品名作者 竹禽图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.8×55.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘石崖伸出两根竹枝，两只禽鸟相对栖于枝上，用笔细腻工整，但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒，崖石的画法可见生拙之笔。 此卷流传有绪，但也颠沛流离。南宋时被高宗内府收藏。由宋入元后，被宋室后裔赵孟收藏，并题跋：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹禽图卷 | 宋代/赵佶 1幅，35374×3992像素 TIF/JPG高清，404M
品名作者 莲舟新月图卷，宋代，赵伯驹传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.2×591.8厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘北宋著名理学家周敦颐爱莲（周敦颐著有《爱莲说》）的故事。画中一儒士于莲池之中泛舟赏月，莲叶碧绿，莲花盛开，水中月色袭人、和风清扬，岸上杨柳依依、芷兰芬芳，安静恬适。编者按：此卷向来做为南宋画，经学者研究，定为元人佚名画。 题跋：郑潜、韩玙、杨维桢等十三人题跋，不录。收传印：梁清标诸收藏印、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 莲舟新月图卷 | 宋代/赵伯驹(传) 1幅，98268×4000像素 TIF/JPG高清，1G
品名作者 鹊华秋色图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，纸本，设色，93.2×28.4厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 此幅为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。笔墨与设色相辅相成，更添生趣，自然佳景秀丽宜人。 引首题（乾隆御筆）：鵲華秋色 作者款识公謹父。齊人也。余通守齊州。罷官來歸。為公謹說齊之山川。獨華不注最知名。見於左氏。而其狀又峻峭特立。有足奇者。乃為作此圖。其東則鵲山也。命之曰鵲華秋色云。元貞元年十有二月。吳興趙孟頫製。 清高宗乾隆跋七则此卷久貯內府。已載入石渠寶笈。戊辰春東巡齊州。則東華西鵲。蒼秀潑眼。宛若披圖。因驛致是卷相印。題長句以紀其事。己巳嘉平幾餘重展。追念前遊。怦怦有觸。因再成長篇。書之卷尾以志歲月而敘其緣起如此。三希堂御筆。 駐輦曽城暢遠眸。華不（平）翠注不曽流。何年金母臨蓬海。兩朶天花此處留。右咏華…
品名作者 乞巧图卷，明代，仇英传 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，27.9×388.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 全幅以白描为主，描绘七夕时的各种祈祝、乞巧活动，画家带领观者一窥宫中女子的风雅生活。画卷描绘烛火通明的庭院中，宫女们忙着准备茶点花果。屏风前的嫔妃，写字、看书或聊天，还有棋盘可供消遣。接着是宫女簇拥著嫔妃，三五成群，搬桌携物，缓缓前行，再经过一群刚刚赏鉴过青铜陶瓷等古玩的妃子，才看到宫人们开始穿针乞巧与祭拜活动，供桌上有泥偶「磨喝乐」用来供奉神灵，藉以乞巧与求得多子。全画充满华丽繁复的细节，令人眼花缭乱，借由描写七夕时的各种祈祝、乞巧活动，画家带领观者一窥宫中女子的风雅生活。拖尾为王逢年书李白宫中行乐词八首。 乞巧节（七夕）是中国的岁时风俗，七夕晚上，妇女用彩线穿七孔针，在庭院中设香案供桌，摆上瓜果、鲜花、针线等，向织女星乞求智巧。 款識：仇英實父王逢年跋：右於玉輝樓戲八體錄青蓮宮中行樂詞，逢年庚寅秋八月望钤印：乾隆御覽之寶、乾隆御賞之寶、御書…
品名作者 花鸟图，清代，华嵒款 形制尺寸 图册改卷，纸本，设色 来源版权 收藏不详，© Copyright 简介说明 暂无此画作的相关信息 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟图 | 清代/华嵒款 1幅，17681×3200像素 TIF/JPG高清，161M
品名作者 噉荔图卷，清代，华嵒 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28×619.2厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 所绘一处山林之中，两棵荔枝树硕果累累，红红的荔枝压下枝头；右侧两松柏之间横放一长椅，一士者坐于椅上，右手执扇，悠闲自得；椅上执一盘荔枝，新鲜红艳，一侧的童子手执一棵仔细端详，欲以啜之。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 噉荔图卷 | 清代/华嵒 1幅，78422×4000像素 TIF/JPG高清，897M
品名作者 唐解元诗意图卷，清代，杨晋 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35×195厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 本幅平远构图，描绘了一幅江南山水的诗意画。画中农村景物写意，人物写真，花鸟草虫，夕阳芳草意境深远，远山起伏，湖光粼粼；山坡下竹篱茅舍；柳岸边微风摇曳，小舟上渔民捕鱼，乐而忘返；用笔以淡笔渴墨勾轮廓，稍作皴染；树叶以夹叶法绘制，虚实相间，自然天成。 画卷左上唐寅的题画诗句“东向柴门对碧溪，渔庄蟹舍路人迷。苍茫烟水总前景，日出三竿唤竹鸡。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 唐解元诗意图卷 | 清代/杨晋 1幅，20748×3372像素 TIF/JPG高清，268M
品名作者 前后赤壁赋画卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.2×643.9厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 本卷尾款有「大德二（1299）年春日畫子昂」等字，然風格與趙孟頫無關。由松樹虯繞的姿態、古木旋繞的軀幹、及人物造形等細節看來，與文派風格關係密切。此作與傳文徵明〈赤壁圖卷〉之構圖幾乎完全一致，可以代表吳派中後期所流行具有故事性之〈後赤壁圖〉的樣式。 李昌期 提拔：東坡先生赤壁二賦。為古來絕唱。後人圖寫者不一而足。或能傳其景象而不能摹其神情。獨松雪翁此卷。併其胸中浩然不平之氣。躍躍筆端。此圖此賦。堪與並傳不朽。李昌期。 王守 提拔：長江浩浩山矗空。前峰片月生瞳朧。扁舟載酒者誰子。云是眉山蘇長生（點去）公。憶昔曹瞞破荊日。水軍百萬如羆熊。旌旗蔽天白日暗。眼中那復有江東。年少周郎一揮手。呼吸之際分雌雄。舳艫千艘片時盡。但見烈焰燒江紅。英雄易老時代速。風景不易山川同。曹郎劉郎了莫識。時有折戟沉沙中。東坡先生好奇士。雪中偶爾留飛鴻。興來作賦亦何意。…
品名作者 浅绛溪山图卷，清代，王时敏 形制尺寸 图卷，纸本，设色，15.5×220.2厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 此幅长卷是画家为友人祝寿之作，意为“寿比南山”。绘主峰高耸，众峰拱拥；山泉倾泻,汇聚成河；山林积翠，民居依山傍水，透出一派宁静、自然之气息。 张庚、钱载、盛百二、朱孝纯、张敷诸人题尾跋，不录。逊道人时年七十有二、王时敏印。雅雨堂珍藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 浅绛溪山图卷 | 清代/王时敏 1幅，76996×3109像素 TIF/JPG高清，913M
品名作者 淇澳图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 淇澳是个地名，位于河南省，以盛产竹子著称于世。《淇澳图》即是一幅表现河水坡石滩渚间的竹林传世名作。因为坡石有高有低，画面上的竹子有的藏根露枝，有的露叶藏枝。此画画竹笔法劲挺，坡石皴纹厚重，稍带刻板，构图疏密有致，实密处枝叶茂盛有序，疏朗处清丽简淡，点缀以缓缓流淌的溪水，使整个画面显得十分清雅高洁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇澳图卷 | 明代/夏昶 1幅，239717×4947像素 PNG/JPG高清，1.48G
品名作者 淇水清风卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×1126.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 绘风竹数笔，不以偃仰取势，而以修直为主。潇洒婆娑，楚楚动人，老干新枝，各尽其态，要表现的是“虚心异众草，劲节逾凡木”的君子之风，也是士大夫居庙堂之上向往超然林下的清高之气。气态安然，闲散淡逸，韵度翩翩，别有一种雅俗共赏的艺术魅力。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 淇水清风卷 | 明代/夏昶 1幅，213502×6140像素 PNG/JPG高清，1.5G
品名作者 竹石图卷，明代，夏昶 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，42×943厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图卷 | 明代/夏昶 1幅，52910×2294像素 PNG/JPG高清，165M
品名作者 春泉小隐图卷，明代，周臣 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.3×85.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰藉的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。 本幅款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春泉小隐图卷 | 明代/周臣 1幅，11281×2638像素 PNG/JPG高清，61M
品名作者 春山图卷，宋代，燕肃 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，30×69.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘崇山峻岭间，茅亭草舍，散布错落，小桥相通，渔舟垂钓，栈道盘曲，关门洞开。此卷行笔施墨虽稳健，但与画史中记载的燕肃画风并不相似。因此，有学者认为此卷应为金代北方山水画体系的作品。尾纸中仇远题跋亦有专家定为后人仿书。 本幅款识“燕肃画“系后添款。上有乾隆帝御题诗：“可望春山万景赅，高人策杖共徘徊。恰如摩诘尺鱼寄，招得关中裴迪来。乙亥御题。“下钤印玺“几暇怡情“白文方印、“得佳趣“白文方印。乙亥即乾隆二十年（一七五五），乾隆皇帝时年四十五岁。 尾纸题跋有虞集、仇远等三十四人。收藏印有明项元汴“虚朗斋“朱文方印、“子京父印“朱文方印，清梁清标“蕉林梁氏书画之印“朱文方印、“观其大略“白文方印等。此卷著录在《石渠宝笈》初编。曾经明项元汴、清梁清标、清内府收藏。民国时，溥仪携至伪满皇宫。伪满政权结束后，被国兵售给焦增级，焦氏交原东北博物馆（今辽宁省博物…
品名作者 崆峒问道图卷，金代，杨世昌 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28.2×49.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 描绘轩辕黄帝访仙人广成子于甘肃崆峒山，询问治身成仙术之传奇故事。画中一石榻，上设木几，前铺兽皮，一长髯仙人斜坐榻上睨目倾听，右下跪一朱衣王者，执笏陈辞，诚恳严肃。该画人物刻画细腻，衣纹作游丝描，轻和流畅，格调高古。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 备注 崆峒问道图卷 | 金代/杨世昌 1幅，35574×3257像素 PNG/JPG高清，206M 因年代久远，画作本身保存原因，画质一般
品名作者 四梅花卷，宋代，扬无咎 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，37.2×358.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的…
品名作者 雪梅图卷，宋代，杨无咎 形制尺寸 图卷，绢本，墨笔，27.1×144.6厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为长卷，描绘雪天绽廾的梅花：墨笔画一枝凌空偃仰恣纵的野梅，图巾仪截取梅花树的一部分，重写枝十，淡点梅花-枝干有取有舍，疏密得官，苍劲挺拔，穿插有致-夹杂着儿簇竹口十，雪竹从画幅的左上角向右下方斜伸、疏竹枝叶及梅枝花办』：半爪残雪，借天色烘出一片清光傲寒之气洋溢画外。 本幅钤“草玄之裔”、“补之”“逃禅”朱文印三方。 本幅南宋曾觌题诗：笔端造化出天巧，写出江南雪压枝。谁道春归无觅处．横斜全似越溪时。题记“扬补之得墨梅三昧，山谷道人叹日：‘如嫩寒清晓行孤山篱落间，但欠香耳。’则笔端春色之妙，此言尽矣。海野老农”。钤“子子孙孙其永宝用”朱文。 鉴藏印有：“崇信军节度使之印”朱文。吴廷二方，高士奇五方，清乾隆、嘉庆、宣统内府藏印十方。 引首有清乾隆御书“孤山香雪”行书4字，又在前隔水题诗一首。后隔水有清高士奇跋、印。纸尾有元止止道人、顾德璋…
品名作者 江村旅况图卷，明代，陈焕 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.5×124厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江村旅况图卷 | 明代/陈焕 1幅，39178×2498像素 PNG/JPG高清，139M