品名作者 临韦偃牧放图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，46.2×429.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 这是一幅宋朝画家李公麟临摹唐朝画家韦偃的作品。画幅为长卷形式，从右自左展开。在高低不平的土坡和广阔的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常。画面中段以后，马群逐渐散开成组各自活动，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚，还有几匹马走向远处的小河去饮水。众多的马匹姿态各异，生动自然。放马的牧人，有的骑在马上，有的穿戴较为整齐，有的则敞胸露怀赤足，在树荫里休息的牧人为契丹族，其中似乎还有等级的差别。整个画面的构图，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感。全图共画了人一百四十余口、马一千二百多匹，可谓洋洋大观。画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼，避免了呆板、重复和混乱。如此庞大的…

品名作者 五马图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，29.3x225cm 来源版权 日本东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“凤头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五马图卷 1幅，35626×4709像素 TIF高清+JPG高清，641M

品名作者 十一龙图卷，南宋，陈容(传) 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，36.8×504.5cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 图绘十一条形态各异的龙，或蜷伏于岩石之上，或飞舞于云空之中，或翻江倒海，翻腾于波涛上，或相互厮咬，缠斗于半空。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十一龙图卷（原色） 1幅，45302×4000像素 TIF高清+JPG高清，667M 十一龙图卷（调色） 1幅，45856×3200像素 TIF高清+JPG高清，419M

品名作者 神龙九现图卷，南宋，陈容(传) 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，32x285cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 陈容画龙还有一绝：不画整条龙，或画一首，或画一爪，且泼墨成云，喷水化龙，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，神妙无比，人称“所翁龙”。当时墨人骚客以能得到一副“所翁龙”，深感荣幸 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 神龙九现图卷 1幅，44099×1800像素 TIF高清+JPG高清，227M

品名作者 墨龙图卷，南宋，陈容传 形制尺寸 绘卷，绢本，水墨，33.1x396cm 来源版权 弗瑞尔·赛克勒美术馆藏，© Copyright 简介说明 画卷描绘云雾和潮水之中翻腾的三十多条姿态各异的龙。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云龙图卷 | 南宋/陈容 1幅，42624×3512像素 TIF/PG高清，428M

品名作者 墨龙图，南宋，陈容 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，205x131cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画面绘一条四爪巨龙曲颈昂首腾跃于空，龙阔口长须、肘毛如剑，硕长的龙躯隐现于翻滚的云气之中，其笔力雄健，虚实相宜。画中的龙腾跃于太空，搅动云气，须目怒张，鳞爪锐利，势不可挡。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨龙图 1幅，10422×6728像素 TIF高清+JPG高清，157M

品名作者 照夜白图卷，唐代，韩干 形制尺寸 绘卷，纸本 ，设色，30.8×33.5cm 来源版权 美国大都会博物馆，© CC0 简介说明 “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图中“照夜白”系一木椿上，昂首嘶呜，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。北图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干照夜白”六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名；左下有宋米芾题名，并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有绪的名迹。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 照夜白图卷，版本一 1幅，30567×2100像素 TIF高清+JPG高清，183M 照夜白图卷，版本二 1幅，50869×3543像素 TIF高清+JPG高清，515M

品名作者 搜山图卷，明代，郑重 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27x847cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。 品名作者 二郎搜山图卷，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，残本，61x806cm 来源版权 波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 《搜山图》卷表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞等。 品名作者 搜山图卷，南宋，佚名（苏汉臣款） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，残本，53.3x533cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyr…

品名作者 九龙图卷，南宋，陈容 形制尺寸 图卷，纸本，朱色淡彩，46.3×1096.4cm 来源版权 美国波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载，此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋。 此图绘九龙攫珠、穿云、追逐嬉戏于白浪苍茫间，极尽腾挪变化之态。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相容；三龙二目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐时现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休憩状。构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品进发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅疾…

品名作者 百骏图卷，清代，郎世宁 形制尺寸 长卷，绢本，设色，94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上，描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹，游憩在草原、林木之间，透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看，画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式，但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果，马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法，更异于中国传统笔法，在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿，清代，郎世宁（传） 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷无款印，听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔，参用中国白描手法，而山川树木用笔可看出西画素描功底，虽不能定为其真迹，亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子，是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…

品名作者 五牛图，唐代，韩滉 形制尺寸 图卷，黄麻纸本，设色，20.8×139.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 　　《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。图画五牛，形象不一，姿态各异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足。其中一牛完全画成正面，视角独特，显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》…