花卉画

紫薇扇面 | 明代/陈淳

品名作者紫薇扇面，明代，陈淳形制尺寸图扇，泥金，设色，17.7×47.9厘米来源版权台北故宫博物院藏，© Copyright 简介说明图上一枝紫薇倾斜式自扇顶垂下，花开灿烂，色彩艳丽；扇面左侧以墨色涂抹似山坡坚石，使整个画面不显空乏。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量紫薇扇面 | 明代/陈淳 1幅，6641×4542像素 TIF/JPG高清，86M

品名作者杂花图册，明代，陈淳形制尺寸图册，纸本，设色，33.3×57.8厘米来源版权大都会艺术博物馆藏，© Copyright 简介说明此册陈道复以小写意着色画各种花卉杂圃。全册皆是满幅构图，与世传陈画不类，故有学者认为非陈淳的作。自跋: 嘉靖庚子余游玉山，过周氏六观草堂，主人出此册具丹粉，欲图杂卉。留连累月，不觉盈帙，见者亦且以草本视之可也。道复志。赏鉴跋: 文彭、王穉登、金农题，不录。作者印: 大姚、白阳山人、陈氏道复、复生印。收藏印: 张则之、章氏子柏过目等。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量杂花图册 | 明代/陈淳 1册14页，单页约6100×4000像素 TIF/JPG/PDF高清，988M

书画合卷 | 明代/陈淳

品名作者书画合卷，明代，陈淳形制尺寸图卷，纸本，墨笔，30.5×523.4厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明外签“陈白阳书画合卷。丁亥冬月，吴湖帆题。” 引首文彭题“上苑群芳。三桥文彭书。” 拖尾陈淳草书跋文：“久雨初霁，晴光落几，心事和畅，漫写花枝数种以纪其兴。甲辰秋日，白阳山人陈道复作于五湖田舍。”画心画家钤印“复父氏”白文方印、“白阳山人”白文方印。拖尾画家钤印“复父氏”白文方印、“白阳山人”白文方印。引首下钤“停云”朱文圆印、“文彭之印”白文方印。拖尾鉴藏印三方：“徐氏惺斋考藏书画之印”朱文长方印、“南通成氏珍藏”朱文方印、“梁溪唐氏考藏书画”白文长方印。款署：“白阳山人道复作于五湖田舍之浩歌亭。” 资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量书画合卷 | 明代/陈淳 1幅，85763×3447像素 PNG/JPG高清，264M

红梨诗画卷 | 明代/陈淳

品名作者红梨诗画卷，明代，陈淳形制尺寸图卷，纸本，设色，34.2×556.4厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明书欧阳修“千叶红梨花诗”。款“时申辰春仲望后也，道复识。”王稺登书迎首，前隔水吴湖帆书“白阳绝品”，后幅吴湖帆、陈遽二家题记，有何昆玉、吴湖帆、履安等收藏印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量红梨诗画卷 | 明代/陈淳 1幅，95730×4213像素 PNG/JPG高清，398M

葵石图轴 | 明代/陈淳

品名作者葵石图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，水墨，68.6×34厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。画家运用水墨写意的技巧和诗书画三结合的手法，将葵石的神韵和情致表现得淋漓尽致，为其中年时的精品。本幅自题；“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量葵石图轴 | 明代/陈淳 1幅，8644×15748像素 PNG/JPG高清，138M

牡丹花卉图轴 | 明代/陈淳

品名作者牡丹花卉图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，墨笔，54.8×30.8厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明作品画折枝牡丹花，以淡墨逸笔勾写盛开的花头，以深浅不一的墨色描写枝叶，表现出牡丹摇曳春风的优美姿态，并通过题诗表达了不慕繁华、甘于清静、孤芳自赏的心境。本幅上部行草书自题：“春是花时节，红紫各自赋。勿言薄脂粉，适足表贞素。道復。”后钤“陈道復氏”、“陈淳之印”印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量牡丹花卉图轴 | 明代/陈淳 1幅，4010×6930像素 TIF/JPG高清，79M

梅花水仙图轴 | 明代/陈淳

品名作者梅花水仙图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，水墨，72.8×35厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明此幅梅花居于画面的主要位置，枝干向四周舒展，与水仙相呼应。画面通过顿挫、飞白等用笔展现出梅花枝干的苍劲肆意，梅枝时断时续，实则笔断意连，韵味十足。梅花以淋漓的水墨挥洒，生动逼真。怒放的水仙花用简笔勾勒，清丽脱俗，静谧隽永。　款识：谁知冰雪裹，却有麝兰香。道复。收传印：弢斋秘笈、东吴文献衡山世家。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量梅花水仙图轴 | 明代/陈淳 1幅，4134×8740像素 TIF/JPG标清，103M

山茶花图轴 | 明代/陈淳

品名作者山茶花图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，绢本，设色，112×53厘米来源版权安徽省博物馆藏，© Copyright 简介说明图绘庭院之中，湖石玲珑，斜倾欹侧。山茶树三五株，傍石而生。红肥绿瘦，迎风摇香。石面苔草茸生，绿茵如衣，石后幽篁数丛，劲俏卓约。石下水仙垂露，疏励纷披。表现出自然界严冬过尽，春光无限的勃勃生机。此图属其中年成功之作。风格自由，意趣闲适。无拘泥于物象的细节精确与否，而以行草之法，洒脱之笔，似不经意，糊涂率抹表现花石的自然生态。其双勾点染结合，方笔构石，圆笔作花。湖石用侧锋扁毫连拖带擦阔笔大写而成，造成飞白效果并以淡墨渲染。花瓣以淡绯点染，花蕊点以浓朱，围绕花蕊的几片叶子则辅以浓绿，显得很厚重，造成花色轻淡、花瓣莹薄的感觉。花朵随手点染：叶不沾枝，花不着叶，纵横历落，涉笔成趣。看似率不经意，但在放逸散漫的同时却并不失精工细勤之巧：那用劲爽之笔双勾廓写的水仙花蕊与水墨淡彩略写的湖石茶花，勾成了浓淡、枯润、粗细、点面、柔劲、老嫩、虚实等对比。而背景充满动…

牡丹扇面 | 清代/任熊

品名作者牡丹扇面，清代，任熊形制尺寸图扇，纸本，设色，17.6×50厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量牡丹扇面清代/任熊 1幅，4960×2315像素 PNG+JPG高清，12M

梅花轴 | 清代/任熊

花卉屏 | 清代/任熊

品名作者花卉屏，清代，任熊形制尺寸图轴条屏，纸本，设色，135.5×32厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量花卉屏清代/任熊 4幅，单幅约3400×13000像素 PNG+JPG高清，164M

花卉屏 | 清代/任熊

品名作者花卉屏，清代，任熊形制尺寸图轴四条屏，绢本，设色，126.3×33.5厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量花卉屏清代/任熊 4幅，4600×19000像素 PNG+JPG高清，470M

花卉四条屏 | 清代/任熊

品名作者花卉四条屏，清代，任熊形制尺寸图轴，纸本，设色，140.7×32.7厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明《夹竹桃鸡图》轴，作于清咸丰三年（1853年）画家33岁时，但已属其晚期作品。本幅上无作者款印。夹竹桃枝干秀丽挺拔，花朵盛开正艳，婀娜妩媚，一只山鸡悠闲地在山石上休憩，神态娴静。画面设色淡雅，花与鸡相得益彰。山石轮廓多用中锋，转折明显，墨色变化自然和谐。石面墨色浓淡不一，鸡羽则以大笔点染，夹竹桃花叶色彩鲜亮浓郁，使画面极富整体空间感和层次感。《桃柳双燕图》轴，本幅上无作者款印。杨柳青青随风摇曳，桃花几株隐现其中，枝头上两只燕子正欢快地嬉戏。画家巧妙地通过弯曲的柳条和燕子的上下飞舞增加了画面的动感，暗示出轻拂花柳的春风。画面风貌写实，设色明丽，色彩对比柔和，桃花在柳条间若隐若现，成为画面中最明丽的亮点，可见画家在色彩运用上的娴熟技艺。《菊石图》轴，本幅自识“癸丑重阳前一日任熊渭长画于不舍”，钤“渭长”朱方印。按“癸丑”为清咸丰三年（1…