图轴 | 以画雅集

云山幽趣图轴 | 明代/陈继儒

品名作者云山幽趣图轴，明代，陈继儒形制尺寸图轴，绢本，设色，110.4×54.6厘米来源版权辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明此图仿巨然笔意，画茂树浓荫和疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸，略近米家山水，结构谨严，意境清新，富有层次变化感。此画构图可分远景，中景、近景三段式。远景高山巍峨，山巅圆浑秀润，山上有拦腰白云，飘忽似山中岚气。整个山石烟云缭绕，呈现江南雨后苔滑之状。近景坡石和堤岸上杂树丛生，这参天古树，枝长叶茂，大树下又有几棵小树，形成一片浓荫，使烈日炎炎的崎岖不平的丘陵之中有歇息之地，使观者领略到树木垂荫之趣。远景与近景之间为一片空旷之地，作者以虚代实来表现空蒙的境界。署“眉公”，钤朱文印“眉公”，白文印“腐蚀”。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量云山幽趣图轴 | 明代/陈继儒 1幅，7726×16004像素 TIF/JPG高清，490M

百马图卷 | 唐代/佚名

品名作者百马图卷，唐代，佚名形制尺寸图卷，绢本，设色，26.7×302.1厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。画家对马的描绘，极善抓住其动态和神情，运动中的马被表现得活泼顽皮，静立时的马又被表现得庄重威武。画中笔法清秀温雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量百马图卷 | 唐代/佚名 1幅，53874×2738像素 PNG/JPG高清，172M

牡丹图轴 | 清代/樊圻

品名作者牡丹图轴，清代，樊圻形制尺寸图轴，绢本，设色，48.5×169.5厘米来源版权安徽省博物馆藏，© Copyright 简介说明图绘坡上一石驻立，石面光滑，侧边尖锐不平；石块前后二丛牡丹开放，硕大的花朵，粉色的花瓣层层叠叠，墨绿色的叶子繁茂且有条不紊。画面设色厚重，将牡丹花的端庄、富贵体现出来。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量牡丹图轴 | 清代/樊圻 1幅，5727×20018像素 PNG/JPG高清，487M

岁寒三友图轴 | 清代/樊圻

品名作者岁寒三友图轴，清代，樊圻形制尺寸图轴，纸本，设色，88×57厘米来源版权天津博物馆藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量岁寒三友图轴 | 清代/樊圻 1幅，6732×10306像素 TIF/JPG标清，198M

菊石野兔图轴 | 明代/徐霖

品名作者菊石野兔图轴，明代，徐霖形制尺寸图轴，绢本，设色，160×52厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量菊石野兔图轴 | 明代/徐霖 1幅，2732×7874像素 PNG/JPG标清，27M

龙舟夺标图卷 | 元代/佚名

品名作者龙舟夺标图卷，元代，佚名形制尺寸图卷，纸本，墨笔，25×114.6厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池龙舟竞渡图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的摹本和改绘本仍有七、八本之多。此卷笔法秀劲细密，纯用白描、舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，赋予了通常流于平板的建筑画紧张的情节和热烈的气氛，反映出王振鹏建筑画的风格特点。正如虞集所评：“振鹏之学，妙在界画，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。” 本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。资料下载品…

岁朝图轴 | 宋代/赵昌

品名作者岁朝图轴，宋代，赵昌形制尺寸图轴，绢本，设色，103.8×51.2厘米来源版权台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明幅中梅花、山茶、水仙和长春花，以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，色彩明丽，显得富丽堂皇。其构图特殊，由湖石和繁密交错的花朵，布满整个画面，丝毫不留空地，整齐严肃，极具装饰的效果。诗塘上乾隆皇帝题曰：「蓋畫幅本大，或有破損處，為庸賈割去，別署偽款，所存已非全璧。」而从画幅边缘裁切的不甚自然来看，当有此可能性。题宋赵昌绘。「歲朝圖」上虽有赵昌的名款「臣昌」二字，但以笔墨画风及苔石坡草等的画法而论，则不似宋代风格。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量岁朝图轴 | 宋代/赵昌 1幅，26463×61816像素 JPG高清，556M

玉堂芝兰图轴 | 明代/孙克弘

品名作者玉堂芝兰图轴，明代，孙克弘形制尺寸图轴，纸本，设色，59×135厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润，层次细腻，变化微妙，典雅端丽，属作者工笔花鸟之佳作。本幅自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为明万历三十七年（1609年），作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量玉堂芝兰图轴 | 明代/孙克弘 1幅，6969×15927像素 …

墨竹图轴 | 明代/孙克弘

品名作者墨竹图轴，明代，孙克弘形制尺寸图轴，纸本，墨笔，31.5×104厘米来源版权南京博物院藏，© Copyright 简介说明此幅用构图极简，写竹不分正反面，浓墨扫出竹叶，得竹林清爽高致，实允执写竹之精品。款识：秋声千片玉，月影一庭金雪。居弘作者印：汉阳太守、孙允执资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量墨竹图轴 | 明代/孙克弘 1幅，3735×12303像素 TIF/JPG高清，108M

孝贞显皇后像图轴 | 清代/佚名

品名作者孝贞显皇后像图轴，清代，佚名形制尺寸图轴，绢本，设色，169.5×90.3厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明孝贞显皇后（1837—1881年）是清入关后第七任皇帝清文宗奕詝（咸丰皇帝）的第二位皇后，姓钮祜禄氏，广西右江道穆扬阿之女。奕詝为皇子时，她为侧福晋。奕詝登基后不久，晋封她为贞贵妃。因孝德皇后在咸丰即位前的道光二十八年（1848年）已去世，她则成为六宫之主，咸丰二年（1852年）十月立为皇后。咸丰帝死后，她被尊为母后皇太后，母以子贵的懿贵妃那拉氏被尊为圣母皇太后。不久两宫皇太后联合留京的恭亲王奕訢，发动了“北京政变”，解除了肃顺等赞襄政务八大臣职务。十一月，两宫皇太后垂帘听政。同治元年（1862年）四月，上两宫皇太后徽号：母后皇太后曰慈安，圣母皇太后曰慈禧。　　本幅有同治皇帝御题“璇闱日永”。钤“同治”白文印、“敬书”朱文印，鉴藏印钤“同治尊亲之宝”朱文印。图绘年轻漂亮的孝贞显皇后静坐在庭院中之情景。画法工整精细，衣冠服饰刻画真实…

敦煌绢画白衣观音图轴 | 唐代/佚名

品名作者敦煌绢画白衣观音图轴，唐代，佚名形制尺寸图轴，绢本，设色，52×55.2厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量敦煌绢画白衣观音图轴 | 唐代/佚名 1幅，13346×12900像素 PNG/JPG高清，215M

合作卞永誉像图轴 | 清代/张壁+陆远

品名作者合作卞永誉像图轴，清代，张壁、陆远形制尺寸图轴，绢本，设色，68.8×39厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量合作卞永誉像图轴 | 清代/张壁+陆远 1幅，4313×9993像素 PNG/JPG高清，57M

老子骑牛图轴 | 清代/吴焯

品名作者老子骑牛图轴，清代，吴焯形制尺寸图轴，纸本，设色，63.17×32.19厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明图绘老君驾青牛西行时情景，不设背景，只画一引牛童子。此幅衣纹用笔写出，牛毛则皴出，脸部应是铅粉反黑呈褐色。作者：吴焯(1676年-1733年)，男，字尺凫，号绣谷，晚号绣谷老人，清钱塘(今杭州)人(一说安徽歙县人)。以家有古藤，花开时垂如璎珞，遂构亭名“绣谷”癸酉夏日吴焯敬写。吴焯之印、棱伽居士。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量老子骑牛图轴 | 清代/吴焯 1幅，3168×6218像素 PNG/JPG高清，15M