁谏图卷，清代，罗聘（摹绘） 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，32×208厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面对紧张氛围的渲染及对人物形神的描绘吸引了观者的视线，显示出画家独具一格的精妙构思。就画法来看，人物容颜用细笔描绘轮廓，须发纤毫毕现，面部略施淡墨表现起伏，服饰穿戴的线条勾写顿挫转折自具章法，有拙涩古朴之趣，观者能从中感受到罗聘娴熟地驾驭笔墨的高妙功力。 楷书落款：仿閻立本鎖諫圖，寄蕭生湘客裝藏。揚州羅聘钤印信息：山陰陳年、藐世頭陀、羅聘、遯夫、清玩草堂、半丁審定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 锁谏图卷 | 清代/罗聘 1幅，31235×2238像素 JPG高清，8M

品名作者 锁谏图卷，唐代，阎立本(传) ，明代摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.9×207.9厘米 来源版权 弗瑞尔美术馆藏，© Copyright 简介说明 《锁谏图卷》相传为唐代阎立本所绘。画卷前半段描绘五胡十六国时期，汉赵廷尉陈元达向皇帝刘聪冒死进谏，用铁链将自己锁在树上的紧张气氛。后段描绘暴躁的刘聪下令将他全家处斩，刘贵妃劝谏解救陈元达。 本图以横列构图表现陈元达进谏的激烈情景，图正中为刘聪，他面带怒色正要置陈元达于死地。右侧绕树而锁并双手抱树捧笏者为陈元达，他向刘聪直言进谏毫不妥协。执骨朵的卫士及猎犬加强了画面紧张气氛。全画着力刻画不同人物的形态神情，具有早期人物故事画的特色。按宋代郭若虚《图画见闻志》提及阎立本曾绘《陈元达锁谏图》，此卷应该是明人摹本。 王穉登 跋：吴康虞曾携过王穉登书斋，后为韩逢禧收购。韩逢禧 跋尾记 ：萬曆癸丑八月十三日，得是卷於徽友吳康虞，時在舊京銀台公署。钤印信息：石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、嘉慶鑑賞、蕉林鑑定、蕉林秘…

品名作者 十牛图颂卷，南宋，廓庵禅师 形制尺寸 图卷，纸本，彩绘，31.1 x 624.8厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《十牛图颂并序》南宋廓庵禅师著。其内容是以牧牛为主题，用十幅图画（寻牛、见迹、见牛、得牛、牧牛、骑牛归家、忘牛存人、人牛俱忘、返本还源、入鄽垂手），寓意禅宗修心证道如牧牛。一序 ( 著语 ) 、一颂 ( 诗 ) 、一图。此卷约绘制于日本弘安元年（1278年）。 第一：寻牛【序】從來不失，何用追尋？由背覺以成疏，在向塵而遂失。家山漸遠，歧路俄差。得失熾然，是非鋒起。【颂】茫茫拨草去追尋，水闊山遙路更深。力盡神疲無處覓，但聞楓樹晚蟬吟。 第二：见迹【序】依經解義，閱教知蹤。明眾金為一器，體萬物為自己。正邪不辨，真偽奚分？未入斯門，權為見跡。【颂】水邊林下跡偏多，芳草離披見也麼。縱是深山更深處，遼天鼻孔怎藏他？ 第三：见牛【序】從聲入得，見處逢源。六根門着着無差，動用中頭頭顯露。水中鹽味，色里膠青。眨上眉毛，非是他物。【颂】黃鶯枝上一聲聲，日…

品名作者 乾坤生意图卷，元代，谢楚芳 形制尺寸 图卷，绢本，设色，352.9×27.8厘米 来源版权 大英博物馆藏，© Copyright 简介说明 卷内容主题为动物和昆虫捕食：画面中各类花草盛开，一只蟾蜍埋伏等待着正在肢解蝴蝶的蚂蚁，一只蜻蜓袭击蜥蜴捕获的一只小昆虫，以及螳螂捕蝉等六部分，每组画面看似生机勃勃，实则是动物为生存而绞杀捕猎场景。 题签：元謝楚芳乾坤生意圖、神品、半古軒珍藏引首题：乾坤生意 尚寶司卿程洛篆卷末落款：至治元年孟春 楚芳為達善畫松華道人嗣漢 跋陳深 跋陳植 跋馮勉 跋寧波袁誠 跋钤印：鳳池曉色（朱文方印）、耿會侯鑑定書畫之璽（朱文方印）、謝氏楚芳（朱文方印）、昭庵（白文方印）、松花道人（白文方印）、陳深（朱文方印）、寧極齋延（白文方印）、 陳氏叔方（朱文方印）、 馮勉私印、袁誠（朱文方印） 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 乾坤生意图卷 | 元代/谢楚芳 1幅，53987×2528像素 JPG高清，41M

品名作者 老子授经图卷，元代，盛懋画，吴叡，隶书道德经 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，24.8×117.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本卷由两部分组成：卷首为元代画家盛懋（款）白描《老子授经图》，其后为吴叡隶书老子《道德经》全文。卷后有明代胡子昂题七言诗一首、跋文一段。此纸本墨笔卷，经项元汴、张伯骏、清宫旧藏。 署款：元統三年乙亥正月朔，濮陽吳叡為虛碧道士書於觀復齋。钤印：吳叡私印、項元汴家珍藏、墨林祕玩、張伯駿范我氏精玩書畫之印、宜子孫、張子止菴秘笈之印、翁伯達氏、天籟閣、三希堂精鑑璽、乾隆御覽之寶、石渠鑑賞、秘殿珠林、宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽、乾清宮鑑藏寶。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 老子授经图卷 | 元代/盛懋 1幅，65323×2711像素 JPG高清，41M

品名作者 长江万里图卷，宋代，夏圭(传) 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，26.8×1115.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 此画卷由右向左开展，从波涛汹涌到风平浪静。或两岸狭隘，山石险峻，江水奔流急窜；或遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者；有系缆倚岸、载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇，行人匆忙赶路，通幅充满机趣。 本幅旧传为南宋夏珪之作，但树石人物用笔奔放纯熟，岩石用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，皆为典型的明代浙派风格特征，可能是明初仿夏圭画风者所作。 题签（清高宗）：夏珪長江萬里圖。神品。内府珍賞题跋：引首（清高宗行楷书）：岷流壯觀卷末柯九思题跋：夏禹玉長江萬里圖。至元後六年。立冬日。柯九思觀于復古齋。高士奇 跋三则、梁国治 跋钤印：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、石渠定鑑、寶笈重編、寧壽宮續入石渠寶笈、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、樂壽堂鑑藏寶、古希天子、五福五代堂古稀天子寶、壽、八徵耄念之寶、太上皇帝之寶、嘉慶御覽之寶、天曆（半印）、孫承澤…

品名作者 饮中八仙图卷，元代，任仁发(传) 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.7×447.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷内容取材于杜甫《饮中八仙歌》诗意，描绘唐代八位名士：贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂醉酒的生动情态。人物造形具雅逸趣味，画面简洁而设色清雅。旧传由元代任仁发绘，然笔墨力道稍弱，或出于明人手笔。 作者款识：月山道人畫於可詩齋中 题跋信息：清高宗题跋八则：乾隆丙午孟冬下澣御筆虞集题跋《飲中八僊歌》：泰定乙丑七月。暇日展卷。因書於後。蜀郡虞集 钤印信息：五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶、乾隆御覽之寶、古希天子、壽、乾隆鑑賞、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、（龍鳳圓印）、太和郭仁弘印、子京、項元汴印、子京所藏、平生真賞、項叔子、項墨林鑒賞章、墨林、煮茶亭長、墨林懶叟、元汴、子京父印、退密、子孫世昌、項子京家珍藏、若水軒、寄敖、項氏子京、桃花源裡人家、項墨林父祕笈之印、鴛鴦湖長、虛朗（…