品名作者 秋柳双鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，墨笔，24.7×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。 行书署款“梁楷”二字。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋柳双鸦图页…
品名作者 三高游赏图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.3×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘儒、释、道三家交汇相融的场景以“三笑图”最为常见，其人物分别为陆修静、陶渊明、慧远三人。此画中的“三高”则另有其人。画作左侧附有乾隆御笔题诗曰：粉本疑从陆仲仁，却挥减笔为传神。风狂院内抛金带，何异挂冠神武人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三高游赏图页 | 宋代/梁楷 1幅，10284×5715像素 TIF/JPG高清，168M
品名作者 果熟来禽图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却美轮美奂，在饱满丰硕的果实和小鸟怡然自得的鸣唱中，画外的情趣、诗意与画意相结合，加强了花鸟画借物抒情的目的，令人赏心。 小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，可见画家从自然景致中“摄集花形鸟态”的高超的写生能力。在构图上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画“要物形不改”状物精微的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色轻敷淡染，黄绿的叶子…
品名作者 枇杷山鸟图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。 本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、 “宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…
品名作者 葡萄草虫图页，宋代，林椿 形制尺寸 图扇，绢本，设色，26.2×27厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。 本幅款识“林椿”。无鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 葡萄草虫图页 | 宋代/林椿 1幅，6602×5938像素 PNG/JPG高清，91M
品名作者 罗汉图轴之二 | 宋代/刘松年 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.1×56厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本院藏画中，有三幅刘松年画罗汉。每幅都署款「开禧丁卯（西元一二○七 年）刘松年画」，笔墨也极接近，应是同时之作。 此幅描绘罗汉坐于屏风下，一侍者捧经立于其前。笔力秀劲，傅彩精丽。连布纹、木纹也细绘如?。 尊者柱杖坐，一僧执经问义。 有「内府书画」「皇姊图书」印。按「内府书画印」凡六见：一见于唐卢楞伽十八罗汉册（见喜龙仁中国画第三册图八九下），一见于北宋赵令穰橙黄橘绿册（见本书图七○）；一见于宋高宗书纨扇（为赵令穰橙黄橘绿册对幅，未印）；另三印即见于此三幅罗汉像中。卢楞伽罗汉册，「内府书书」印钤于左上角，「皇姊图书」印钤于右上角；赵令穰画及宋高宗书，因系圆幅，「内府书画」印皆钤于正中上方。亦无「皇姊图书」印。此三幅罗汉像，「内府书画」印，皆钤于左上方。而「皇姊图书」印，第一幅钤于左上方，在「内府书画」印之下；第二、三两幅，则钤于右上方…
品名作者 罗汉图轴之一，宋代，刘松年 形制尺寸 图轴，绢本，设色，117×55.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 刘松年同时所画罗汉共三幅，此为其中之一幅。画者倚桫椤树，上有通臂猿摘石榴，一童持杖，以袂承果。用笔傅彩，皆极精妙，尤以佛顶圆光，及三树枝柯掩映，繁缛精美，皆臻绝妙。罗汉在早期佛教?，是独善其身的修行者，大乘佛教兴起后，逐渐具备渡化众生的菩萨特质。 本幅画一罗汉，浓眉高鼻，倚桫椤树沉思，身侧一小和尚以衣袖承接树上长臂猿所摘之石榴，罗汉的袈裟图案以泥金描绘，透过他头后的圆光，尚能看见树枝掩映，足见画家功力。斑驳的树干和湖石表面，呼应著罗汉布满皱纹的面容。 尊者倚桫椤树。上有通臂猿摘桃，一行童持杖，以袂承之。双鹿驯游。 款「开禧丁卯（一二○七）刘松年画」。有「内府书画」「皇姊图书」印。按「内府书画印」凡六见：一见于唐卢楞伽十八罗汉册（见喜龙仁中国画第三册图八九下），一见于北宋赵令穰橙黄橘绿册（见本书图七○）；一见于宋高宗书纨扇（为赵令穰橙黄橘…
品名作者 卢仝烹茶图卷，宋代，刘松年 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44.7×24.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画山石瘦削，有松槐生石罅，下覆茅屋。卢仝拥书坐，赤脚。婢治茶具，长须奴肩壶汲泉。款落刘松年，蝇头小楷，署在松节。后幅有唐寅跋：“右玉川子烹茶图，乃宋刘松年作。玉川子豪宕放逸，傲睨一世，甘心数间之破屋，而独变怪鬼神于诗。观其《茶歌》一章，其平生宿抱忧世超物之志，洞然于几语之间，读之者可想见其人矣。松年复绘为图，其亦景行高风，而将以自企也。夫玉川子之向，洛阳人不知也，独昌黎知之。去昌黎数百年，知之者复寒矣。而松年温之，亦不可不为之遭也。予观是图于石湖卢臬副第，喜其败炉故鼎、添火候鸣之状宛然在目，非松年其能握笔乎书此以俟具法眼者。唐寅。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 卢仝烹茶图卷 | 宋代/刘松年 1幅，12253×2392像素 PNG/JPG高清，53M
品名作者 天女献花图页，宋代，刘松年 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.6×51.4厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅绘一菩萨身披璎珞，坐于华座之上，旁立比丘三人，均神情专注地看著文殊菩萨座前的天女与舍利弗。天女左手捧花盘，二指捻花，转身回首，比丘则双唇微启，二人似在对话。人物神貌各异，神情生动。此作原来可能为《维摩演教卷》的一部分，但因后半残损，重裱时，遂将其改为册页形式。菩萨左侧比丘的足后发现“刘松年”三字，但十分糢糊，似经后人磨去。 全作人物瘦长，设色雅丽，绘制精谨，菩萨的璎珞、冠饰，座上镶嵌的珠饰等，均用金线钩描，一丝不苟。用笔挺劲，人物衣纹流畅，与本院所藏刘松年“画罗汉”的笔法不尽相同，或因二者大小有别所致。即使该作不是刘松年的真笔，由于幅上钤有元代秘书监的官印—“都省书画之印”，知此画曾为元朝内府所藏，必为南宋院本无疑。 收藏印：都省书画之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天女献花图页 | 宋代/刘松年 1幅，920…
品名作者 瑶台献寿图页，宋代，刘松年 形制尺寸 图页，绢本，设色，32×31厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 此画描绘的是众仙瑶台献寿的景象。三位献寿的仙君居于画面中央作揖遥拜，四周围栏陈设工整繁复用界画方式表现。画中人物神态各异全凭不同形状的点睛之笔，衣褶勾勒以“兰叶描”为之，树石画法属“刮铁皴”之类。全画设色古雅，以淡墨细染物象之阴阳，后略施淡彩，唯有须眉衣襟处渲染重墨。细看画中案几坐具，方寸之间花纹图案纤毫毕现，整体而观又无琐屑之弊，是宋代小品画中的佳构。 画上无名款，因其画风技法与刘松年相仿，故旧题刘松年作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瑶台献寿图页 | 宋代/刘松年 1幅，5225×5120像素 TIF/JPG普清，102M
品名作者 秋窗读书图页，宋代，刘松年 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.8×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。在圆形的构图中景物与人物的安排可谓苦心经营：两棵参天高松顶天立地，上部的松枝如盘龙相互缠绕，曲折多变；傍水而建的庭院后有错落有致的山石；画面右部是境界开阔的近水远山，与左部构图严整的庭院景致相对照。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋窗读书图页 | 宋代/刘松年 1幅，10064×5742像素 TIF/JPG高清，165M
品名作者 山馆读书图页，宋代，刘松年 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.3×24厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘的是文人雅士所向往的闲适生活。长松掩映之下，长案临窗，清风徐来，窗外传来书童打扫落叶的声音，间或闻得几声鸟鸣，宁静悠闲，倚案展卷，何等惬意。 对幅乾隆皇帝题诗：“竹篱权闭户，松舍乃开窗，却寓暗门意。不同画院腔，诗书趣有永，风月浄无双，童子劳扫径，足音早断跫。”骑缝钤有乾隆皇帝“古稀天子”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山馆读书图页 | 宋代/刘松年 1幅，10282×5660像素 TIF/JPG高清，166M
品名作者 渭水飞熊图卷，宋代，刘松年 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×384厘米 来源版权 早稻田大学图书馆藏，© Copyright 简介说明 图描绘一典故：西伯侯夜梦一虎肋生双翼，来至殿下，周公解梦谓“虎生双翼为飞熊”必得贤人，后果得贤人姜尚，当时姜尚正在渭水之滨垂钓。后因以“飞熊”指君主得贤的征兆。姜太公姓姜，名尚，字子牙，道号飞熊。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渭水飞熊图卷 | 宋代/刘松年 1幅，47865×3511像素 TIF/JPG普清，480M
品名作者 荷乡清夏图卷，宋代，马麟 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40.9×320.7厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘湖边林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。在广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶莲莲。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动如练。画中构景，平远开阔，布置简洁。画中笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，又如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安静。 款识：臣马麟。收藏印：乾卦半印、“绍兴、“福宝殿宝”、“河渚山房”、 “高士奇图书记”、“耗壮心遣余年”、“高詹事”、“竹窗”、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 荷乡清夏图卷 | 宋代/马麟 1幅，70449×5750像素 TIF/JPG高清，34M
品名作者 百禄图卷，宋代，易元吉 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.1×241.6厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 款识：易元吉 题跋：拖尾: 易元吉字庆之。长沙人。初工花鸟。及见赵昌画。乃乏人。遂游荆湖搜奇访古。几与猿冘鹿豖同群。故目习心击之妙一写毫端。又于长沙舍后。开圃凿池。以乱石聚篁梅竹葭苇之。以养水禽山兽。伺其动静资于思画。故其生态宛然。尤善画獐猿。评者谓徐熙以后一人也。至正廿年春二月识于清閟阁。云林生倪瓒。(印记：云、林)； 拖尾：孙过庭论书云。专工易得。尽善难求。以此知技欲求其尽善者诚不易也。今偶见易庆之百鹿图。既尽美而复尽善。所谓形态具备耳。仲山永宝之。金门羽客方壶题于上清宫。(印记：方壶书印) 收藏印：收传印记：赵，孟?，钱氏叔宝，墨林秘玩，子京父印，陈眉公，云间何氏叔昆珍藏印，黄志云印，陆氏季道，徐□元度，□□□字意斋； 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百禄图卷 | 宋代/易元吉 1幅，17861×191…
品名作者 猿鹭图页，宋代，易元吉 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.1×22.9厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 本图无款，亦无鉴藏印迹，因与易元吉画风肖似故传为其所作。画中描绘了三只猿猴在一棵巨大的椿树上掏鸟窝的情景。只见一白猿低首伸臂正要去抓躲在树巢中惊恐万分的幼鹭，不远处的黑猿歪着头右手抓抱一只奋力挣脱的白鹭，似乎脸上露出了得意的神情，它身旁的另一只黑猿侧身回望天际展臂招引空中嘶鸣的白鹭，飞着的大白鹭在空中盘旋着试图想要驱赶那三只掏鸟窝的猿猴。这一生动却略带悲情的画面显然来自于画家对自然界深刻的观察体会。从画中椿树与远山的位置可以看出，这一幕猿鹭相争是发生在一棵巨椿的树顶，而画面的视角几乎与猿猴平齐，似乎作者正在另一棵树上静静地观察着这一切的发生。生动是这幅画作最大的特点，任何技法都是为此服务的，只有认识到这点才能更好地欣赏此画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 猿鹭图页 | 宋代/易元吉 1幅，4477×4261像素…
品名作者 群猿拾果图页，宋代，易元吉 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.6×24.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本画无款，旧签题“易元吉群猿拾果”。 此幅《群猿拾果图》的特点在于构图的奇险，画面中的獐猿、垂树、崖壁都成动势，这种不平衡感让画中的景物仿佛都鲜活了起来。长臂猿的画法也颇为精妙，不足豆大的猿脸描绘得各具情态，可见作者对猿猴习性之熟悉。据张大千先生考证，画中猿栖之树应是槲树，而非一些记载中所认为的琵琶树。这种把槲树与獐猿相搭配的画面组合，在宋代基本上形成了一种固定的图式。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 群猿拾果图页 | 宋代/易元吉 1幅，10878×6502像素 TIF/JPG高清，202M
品名作者 摹张萱捣练图卷，宋代，赵佶(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，37×145.3厘米 来源版权 波士顿美术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《捣练图》是中国古代仕女画的重要代表作。是唐代画家张萱的作品。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。《捣练图》工笔重彩，色彩鲜艳，亦系宋徽宗摹本，流传有序。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹张萱捣练图卷 | 宋代/赵佶(传) 1幅，53682×4370像素 TIF/JPG高清，337M