品名作者 竹石图轴(绕膝龙孙)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，185.5×102.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石，在整个坚硬瘦石转折处略施以小斧劈皴，崚嶒之态顿出;竹竿细之又细，但细而不弱，竹叶少而腴，不乏葱翠富强;一竿修竹顶天立地，其他竹子则交错纷杂有致，虚实、浓淡、高低、远近两相呼应，在妙趣横生间又生一种孤傲之气。 款识：绕膝龙孙好节柯,居中柱石老嵯峨。春风夏雨清光满,历到秋冬翠更多。乾隆乙酉春，板桥郑燮。作者印：郑燮印、橄榄轩。收藏印：三印模糊不辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴(绕膝龙孙) | 清代/郑板桥 1幅，3500×6320像素 TIF/JPG高清，63M
品名作者 墨竹图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，65.7×136.1厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 自题：未画以前胸中无一竹，既画以后胸中不留置一竹，方其画时如阴阳二气，挺然怒生抽而笋为篁，□而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。韩干画御马，云：天厩中十万匹皆吾师也。予客居天宁寺西杏园，亦曰：后园中竹十万个皆吾师也，复何师乎。板桥郑燮。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图轴 | 清代/郑板桥 1幅，7760×16080像素 TIF/JPG高清，476M
品名作者 竹石图轴(石块无多)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，64×34厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 自题：石块无多竹叶稀，二公清介最相依。秋风昨夜窗前到，百岁爸苔老更肥。写似虚翁老父台，板桥郑燮。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴(石块无多) | 清代/郑板桥 1幅，4010×7595像素 TIF/JPG标清，87M
品名作者 墨笔竹石图轴(昨日山头)，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，160.9×81.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘了在清风中摇曳的劲竹与石相伴而生的画面。构图简洁，笔法健挺洒脱，于写意之中见写实功底，将竹之高洁素雅、坚韧不屈的物性尽现笔底。 款识：昨日山头烂酸归，路旁密筱乱牵衣。何须定要千寻竹，自有清光满翠微。见翁年学长兄正画，板桥郑燮。作者印：郑燮之印、二十年前旧板桥(朱文印)。收藏印：福山邓氏、黎堂等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨笔竹石图轴(昨日山头) | 清代/郑板桥 1幅，3017×5823像素 TIF/JPG标清，50M
品名作者 竹石图轴·华封三祝，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，170×70厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 该图所绘为五竿墨竹置于两座石峰之前，墨竹参差，高低错落。竹叶墨韵明净，墨色互异。如果仅从绘画语言看，是和华封三祝毫无关联的。但作者在画上的题识，则将其画境升堂入室：“昔人画华封三祝，一峰而已。兹益一峰，是增其寿也。三竹而已，兹益以二而为五，是增其福也。上天申锡，有加无已，盖甚显上令德之君子，有以致此也。乾隆丙子冬写似章翁乡祭酒年老长翁，有是德即有是福，岂不信然!板桥郑燮”，钤白文方印“郑板桥”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴·华封三祝 | 清代/郑板桥 1幅，10666×20028像素 TIF/JPG高清，814M
品名作者 石畔竹兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，164.5×83.6厘米 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 绘长条湖石旁细竹数竿，幽兰一丛，笔墨纵横，得心中之竹。嘉德2003年秋拍有一幅一模一样的画作，优于此幅，且多橄榄轩一印，此幅或为上述本仿品。 款识：石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰。老夫卅载琼林客，只画春风不画寒。板桥郑燮。作者印：郑燮之印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 石畔竹兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6723×12866像素 TIF/JPG高清，258M
品名作者 幽兰图轴，清代，郑板桥 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，91.3×51厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 以侧锋浅墨勾勒山坡，略作皴擦，幽兰、稚竹便生长于坡石缝隙间。兰叶、竹叶均用浓墨撇写，淡墨写兰花，浓淡相衬，潇洒雅秀。 画上题诗：转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。众香国里谁能到，容我书呆屋半间。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽兰图轴 | 清代/郑板桥 1幅，6023×14528像素 TIF/JPG高清，250M
品名作者 十六罗汉图轴·第十六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十六尊者：注荼半托迦，与自眷属千六百阿罗汉多分住在持轴山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十六尊者 | 宋代/金大受 1幅，10038×22549像素 JPG高清，87M
品名作者 十六罗汉图轴·第十五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十五尊者：阿氏多，与自眷属千五百阿罗汉多分住在鹫峰山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10029×22553像素 JPG高清，84M
品名作者 十六罗汉图轴·第十三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十三尊者：因揭陀，与自眷属千三百阿罗汉多分住在广胁山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10011×22500像素 JPG高清，83M
品名作者 十六罗汉图轴·第十一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第十一尊者：罗怙罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在毕利飏瞿洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第十一尊者 | 宋代/金大受 1幅，10052×22784像素 JPG高清，80M
品名作者 十六罗汉图轴·第九尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第九尊者：戍博迦，与自眷属九百阿罗汉多分住在香醉山中。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第九尊者 | 宋代/金大受 1幅，10033×22493像素 JPG高清，80M
品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第八尊者：伐阇罗弗多罗，与自眷属千一百阿罗汉多分住在钵刺拏洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第八尊者 | 宋代/金大受 1幅，10148×22761像素 JPG高清，75M
品名作者 十六罗汉图轴·第六尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第六尊者：跋陀罗，与自眷属九百阿罗汉多分住在耽没罗洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第六尊者 | 宋代/金大受 1幅，9988×22496像素 JPG高清，76M
品名作者 十六罗汉图轴·第五尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第五尊者：诺距罗，与自眷属八百阿罗汉多分住在南赡部洲。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第五尊者 | 宋代/金大受 1幅，10061×22521像素 JPG高清，85M
品名作者 十六罗汉图轴·第三尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第三尊者：迦诺迦跋厘惰阇，与自眷属六百阿罗汉多分住在东胜身洲. 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第三尊者 | 宋代/金大受 1幅，10122×22702像素 JPG高清，77M
品名作者 十六罗汉图轴·第二尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 第二尊者：迦诺迦伐蹉，与自眷属五百阿罗汉多分住在北方迦湿弥罗国。 《十六罗汉图轴》由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第二尊者 | 宋代/金大受 1幅，10081×22764像素 JPG高清，79M
品名作者 十六罗汉图轴·第一尊者，宋代，金大受 形制尺寸 图轴，绢本，设色，118.8×51.7厘米 来源版权 群马县立近代美术馆藏，© Copyright 简介说明 第一尊者：宾度罗跋啰惰阇，与自眷属千阿罗汉多分住在西瞿陀尼洲。 《十六罗汉图》轴由南宋时期浙江宁波具有代表性的佛画师金大受绘。全套现存十一幅，分别是：第一、第二、第三、第五、第六、第八、第九、第十一、第十三、第十五、第十六尊者。各幅有落款「大宋明州車橋西金大受筆」。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六罗汉图轴·第一尊者 | 宋代/金大受 1幅，3427×7921像素 JPG高清，3.6M
品名作者 元机诗意图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，绢本，设色，99×32厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。 本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。 画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方：“沈梧审定”、“旭庭秘笈”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 元机诗意图轴 | 清代/改琦 1幅，3796×11676像素 TIF/JPG高清，110M
品名作者 仿沈周蕉荫高士图轴，清代，改琦 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，131×54厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘一处厅子，一人坐于其中，厅前左侧山石耸立，正前一棵芭蕉树枝粗叶大，长势茂盛。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿沈周蕉荫高士图轴 | 清代/改琦 1幅，7561×18412像素 TIF/JPG高清，531M
品名作者 十二月月令图轴之十二月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十二月：农历十二月，大雪封山，冰河结冻，人们有的闲立，有的向火，有的滑冰。小孩们玩得更为兴高彩烈，蹴鞠，踢毽，堆雪狮。这时是一年辛劳的结束，所以都各乐所乐，显得无比的闲暇。此图以前庭大院为中心，描写开敞的室内活动，菱形、贝叶式的墙上开洞可提供各独立空间的联系，事实上并不符合实际的结构。另有一些券顶门洞、阳台设计可能受到西式建筑的影响，反映出当时皇家园苑的创新趣味。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十二月 | 清代/宫廷画家 1幅，7655×13486像素 JPG高清，23M
品名作者 十二月月令图轴之十一月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十一月：十一月逐渐进入了严寒，植物中只有苍松翠柏，依然茂盛。水榭当中，画着一位年轻的父子在鞭责幼子，诸人在一旁劝护。隔庭有一所静室，一位老者修行好佛，在禅榻合掌向人答礼。后院妇女儿童，作蹴鞠和捉迷藏的游戏，也许是比较剧烈的活动，能帮人取暖吧。对岸霜林之中，有一群人穿着彩衣，笼着野兽，结队而行，好像是卖解马戏之类的从业者，赶着集市似的。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十一月 | 清代/宫廷画家 1幅，7737×13653像素 JPG高清，25M
品名作者 十二月月令图轴之十月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 十月：时序进入十月，已到初冬时节，严寒的霜露把人们的活动从户外感到室内来。于是赏玩卷轴名画，鉴定古器彝鼎等活动，便成文人室内聚会的话题。另一间厢房内，有一位老画师正替一位士人画像﹔远处的阁楼内妇女群聚玩乐，有弹奏乐器、缝制衣物，或对坐谈天，将富豪人家生活情景描写得宁静安逸。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之十月 | 清代/宫廷画家 1幅，7510×13338像素 JPG高清，22M
品名作者 十二月月令图轴之九月，清代，宫廷画家 形制尺寸 图轴，绢本，设色，97×175厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 九月：九月正是菊花盛开的时候。由于陶渊明的爱菊，菊花便成了士人们特殊的爱赏物。而种菊也各有特殊的技巧。因此各人把自己的菊花，凑集在一处，来观摩赞赏，形成菊花会。图中所描绘的，正是菊花会的情景。船，运送着盆栽，人，从容地赏玩。而野外则游人提携着酒食，是重九登高的另一幕景色。所画出于清高宗（圆明园四十景诗）中之 “汇芳书院”，诗句前说明：“可攀扪而上问津石室”。石室可见于画中上方。 《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成，曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴之九月 | 清代/宫廷画家 1幅，7861×13726像素 JPG高清，24M