品名作者 溪山清远图卷，宋代，夏圭 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，46.5×889.1厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘了江南晴日的湖山景色，图中有群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。且景物变化甚多，时而山峰突起，时而江流蜿蜒，不一而足，但各景物设置疏密得当，空灵毓秀，富有节奏感和韵律感，达到了所谓的“疏可驰马，密不通风”的境地。 图中无款印，有清代宋权、宋荦收藏印四方、“黔宁”及“公馀”两半印等，后纸有三段跋文，从右往左依次为： 元末明初陈川题诗：“我家东南丘壑好，曲折云林护微杪。涧沙流水春自香，石楠碎叶秋如扫。缚柴野桥松雨凉，鸣钟破寺茶烟杳。山椒茅亭如笠大，石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前，鸡犬比邻往还少。酒盆吹香小店门，落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见。白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲。旧梦微茫今了了。不知何处得此图。觉我山居殊草草。安得溪南写石田。便携妻子从兹老。” 陈川又跋：“余家天台有岩谷之胜，每爱云林…

品名作者 庭院婴戏图卷，清代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，14×84厘米 来源版权 西雅图艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 此幅作品婴孩是仕女画的配角，没有独当一面。画中人物彼此呼应，神情连续，人物的刻画精细谨微，包括配景也都细致入神。整幅画面生活气息浓郁，富有情趣，呈现出古人悠闲的生活状态。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 庭院婴戏图卷 | 清代/佚名 1幅，23639×4268像素 PNG/JPG高清，182M

品名作者 歌乐图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.5×158.7厘米 来源版权 上海博物馆藏，© Copyright 简介说明 此卷描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。画面中女伎、乐官和女童手持各种乐器于庭院中一字排开，均穿着南宋时期的典型服饰：九位女伎身材修长，穿着红色窄袖背子，高髻上饰以角状配饰；男性乐官佩戴朝天幞头，女童则戴簪花幞头。无论人物形象还是场景均为南宋社会文化生活的生动写照。 技法上，设色细腻鲜艳，用笔精细而能够随物应形，通过不同的笔法表现不同物象的特定质感，如衣纹流畅、竹叶劲挺、树石沉雄，写实且富于意趣。画面构图疏朗简洁，节奏感强，整体上呈现出相当高的艺术水平。而以歌乐女伎为表现题材的作品在南宋人物画中极为少见，具有相当高的历史、艺术价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 歌乐图卷 | 宋代/佚名 1幅，18964×3000像素 TIF/JPG高清，162M

品名作者 万壑秋涛图卷，明代，何浩 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，27×448厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图以平远式绘秋日风景，山峦连绵，水随山脉弯曲流淌，松柏成林，林中云雾缭绕，又似水汽升腾，形成晚秋的氲氤氛围。 何浩共有三人。宋何浩工花鸟，宗李迪；明何浩以画松著名；清何浩，字照公，长洲(今江苏苏州)人，画青绿山水清润秀韵，有宋人风致。从此图画风看，属李成、郭熙画派；从印记看，何浩款下有“五羊东溟图书”印，“五羊” 系广东，“东溟”是否作者本人，待考。《石渠宝笈》初编把此卷定为宋何浩所作，恐不妥。似应晚于宋，早于清，属明何浩作品。 款识：万壑秋涛，何浩写赠。作者印：钦取、笔底云山、五羊东溟图书。收传印：清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 万壑秋涛图卷 | 明代/何浩 1幅，80503×3821像素 TIF/JPG高清，1.14G

品名作者 人物草虫图卷，明代，杜大成 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，30×336厘米 来源版权 辽宁博物院藏，© Copyright 简介说明 此长卷为两幅图拼在一起，左侧的一幅绘静僻之处，平坦开阔，奇石林立，翠竹成林，数人聚集，或驻足或端坐或赏景或聊天，一派集会之景；右侧为一幅兰花荆棘图，数只蚱蜢附于兰花叶片上 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 人物草虫图卷 | 明代/杜大成 1幅，72024×4166像素 TIF/JPG高清，1.1G

品名作者 荆溪招隐图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，26×92.6 厘米 来源版权 大都会博物馆藏，© Copyright 简介说明 画上山峦连绵不绝，山上树三五栋房屋隐于山脚树林中，河水穿山而过，尽显一派优美安静的地方。 自跋：荆溪招隐图，辛亥人日董玄宰写于宝鼎斋。卷尾长跋，不录。 赏鉴跋：卷尾吴正志一跋，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 荆溪招隐图卷 | 明代/董其昌 1幅，46847×3071像素 TIF/JPG高清，549M

品名作者 雪景山居图卷，明代，蒋嵩 形制尺寸 图卷，纸本，设色，31.1×703.6厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 画面上白雪霭霭，人迹罕至，树木枯槁，群山寂静，有一种“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的诗情画意。描写了渔樵并读书的隐居生活。画家用浓墨画枯木，运用浓淡墨色画出了冬日雪景的辽远开阔的景色。此卷无名款，蒋嵩常题的三松二字也不见，唯画首有唐寅二印：唐寅私印、唐子畏图书。两印看真，而笔墨风格，比蒋氏一般画作又高华一些，或可认为是戴进之笔，而伯虎收藏，唯蒋氏生年或稍晚于伯虎，有伯虎藏印，也未可知，大都会馆方定为蒋嵩，姑且从之，俟后考。 题跋：卷首王铎一题，卷尾龚鼎孳一题，不录。收传印：梁清标诸收藏印、龚鼎孳诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪景山居图卷 | 明代/蒋嵩 1幅，62610×2000像素 TIF/JPG标清，358M

品名作者 仿马远烟云叠嶂图卷，明代，李在 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.3×928.7厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿马远烟云叠嶂图卷 | 明代/李在 1幅，66639×4016像素 TIF/JPG高清，765M

品名作者 石湖图卷，明代，陆治 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.7×300厘米 来源版权 波士顿美术馆藏，© Copyright 简介说明 绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤，湖中扁舟荡漾，帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟，长桥跨水，远山浮出天表，天水一色，空阔无边，真实地表现了江南秀丽的湖山。 款识：嘉靖戊午（1558年）三月陆治为五湖先生作。题跋:：文徵明、王宠、彭年、周天球题跋，俱不录。作者印：包山子、陆氏叔平。收传印：安岐诸收藏印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 石湖图卷 | 明代/陆治 1幅，22506×2185像素 TIF/JPG高清，140M

品名作者 搜山图卷，明代，陆治 形制尺寸 图卷，绢本，设色，61×806厘米 来源版权 波士顿美术馆藏，© Copyright 简介说明 在古人心目中，那些荒无人烟的深山大泽往往都是山精妖魅的存身之地，需要各方神圣来消灭拔除，佛教、道教中诸多神灵都曾担任这一扫除山精妖魅的角色，而以二郎神搜山降妖为题材的作品，在五代、两宋颇为流行，但在明代中后期就鲜见有此类绘画题材的记载了。而现藏于美国波士顿美术馆的众多中国古书画中，就有一幅明代画家陆治画的《搜山图》，这幅画讲的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。图上的妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命。细细观赏玩味十分有趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 搜山图卷 | 明代/陆治 1幅，45858×3780像素 TIF/JPG高清，495M

品名作者 青园图卷，明代，沈周 形制尺寸 图卷，纸本，设色，19.1×188.7厘米 来源版权 旅顺博物馆藏，© Copyright 简介说明 以水墨淡设色画古树茅堂依山傍水,修竹垂柳之中,一人执卷堂上孜孜而读，周围宁静无波的湖水映带院落，三间茅堂和篱笆围墙参差有致，旁衬杂树新篁，景色平远而幽深。 画心自题五言诗一首：“修身以立世，修德以润身。左右不违矩，谦恭肯迕人。择交求异己，致养务丰亲。乡里推高誉，兰馨逼四邻。”署款“长州沈周”。 钤“启南”、“白石翁”印二方，清宫宝玺十余方。此图曾经清宫内府庋藏，《秘殿珠林石渠宝笈续编》、《中国美术全集.明代绘画》、《中国绘画全集》著录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 青园图卷 | 明代/沈周 1幅，26670×2732像素 TIF/JPG高清，208M

品名作者 四季花卉图卷，明代，沈周 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27×504.8厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 绘各色花卉，用笔不斤斤于形似，得花之天趣，开以后白阳，青藤花卉大写意之法门。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季花卉图卷 | 明代/沈周 1幅，47902×1850像素 TIF/JPG标清，253M

品名作者 仿黄公望富春山居图卷，明代，沈周 形制尺寸 图卷，纸本，设色，36.8×855厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。黄公望《富春山居图》后被焚毁作两段，分别辗转流传，今前一段藏于浙江省博物馆，后一段藏于台北故宫博物院。沈周此幅临作基本上保留了原作被毁以前的面貌，故这幅作品除具有本身的艺术价值之外，还具有重现黄氏原作的重要意义。尾纸有姚绶、董其昌、吴宽、文彭、周天球、谢凇洲诸家题跋。 本幅自题：大痴翁此段山水殆天造地设，平生不见多作，作辍凡三年始成，笔迹墨华当与巨然乱真，其自识亦甚惜。此卷尝为余所藏，因请题于人遂为其子干没，其子后不能有，出以售人，余贫又不能为直以复之，徒系于思耳！即其思之不忘，乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。成化丁未中秋日，长洲沈周识…

品名作者 花卉图卷，明代，王铎 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，23.7×174.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 长卷自右向左分别墨笔绘茄子、松树、画荚、枇杷、木槿花、荔枝等数十种，前隔水伊念曾题答，本幅有张囗、戴明说观款，后纸叶恭绰题记。 款识：丁亥七月二十日写于彰义门外僧舍。王铎 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉图卷 | 明代/王铎 1幅，36748×2330像素 PNG/JPG高清，85M

品名作者 古玩图卷·卷八，清代，宫廷画师绘 形制尺寸 图卷，纸本，设色，2648×64厘米 来源版权 维多利亚与艾尔伯特博物馆藏，© CC BY-NC-SA 简介说明 这套《古玩图》一共有多少卷，绘制了多少器物，目前尚不清楚。他们应当是由清宫内的西洋画师或画西洋画的画师运用欧洲绘画技巧如阴影和透视，采用各色彩料按照清宫收藏的真实器物精心绘制而成，立体感很强。目前已知存世共有两卷：一件（卷六）收藏于大英博物馆（大维德基金会），另一件（卷八）收藏于英国维多利亚与艾尔伯特博物馆。两卷的主体内容和艺术风格相似。然而，这两幅精致的巨幅画卷中没有任何文字题记与印章。 卷八绘制了近二百七十件从远古到雍正时期的新石器时代玉器、商周青铜器，源自知名窑场的宋、明、清等各代陶瓷器，以及玛瑙、玻璃、竹器、漆制展示柜和其他类古物，大部分古物都有定制的木质、糊锦、染色象牙或其他材料底托。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古玩图卷·卷八 | 清代/宫廷画师绘 1幅，60793×1768像素…

品名作者 古玩图·卷六，清代，宫廷画师绘 形制尺寸 图卷，纸本，设色，2000×62.5厘米 来源版权 大英博物馆藏，© CC BY-NC-SA 简介说明 这套《古玩图》一共有多少卷，绘制了多少器物，目前尚不清楚。他们应当是由清宫内的西洋画师或画西洋画的画师运用欧洲绘画技巧如阴影和透视，采用各色彩料按照清宫收藏的真实器物精心绘制而成，立体感很强。目前已知存世共有两卷：一件（卷六）收藏于大英博物馆（大维德基金会），另一件（卷八）收藏于英国维多利亚与艾尔伯特博物馆。两卷的主体内容和艺术风格相似。然而，这两幅精致的巨幅画卷中没有任何文字题记与印章。 本卷（卷六）绘制了约二百二十三件，内容涵盖各类质材的作品，依类别作统计：共有二十件青铜器、一百零六件陶瓷、八十三件玉器，一件珊瑚制品、两件木雕文物和十一件其他文物。大部分古物都有定制的木质、糊锦、染色象牙或其他材料底托。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古玩图·卷六 | 清代/宫廷画师绘 1幅，130341×5561像素…

品名作者 古代神仙十八洞图卷，清代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26×717厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古代神仙十八洞图卷 | 清代/佚名 1幅，42831×1553像素 TIF/JPG标清，275M

品名作者 丰年民乐图卷，宋代，李嵩款 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×160.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画卷内容主题为秋收时节，村社乡民相互问候，踏歌欢庆丰收之年的景象。虽卷末题款：邨社圖 李嵩製，但应为明清画坊托名之作。 款识：邨社圖 李嵩製钤印：宣統御覽之寶、宣文閣監書畫博士印、弇州山人、吳、周生真賞、吳興沈氏家藏、庋藏寶玩 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 丰年民乐图卷 | 宋代/李嵩(传) 1幅，32314×3581像素 JPG高清，51M

品名作者 烟岚秋晓图卷，宋代，范宽 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40×603.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 长卷绘陕西一带的山水景色，山石连绵起伏，中部云雾笼罩，河流顺山蜿蜒，山中隐现亭台，亭中士人凭栏赏景，树木苍劲，或红叶飘飘，或硕果累累。此卷为明、清人伪托范宽之作，稍显程式化，宋徽宗题与卷后两家跋俱伪，印亦不真。 题跋：范宽烟岚秋晓图，已丑御览。卷尾杨士奇、项元汴各一跋，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 烟岚秋晓图卷 | 宋代/范宽 1幅，76667×3543像素 TIF/JPG高清，777M

品名作者 溪山秋霁图卷，明代，王诜 形制尺寸 图卷，绢本，设色，45.2×206厘米 来源版权 弗利尔美术馆藏，© Copyright 简介说明 图绘秋日雨过天晴后的山青水秀。图上群山叠嶂起伏，江水空阔浩淼；近处雨后树木更愈翠绿，江边草屋掩映于树林中；山中可见数座屋脊；远处云雾下的山峦更显妖娆。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山秋霁图卷 | 明代/王诜 1幅，72366×5339像素 TIF/JPG高清，1G

品名作者 吴中胜概图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，绢本，设色，49×117.4厘米 来源版权 天津艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 《吴中胜概图》作于嘉靖十一年（壬辰1532），是画家典型的小青绿作品，多用淡墨渴笔来勾画山石，皴法简练概括，仅用少量披麻皴。赋色淡雅，色不掩墨，轮廓或阴坡用枯笔线条或少许浓墨点染，淡墨和更淡墨的微妙变化使整幅作品有“含烟蓄雨”之状。 此图名为“吴中胜概”，从画面来看，确实十分忠实地表现了吴中多处胜景。画卷开端右下角即为苏州城，城中报恩寺塔（北寺塔）清晰可见。所绘城门则为苏州古城阊门（西门）。阊门始建于春秋时期，是阖闾大城的八门之一。东汉赵晔撰《吴越春秋》记载：“立阊门者，以象天门，通阊阖风也。”故又名阊阖门。古时阊门楼阁，十分壮丽，诗多咏及。晋陆机《吴趋行》云：“阊门何峨峨，飞阁跨通波，重栾承游极，回轩启曲阿。”画面中，出阊门有一桥，桥名为“吊桥”。此桥位于阊胥路东端，跨外城河，是沟通城内外交通的桥梁之一。宋《平江图》名“虹桥”，俗称吊桥，明成化…

品名作者 湘江风雨图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，35×1206厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷竹林湘江两岸景致的变化而隐现，起自淡阔的沙洲，之后是平缓的坡陀，继而是坚硬的岩石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后经急湍飞瀑、汩汩溪流而入山，竹树或整或零，或疏或密，老干新枝，各尽其态。 款识：“東吳夏昶仲昭筆”作者印：“東吳夏昶仲昭書畫印”、“燕寢凝香” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 湘江风雨图卷 | 明代/夏昶 1幅，28883×847像素 PNG标清，29M

品名作者 闽中山水图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27×219厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 闽中山水图卷 | 明代/项圣谟 1幅，25981×3132像素 TIF/JPG高清，209M

品名作者 文饮图卷，明代，姚绶 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，23.3×77.2厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 绘一河两岸，近处岸上平坦处三人席地而坐，中间摆上茶饮，叙旧聊天甚是惬意，对岸翠竹成林，一四柱小亭置于其中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 文饮图卷 | 明代/姚绶 1幅，40596×2752像素 TIF/JPG标清，319M