品名作者 临韦偃牧放图卷,宋代,李公麟 形制尺寸 绘卷,绢本,设色,46.2×429.8cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 这是一幅宋朝画家李公麟临摹唐朝画家韦偃的作品。画幅为长卷形式,从右自左展开。在高低不平的土坡和广阔的平原间,牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来,马嘶人叫,热闹异常。画面中段以后,马群逐渐散开成组各自活动,有的低头觅食,有的追赶嬉闹,有的奔跑,有的就地翻滚,还有几匹马走向远处的小河去饮水。众多的马匹姿态各异,生动自然。放马的牧人,有的骑在马上,有的穿戴较为整齐,有的则敞胸露怀赤足,在树荫里休息的牧人为契丹族,其中似乎还有等级的差别。整个画面的构图,前半部拥塞、紧张,后半部疏散、松弛,富于节奏感。全图共画了人一百四十余口、马一千二百多匹,可谓洋洋大观。画中的马匹和人物均用墨线勾勒,线条挺拔有力,色泽较浓重,坡石墨色稍淡,略有皴擦,再用赭石色渲染,加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼,避免了呆板、重复和混乱。如此庞大的…
品名作者 五马图卷,宋代,李公麟 形制尺寸 绘卷,纸本,墨笔,29.3x225cm 来源版权 日本东京国立博物馆,© Copyright 简介说明 此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马,马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印,前4马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋:这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“凤头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”,第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。画中的5位马官,两位是汉人,其余的为外族,形貌、服饰、神情各不相同,但在气质上却有着微妙的类似之处。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五马图卷 1幅,35626×4709像素 TIF高清+JPG高清,641M
品名作者 十一龙图卷,南宋,陈容(传) 形制尺寸 绘卷,纸本,水墨,36.8×504.5cm 来源版权 美国弗利尔美术馆,© Copyright 简介说明 图绘十一条形态各异的龙,或蜷伏于岩石之上,或飞舞于云空之中,或翻江倒海,翻腾于波涛上,或相互厮咬,缠斗于半空。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十一龙图卷(原色) 1幅,45302×4000像素 TIF高清+JPG高清,667M 十一龙图卷(调色) 1幅,45856×3200像素 TIF高清+JPG高清,419M
品名作者 神龙九现图卷,南宋,陈容(传) 形制尺寸 绘卷,纸本,设色,32x285cm 来源版权 美国弗利尔美术馆,© Copyright 简介说明 陈容画龙还有一绝:不画整条龙,或画一首,或画一爪,且泼墨成云,喷水化龙,忽隐忽现,似闻其声,如见其形,神妙无比,人称“所翁龙”。当时墨人骚客以能得到一副“所翁龙”,深感荣幸 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 神龙九现图卷 1幅,44099×1800像素 TIF高清+JPG高清,227M
品名作者 墨龙图卷,南宋,陈容传 形制尺寸 绘卷,绢本,水墨,33.1x396cm 来源版权 弗瑞尔·赛克勒美术馆藏,© Copyright 简介说明 画卷描绘云雾和潮水之中翻腾的三十多条姿态各异的龙。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云龙图卷 | 南宋/陈容 1幅,42624×3512像素 TIF/PG高清,428M
品名作者 墨龙图,南宋,陈容 形制尺寸 图轴,绢本,墨笔,205x131cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 画面绘一条四爪巨龙曲颈昂首腾跃于空,龙阔口长须、肘毛如剑,硕长的龙躯隐现于翻滚的云气之中,其笔力雄健,虚实相宜。画中的龙腾跃于太空,搅动云气,须目怒张,鳞爪锐利,势不可挡。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨龙图 1幅,10422×6728像素 TIF高清+JPG高清,157M
品名作者 照夜白图卷,唐代,韩干 形制尺寸 绘卷,纸本 ,设色,30.8×33.5cm 来源版权 美国大都会博物馆,© CC0 简介说明 “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑,图中“照夜白”系一木椿上,昂首嘶呜,四蹄腾骧,似欲挣脱缰索。北图用笔简练,线条织细有劲,马身微加渲染,雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干照夜白”六字,系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字,似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名,并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有绪的名迹。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 照夜白图卷,版本一 1幅,30567×2100像素 TIF高清+JPG高清,183M 照夜白图卷,版本二 1幅,50869×3543像素 TIF高清+JPG高清,515M
品名作者 十犬图册,清代,佚名 形制尺寸 册页,绢本,设色,37.2×23.3cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图册为乾隆时期的宫廷画家所绘,表现猎犬“守则有威,出则有获”,“骨相多奇,仪表可嘉”的主题。画法工整,具有一定的程式。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十犬图册,清代,佚名 10幅,单幅约3100×2500像素 PDF高清+JPG高清,8M
品名作者 十骏犬图册,清代,艾启蒙 形制尺寸 图册,纸本,设色,25.2x30cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 《十骏犬图册》描绘宫中豢养的周边各个部落首领或地方官进献给乾隆帝的猎犬画像:睒星狼、霜花鹞、墨玉螭、蓦空鹊、苍水虬、斑锦彪、雪爪卢、金翅猃、漆点猣、茹黄豹共十幅,画中的衬景山水由中国画家创作。图中猎犬神采飞扬,身材瘦削,姿态各异。从造型上看应为欧洲纯种猎犬。对开页有嵇璜书写由汪由敦和梁诗正撰写的题赞。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十骏犬图册 10幅,单幅约5700×3000像素 JPG高清,27M
品名作者 骏马图册,清代,王致诚 形制尺寸 图册,纸本,设色,24.2×29.1cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 《十骏马图册》由清代法籍画家王致诚绘制。该册共有十帧,精绘了清乾隆皇帝的十匹由西域或蒙古进呈的坐骑,每帧有满文榜题。对开为嵇璜书写张照、梁诗正等人赞文。其中的山水、树石配景均出自宫廷里的中国画家之手,可算是中西合璧之作。 此图册是王致诚流传至今唯一署有名款的作品。王致诚采用西洋画法,注重马匹的解剖结构,刻画准确细致,立体感与皮毛质感极强,手法精整工致,外轮廓用线条勾出,再敷色隐去线迹,质感鲜明。马匹的肌肤皆合解剖,姿态闲雅安适,富有活力与生气,体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十骏马图册 12幅,单幅约4700×2500像素 JPG高清,20M
品名作者 画牛作品集,近现代,李可染 形制尺寸 图集,作品集 来源版权 未知/互联网收集,© Copyright 简介说明 别人的牛都是用线勾成的,李可染的牛是用墨堆成的。别人的牛都是敷彩的,李可染的牛是南方水牛的本色的浓黑。 别人的牛,是古典农村风景的点缀,使人想起闲适、散淡、悠然的传统诗意,那是一种传统诗人、画家眼中的美,与真实的农村有着一段他们不愿真正走近的距离。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画牛作品集,李可染 95幅,单幅约1000-6000像素 JPG高清,306M
品名作者 搜山图卷,明代,郑重 形制尺寸 图卷,纸本,设色,27x847cm 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的,有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪,或是原形,或化为女子,他们都在神将们追逐下,仓惶逃命,或藏匿山洞,或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬,前堵后截,使妖怪无处逃身。 品名作者 二郎搜山图卷,明代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,残本,61x806cm 来源版权 波士顿美术馆,© Copyright 简介说明 《搜山图》卷表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事,所以也称为《二郎神搜山图》。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。这些妖怪,或是原形,或化为女子,他们都在神将们追逐下,仓惶逃命,或藏匿山洞等。 品名作者 搜山图卷,南宋,佚名(苏汉臣款) 形制尺寸 图卷,绢本,设色,残本,53.3x533cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyr…
品名作者 九龙图卷,南宋,陈容 形制尺寸 图卷,纸本,朱色淡彩,46.3×1096.4cm 来源版权 美国波士顿美术馆,© Copyright 简介说明 《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载,此画中的龙深得变化之意,整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中,迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题,卷后有他的诗与题跋,拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋。 此图绘九龙攫珠、穿云、追逐嬉戏于白浪苍茫间,极尽腾挪变化之态。一龙紧抓巨石,翘首以待;二龙双目斜视,与缭绕的雾气相容;三龙二目炯炯正视前方,四爪乍起凌驾于大石;四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡,奋力挣扎,目光狰狞,左爪中的明珠如捏碎一般,姿态异常痛苦;五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势;一阵疾风骤雨袭来,七龙几乎被湮于云水之间;八龙则潜藏于弥漫的大雾中,尾巴若隐时现,一副傲慢姿态;九龙伏卧山石上作休憩状。构图形式上,龙与龙之间虚实相映,犹如琴弦弹奏有张有弛,势气逼人。整幅作品进发出龙的无穷变化之神力,粗犷迅疾…
品名作者 百骏图卷,清代,郎世宁 形制尺寸 长卷,绢本,设色,94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上,描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹,游憩在草原、林木之间,透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看,画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式,但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果,马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法,更异于中国传统笔法,在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿,清代,郎世宁(传) 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 此卷无款印,听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔,参用中国白描手法,而山川树木用笔可看出西画素描功底,虽不能定为其真迹,亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子,是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…
品名作者 五牛图,唐代,韩滉 形制尺寸 图卷,黄麻纸本,设色,20.8×139.8cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 本图无作者款印,本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛,形象不一,姿态各异,或行或立,或俯首,或昂头,动态十足。其中一牛完全画成正面,视角独特,显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折,筋肉缠裹,笔法老练流畅,线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛,更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯,作者通过对眼神的着力刻画,将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象,无背景衬托,造型准确生动,设色清淡古朴,浓淡渲染有别,画面层次丰富,达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间,注重农业发展,此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》…