品名作者 断桥残雪图，清代，董邦达 形制尺寸 图轴，绢本，设色，127.6×67.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此为画家绘《西湖十景》之十《断桥残雪》篇，断桥即白堤第一桥。远方崇山峻岭，河边树木林立，数座亭台掩印其中，桥两侧水面平静，处处笼罩在寒冬薄雪中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 断桥残雪图，清代，董邦达 1幅，9332×18636像素 TIF高清+JPG高清，497M 断桥残雪图清高宗御题 上 1幅，5563×5640像素 TIF高清+JPG高清，71M 断桥残雪图清高宗御题 下 1幅，5662×6767像素 TIF高清+JPG高清，110M

品名作者 茂林远岫图卷，北宋，李成 形制尺寸 图卷，绢本设色，141.8×45.4厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此画绘夏日景色，近景溪桥流水、轻舟泊渡、客舍隐现，行人车马往来其间；远处山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画作起首处景色平远，继而高峰迭起，直冲画外，卷终转为平缓。技法上不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶有用重墨点出。项元汴后，清初梁清标也曾收藏此画，后入清内府。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 茂林远岫图卷版本一 1幅，47757×7249像素 TIF高清+JPG高清，531M 茂林远岫图卷版本二 1幅，52351×6413像素 TIF高清+JPG高清，1G

品名作者 华子冈图卷，明代，张宏 形制尺寸 图卷，绢本设色，29.1×280.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此作品作于1625年，取自唐代诗人王维（701-761）写给朋友的一封信。它描述了华子岭的夜间旅行，华子岭是王氏花园庄园“望川”（位于陕西省蓝田县望口）附近的二十个著名景点之一。张的短笔对树木和岩石的纹理和谐而描述性强，给人一种遥远的清凉感，呼应了王友在那个寒冷的夜晚“华子岭上下……”所带来的诗意记忆。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 华子冈图卷，明代，张宏 1幅，57838×5532像素 TIF高清+JPG高清，915M

品名作者 芝兰室图卷，元代，王蒙 形制尺寸 图卷，纸本设色，27.1×85厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 王蒙（西元一三○八至一三八五年），吴兴（今浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟俯外孙，画师孟俯，又泛及唐、宋诸名家。生平少用绢素，多于纸上写之。每得意之处，墨彩浓古，常用数家皴法，逐次填札，山石树木多至数层重叠此图描绘钱塘昌姓高僧所设之佛室，园中遍植芝兰，幽兰生清香，净洗浊世廛。借此芝兰名室广结善友。此卷画皴用牛毛，点苔用鼠足，笔墨苍润；山石树木层叠充塞满幅，有古雅拙扑之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芝兰室图卷，元代，王蒙 1幅，116241×4500像素 TIF高清+JPG高清，1.46G

品名作者 长夏江寺图卷，宋代，李唐 形制尺寸 图卷，绢本设色，44×249厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 描绘了长江岸上群峰罗列，寺观丛林，互相映带。江水粼粼，风帆出没于其间，气势雄伟壮阔。画上有“李唐可比唐李思训”题签。用笔方硬坚重，山石峭丽雄浑，气魄雄伟，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、浓厚的墨韵，厚实而滋润。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长夏江寺图卷，宋代，李唐 1幅，52610×5321像素 TIF高清+JPG高清，799M

品名作者 归庵图卷，明代，倪瑛 形制尺寸 图卷，纸本水墨，28.7×127.4厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 图绘一云雾缭绕山涧之处，绿树成荫，一座凉厅微露一角，一人倚栏而坐，面向前方的优美风景，似被深深被此处幽静、安谧的环境吸引。图上以淡墨绘坡上松树，达到云雾遮挡效果，粗线条勾画树干，有沧桑遒劲之美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归庵图卷，明代，倪瑛 1幅，42648×4156像素 TIF高清+JPG高清，507M

品名作者 仙山楼观图卷，明代，石锐 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.5×170.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘远山高耸，连绵不绝，亭台楼阁掩映于其中，水天一色，湖面岛屿、船只隐现，结构上前呼后应，其间人物描绘生动，无一不精。 题跋：画芯有萧云从崇祯十二年一长跋，不录。卷尾有听帆居士，李季彤题跋。卷首有朱昌颐题“仙山楼观”作者印：石氏以明，一印不辨。收传印：张锦芳、伍俪荃、吴荣光等收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙山楼观图卷，明代，石锐 1幅，68301×4690像素 TIF高清+JPG高清，753M

品名作者 仙姬文会图卷，南唐，周文矩 形制尺寸 图卷，绢本设色， 宋英宗治平三年1066年，41.5×361.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅以青绿山水画宫苑内众女仙聚集文会。风格上与五代南唐画家周文矩的关系薄弱。在结构上，先绘宫苑外，春柳临池，鸳鸯戏波，然后才进入女仙世界的描绘，将特意区别于世界之外，并在构图上安排一丰富诗意的过渡之作法，令人想起英汉宫春晓>。 作画中庭园、树木等绘画处可见吴遗绪派，应为明代晚期苏州作坊的拟古作品。款系治平三年，按南唐无年此号，当系后人伪署。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙姬文会图卷 1幅，57868×4757像素 PNG高清+JPG高清，345M

品名作者 汉宫春晓图卷，清代，周鲲/张为邦/丁观鹏/姚文瀚合绘 形制尺寸 图卷，绢本设色，清高宗乾隆十三年1748年，33.7×2038.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 汉宫春晓，乃描写宫中嫔妃生活，借皇家园庭殿宇之盛，以骋其华缛藻丽之华笔耳。历代所传画本甚多，有画毛延寿为嫔妃写照者，亦有不画此景者，可知原无一定故事。本幅为周鲲、张为邦、丁观鹏、姚文瀚四人奉敕合绘，作于乾隆十三一七四八年。画中宫殿楼阁，池沼水门，山石森木，设色鲜丽，颇有韵致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 汉宫春晓图卷合绘 1幅，264952×4429像素 TIF高清+JPG高清，3.27G

品名作者 云山图卷，元代，方从义 形制尺寸 图卷，纸本，浅设色，26.1×144.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《云山图》为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈二编》。 画作不仅反应画家自身对生活的体验，以及对地域景观特点和季节、物候的细致变化的体会，也显示了画家极尽精致的表现能力。 此画画面虚实处理非常好，画出了烟岚在山脚浮动的感觉，景物若隐若现，连大面积的丛山叠嶂也被遮掩了，但依然令人感到它的真实存在。然而，那寂无人迹、无限宏博的巍峨高山，在云烟变灭中，分明又蕴含着作为道士的画家的宇宙观念。 题跋：高穀、周凯、雪坡道人、王谦、沈成章、钱博、詹景凤、吴湖帆诸人题跋，不录.卷首程南云篆：方壶真迹。收传印：清内府诸鉴藏玺、王季迁诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷，元代，方从义 1幅，61503×2657像素 TIF高清+JPG高清，467M

品名作者 秀野轩图卷，元代，朱德润 形制尺寸 图卷，纸本，水墨淡设色，28.3×210厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并揉进了文人儒雅清澹的审美意趣。画中的书斋为“秀野轩”，将文人的书斋和活动绘于佳山秀水中，是这个时期新出现的山水画题材，直接影响了元末明初早期吴派山水画的审美取向。 清《佩文斋画谱》、《江村画目》著录。 品名作者 秀野轩图卷复制品，元代，朱德润原作 形制尺寸 长卷，纸本，水墨设色，28.3×211.2厘米 来源版权 弗瑞尔赛克勒美术馆，© Copyright 简介说明 画中疏树平野，坡岸汀渚，后有山峦绵延起伏，烟云苍茫。虽然只有…

品名作者 小寒林图卷，北宋，李成 形制尺寸 图卷，绢本，设色，39.4×233厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 绘远处山恋起伏，云雾空蒙；近处松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。 题跋：卷首乾隆题：小寒林、画心中部上方有乾隆题诗，卷尾有清王铎题跋，不录。收传印：宋乾卦半印；“司印”半印；“王铎印”、“觉斯”；“棠村审定”、“苍岩子梁清标玉立氏印章”；清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 小寒林图卷，北宋，李成 1幅，44837×5559像素 TIF高清+JPG高清，784M

品名作者 四季山水图卷，南宋，李唐传 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，35.1×661.9厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。旧传李唐所作，观画风近于明代浙派画家所作。 款识：隶书题：晞古李唐。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季山水图卷，南宋，李唐传 1幅，41395×2572像素 TIF高清+JPG高清，304M

品名作者 窠石平远图轴，北宋，郭熙 形制尺寸 图轴，绢本，设色，120.8×167.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 窠石平远图轴，北宋，郭熙 1幅，20761×16511像素 TIF高清+JPG高清，980M

品名作者 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，35.5×273厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 画中古树盘虬，鸥鹭低飞，渔夫垂钓，樵夫担柴，意境悠闲自适。画卷首尾有画家题跋与印章多方，卷首所钤之“项氏孔彰醉心翰墨”等印，表达了其以书画寄情的心志；卷尾跋文则以多个排比问句，抒发其关于人生的慨叹。此图作为项氏绘画成熟期的抒怀言志之作，正是其笔墨功力与高尚节操的全方位展现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 1幅，36948×4193像素 TIF高清+JPG高清，443M

品名作者 潇湘图卷，五代南唐，董源 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×141.4厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。 本幅无作者款印，明朝董其昌得此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》中的记载，定名为董源《潇湘图》，后入清宫内府收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘图卷，五…

品名作者 十咏图卷，北宋，张先 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，52×125.4厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐奕棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。这是一次风流儒雅的集会，轻松愉快，表现出一派太平盛世的气氛。这一段表现了三首诗的内容，除前述一首之外，另有《庭鹤》、《玉蝴蝶花》二首。 南园临水而建，湖对岸远渚汀洲，村庄茅舍，树木葱浓，群山耸翠，依次表现出《孤帆》、《宿清江小舍》、《归燕》、《闻砧》、《宿后陈庄偶书》、《送丁秀才赴举》、《贫女》七首诗的内容。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十咏图卷，北宋，张先 1幅，80832×6150像素 TIF高清+JPG高清，1.38G

品名作者 溪山春晓图卷，宋代，惠崇 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.5×185.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 卷首是山溪，水中有四舟。水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草，远山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩，卷末是从山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳红桃和各类杂树，一片江南春色。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山春晓图卷，宋代，惠崇 1幅，22090×2894像素 TIF高清+JPG高清，182M