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明代彭年临写苏轼《归去来兮辞》。全卷字迹朗秀，意态丰腴，结体稳密，遒美有逸韵，颇有苏氏书风潇洒奔放

此卷传为北宋苏轼所书，大约在宋绍圣二年苏轼被贬居（广东）惠州，他已打算在惠州安脱离仕途，回归田园

是司马光在北宋元祐元年的拜相告身。它由翰林学士拟主文、再经门下省官员审读、皇帝 “制可”

图中一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花,似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。

画卷描绘了东晋永和九年上巳节，王羲之与名士谢安等人在会稽山阴兰亭举行的雅集与曲水流觞场景。

全图以墨线山城宫殿为主体，并有装束多样、姿态丰富的各色人物活动其间，如宫娥于小阁中打扮，或是仪卫鼓乐

以江河为主线，渐渐展开端午时节赛龙舟的场面。画面用笔工细，场面宏大。几艘龙舟昂首翘尾，动感十足。

以宋代金明池水军演习为背景，描绘龙舟竞渡与皇家建筑群相融的庆典场景。应皇姊大长公主祥哥剌吉之邀创作作品

此卷绘《东京梦华录》卷七所载北宋清明节时皇帝驾临开封金明池，观看诸军杂乐百戏与龙舟竞渡等活动。

画卷描绘了宋徽宗崇宁年间三月三金明池开放、龙舟竞渡的盛况。池中建筑有临水殿、彩楼、凉亭，更有虹桥

此幅小轴画人马一行，天色染深、远山光洁的寒天之中，搭著色彩斑斓的高耸秋林，加上画中人物服饰华丽

本幅画长松屋舍，桃花处处，户外渔人与村民交谈，屋内妇女操持家务，是画陶潜《桃花源记》所言之村人一景。

品名作者 上林瑞雪图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，41.9×42.1厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 ...

本幅计绘两人双骏，前一组为奚官控白马，神态安详，作舒散之状；后一组圉人黑骏，则表情武勇，神采飞扬

此图表现了明宣德皇帝出行游猎的场面，人物众多，描绘细致。画中一队人马出宫苑入林郊，浩浩荡荡。

描绘烟水寒汀，沙岸栖雁三只，一缩项瞑目状似憩息，二引首顾侧，若守望警戒。岸旁惟见芦苇三五，情景萧瑟

画中有崇山峻岭，众人列坐在曲水两旁，有交谈饮酒的，有低头沈思的，兰亭里王羲之大笔挥就而成千古文章

画水滨疏林，骏马五匹散游其间，圉人倚松假寐，状极悠闲逍遥。画中的人物表情生动，马匹结体雄壮，皆以中锋画成。

此幅画中骨瘦如柴的马，伫立在空白的背景中，不仅背脊突起，髋骨和肋骨亦明显可见，但马匹体格奇特、目光如炬

描绘江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来

全图以 “百鹤” 为核心，生动描绘了群鹤在苍松、怪石与云水之间集聚的壮观场景。营造出深邃广阔的空间感。

画作描绘江南春景，山庄临水，翠竹松柏，人物骑马，桃李争艳，高阁层峦。其描绘内容与明代仇英《江南春》图卷相似。

旧传描绘唐代宫廷的围棋活动，唐明皇（玄宗）坐龙椅，前置棋盘，其上空无一子，而优伶拱手而立，好像有话要说

本幅画石涛一手握锄，于松竹林野之间悠闲适坐。左方分别绘一猿一僧，合力抬着一株连根小松，送来让他种植。

画卷描绘四组骑猎场景，人物着胡服软靴，马匹饰盛装鞍辔。首骑为秃顶长者执弯弓，策白马疾驰

画卷描绘的人马神态各异，栩栩如生。其中七位奚官（似胡人而衣冠皆唐代服饰）或牵马而行，或饲马喂马。

品名作者 钟馗嫁妹图卷，宋代，苏汉臣 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28.1×463.8厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说...

作品取材于米芾拜石典故：左侧陡峭山石以小斧劈皴与刮铁皴表现质感，石笋状奇峰草木葱郁

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。

款识：中央文史研究馆，九十三岁白石老人一挥。钤印：白石、借山翁。