品名作者 龙舟竞渡图扇，宋代，李昭道(传) 形制尺寸 图页，绢本，设色，28.5×29.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是典型的青绿山水作品，画中运用的石青石绿历久弥新。通过画中所描绘的建筑判断，画中的情景当为宫廷中欢度端午的场面。华丽的宫廷楼阁位于画面的右下角，湖水以留白的方式体现出来，远景为青绿的山峦。画面中，人小如豆却清晰可辨，生动有趣。所绘龙舟亦生动可掬，灵动飘逸。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 龙舟竞渡图扇 | 宋代/李昭道(传) 1幅，5099×4795像素 TIF/JPG高清，69M

品名作者 清溪饮马图页，唐代，韩干 形制尺寸 图页扇，绢本，设色，42×68厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清溪饮马图页 | 唐代/韩干 画 1幅，4576×4063像素 TIF/JPG高清，52M 清溪饮马图页 | 唐代/韩干 字 1幅，4646×4047像素 TIF/JPG高清，45M

品名作者 沙渚凫雏图页，宋代，崔白 形制尺寸 图页，绢本，设色，31.4×25.7厘米 来源版权 都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 此页画一雏鸭立于寒塘少渚边，颈缩而双趾蹒跚，将初学涉水的小鸭表现得惟妙惟肖。旧题崔白作，然坡石草木画法，已是沈周，陈淳时代的画法，故只能做为崔白传派画来欣赏。 旧题签：宋崔白沙渚凫雏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 沙渚凫雏图页 | 宋代/崔白 1幅，3965×4370像素 TIF/JPG高清，49M

品名作者 斗雀图页，宋代，黄居寀(传) 形制尺寸 图页，绢本，设色，24.2×25.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅绘两只小雀在平坡之上嬉戏争斗，滚作一团。画家采用虚实结合、突出重点的画法，于雀的翅、尾翎毛只是粗写动态，头、腹毛羽更是淡染轻描。着力加以刻画的是雀之爪、喙和二雀相互逼视的双目。图中占上风之雀，左爪紧抓住对方的喙，右爪紧握对方的爪，正待欲啄，其喙却也被对方死死地抓住，形成谁也啄不得的僵持局面，颇有情趣。两只小雀皆羽翼大张，动感和力度在此充分体现。此情此景万难想象而成，当是细致观察所得。 题跋: 耿昭忠题记：“黄居寀能世其家学，点染具简澹野逸之致。画史以黄家富贵评之，未必无议。千山耿信公。” 收藏印：鉴藏印钤“真赏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“珍秘”、“宜尔子孙”、“丹诚”、“都尉耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“公”、“会侯珍藏”、“绍勋”。裱边钤“信公监定珍藏”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 斗雀图页 | 宋…

品名作者 鹌鹑图页，宋代，李安忠 形制尺寸 图页，绢本，设色，52×68厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 画面上绘二只鹌鹑和一只蝶外加一棵菊，内容不丰富但却不单调，特别是鹌鹑可爱呆萌，但确实画出鹌鹑本身的特点。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 鹌鹑图页 | 宋代/李安忠 1幅，8097×6201像素 TIF/JPG高清，143M

品名作者 哺雏图页，宋代，李安忠 形制尺寸 图页，绢本，设色，22.8×24厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘寒冬中二枝芦苇业已枯败，杆上有三只鸟儿栖息，其中鸟父母嘴里叨着虫子向中间小的鸟儿走来，喂食它们的孩儿。图上芦苇叶子描画精细，正翻面和缺口自然显现；鸟儿的眼神专注，将父母对子女无私的爱自然流露出来。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 哺雏图页 | 宋代/李安忠 1幅，7878×7094像素 TIF/JPG高清，159M

品名作者 禽浴图页，宋代，李迪 形制尺寸 图页，绢本，水墨，24.7×24.1厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘一只黑色鸟在木盆中畅快沐浴。黑色鸟儿似八哥，羽毛乌黑发亮，张开的翅膀、蓬松的羽毛使得体型庞大，鸟喙又尖又长，两眼盯着盆里的水；木盆由多块木块组成，简单描绘。此图构图简洁，虽一盆一鸟，亦妙趣横生！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 禽浴图页 | 宋代/李迪 1幅，3825×3937像素 TIF/JPG高清，43M

品名作者 红白芙蓉图页，宋代，李迪 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.2×25.5厘米 来源版权 东京国立博物馆藏，© Copyright 简介说明 芙蓉的品种应为醉芙蓉，最初花呈白色，接着会逐渐带有红色。本画的描写极为写实，用笔纤细且色彩层次微妙，因而富于情趣。善用余白的画面空间也显得自然而静谧。 两幅均题有落款「庆元丁巳岁李迪画」，可知为庆元三年（西元1197年）的作品。 两幅画本来应为各自独立的册页，但为了配合由日本茶道的审美观所诞生的「唐绘」鉴赏（在此唐绘指自中国带回日本的绘画），因而被改裱成一对挂轴。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白芙蓉图页 | 宋代/李迪 1幅，6540×6609像素 TIF/JPG高清，123M 红芙蓉图页 | 宋代/李迪 1幅，6590×6600像素 TIF/JPG高清，166M

品名作者 婴戏货郎图，宋代，李公麟(传) 形制尺寸 图页，绢本，设色，29.1×24.6厘米 来源版权 赛克勒美术馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 婴戏货郎图 | 宋代/李公麟(传) 1幅，3554×4200像素 JPG高清，6M

品名作者 牧牛图页，宋代，李唐 形制尺寸 图页，绢本，设色，25×25厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘初春时节，一边无叶的树枝上红花灼灼，空中一只燕子拍翅而来；树下一头体格强壮肥牛爆了脾气，似不愿听从牧童引导，故而孩童骑在牛角上，似与壮牛一比高低，童趣十足。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牧牛图页 | 宋代/李唐 1幅，7456×7242像素 TIF/JPG高清，154M

品名作者 泼墨仙人图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，48.7×27.7厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘的是一位已经心醉神迷的老人，目光迷离地望着前方。在五官的描写上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单地勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化准确自然。在身体动作形态的描绘上，更加豪放自如，更多地运用沾有饱满墨汁的大笔以侧锋写出。人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨，并非一团黑墨，而是变化极为自然丰富的浓墨的表现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 泼墨仙人图页 | 宋代/梁楷 1幅，10822×8311像素 TIF/JPG高清，337M

品名作者 雪栈行骑图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨，23.3×24厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看，多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境，此即其中之 一。是画构图简洁，意境幽远，画意与《雪景山水图》（东京 国立博物馆藏）相似。 款识：梁楷 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪栈行骑图页 | 宋代/梁楷 1幅，6347×6174像素 PNG/JPG高清，94M

品名作者 柳溪卧笛图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，水墨， 26.1×26.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 是图绘烟雨欲来之时，天色晦溟，枯柳倒悬，一高士 横卧舟中，吹笛于江上。图中人物寥寥数笔，神情毕肖。 全图意境孤寂、幽远，充满脱尘离俗的释家意味。 款识：梁楷。收藏印：“妙品”朱 文葫芦印一枚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳溪卧笛图页 | 宋代/梁楷 1幅，5240×52271像素 PNG/JPG高清，58M

品名作者 秋柳双鸦图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，墨笔，24.7×25.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。 行书署款“梁楷”二字。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋柳双鸦图页…

品名作者 三高游赏图页，宋代，梁楷 形制尺寸 图页，绢本，设色，25.3×26厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘儒、释、道三家交汇相融的场景以“三笑图”最为常见，其人物分别为陆修静、陶渊明、慧远三人。此画中的“三高”则另有其人。画作左侧附有乾隆御笔题诗曰：粉本疑从陆仲仁，却挥减笔为传神。风狂院内抛金带，何异挂冠神武人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三高游赏图页 | 宋代/梁楷 1幅，10284×5715像素 TIF/JPG高清，168M

品名作者 果熟来禽图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却美轮美奂，在饱满丰硕的果实和小鸟怡然自得的鸣唱中，画外的情趣、诗意与画意相结合，加强了花鸟画借物抒情的目的，令人赏心。 小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，可见画家从自然景致中“摄集花形鸟态”的高超的写生能力。在构图上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画“要物形不改”状物精微的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色轻敷淡染，黄绿的叶子…

品名作者 枇杷山鸟图页，宋代，林椿 形制尺寸 图页，绢本，设色，26.9×27.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。 本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、 “宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…

品名作者 葡萄草虫图页，宋代，林椿 形制尺寸 图扇，绢本，设色，26.2×27厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。 本幅款识“林椿”。无鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 葡萄草虫图页 | 宋代/林椿 1幅，6602×5938像素 PNG/JPG高清，91M