品名作者 饮中八仙图卷，元代，任仁发(传) 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.7×447.3厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷内容取材于杜甫《饮中八仙歌》诗意，描绘唐代八位名士：贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂醉酒的生动情态。人物造形具雅逸趣味，画面简洁而设色清雅。旧传由元代任仁发绘，然笔墨力道稍弱，或出于明人手笔。 作者款识：月山道人畫於可詩齋中 题跋信息：清高宗题跋八则：乾隆丙午孟冬下澣御筆虞集题跋《飲中八僊歌》：泰定乙丑七月。暇日展卷。因書於後。蜀郡虞集 钤印信息：五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶、乾隆御覽之寶、古希天子、壽、乾隆鑑賞、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、寶笈三編、（龍鳳圓印）、太和郭仁弘印、子京、項元汴印、子京所藏、平生真賞、項叔子、項墨林鑒賞章、墨林、煮茶亭長、墨林懶叟、元汴、子京父印、退密、子孫世昌、項子京家珍藏、若水軒、寄敖、項氏子京、桃花源裡人家、項墨林父祕笈之印、鴛鴦湖長、虛朗（…
品名作者 张果老见明皇图，元代，任仁发 形制尺寸 长卷，绢本，水墨，41.5×107.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 张果老见明皇图，原色版 1幅，34642×7309像素 TIF高清+J…
品名作者 二马图卷，元代，任仁发 形制尺寸 长卷，绢本，设色，28.8×142.7cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷谓：廉者疲，滥者肥，画家借两马寓意，不仅为己，也涉为民。右边作澄白两色斑马，膘肥体壮，神采焕发，缠绳初解垂地，意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马，绕缰绳于颈项，骨见神疲,行动无力。两者形成鲜明强烈的对比，寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味，是具有深刻社会意义的难得佳作。 款识：予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患？瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳，甚矣哉，物情之不类也如此！世之士大夫,廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？因题卷末，以俟识者。月山道人。题跋：柯九思，于怀各一跋，不录作者印：钤“任子明氏”、“月山道人”两印。收传印：清内府诸鉴藏玺、于怀诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量…
品名作者 三骏图卷，元代，任仁发 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，29.2×556.4cm 来源版权 美国克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 《三骏图》卷亦是一幅典型的师法唐人画艺的人马画。在元代，由于赵孟頫等文人画家力排南宋流于马、夏程式的院体画风，宗法晋唐时期的写实画风和北宋文人画，引发出一批师法唐人的杰作，《三骏图》卷就是其中之一。画家画四位着唐装的圉官牵着三匹良骏款款而来，人的举止特别是马的步态刻画得极为精准和生动自然，如前、后两马的步伐似有快慢之别，中间的人和马分别作收缰止步状，人与马匹的关系十分协调，《三骏图》的人马安排得自于唐宋画家“贡马”和“调马”等人马画题材的布局法，人马均由左向右行进，展卷时自左向右观览，长卷徐徐打开，人马一一迎面进入眼睑，与观者的欣赏习惯和审美心理十分吻合。画家在人马的细微刻画上亦力求工细不苛，如马匹身上层层渲染出的鬃毛和斑纹，人物的神情和衣褶里的阴影均显示出画家精细过人的状物技巧，画中的线条虽极细极轻，但圆浑和充满弹性的弧线极富生命的韵律。 …