品名作者 写生游戏图卷，明代，陈栝 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.8×252厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是陈氏写生画，图中从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等9种花卉，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等。花卉没骨、双钩兼用，鸟用意笔写之，生动活泼，颇富野趣。画风学陈淳而琐碎过之。卷末左下自题“陳栝戲筆”。下钤“古吳陳栝”、“沱江子”二印。引首有清高宗弘历（乾隆皇帝）御题“造物爲師”四字。曾经清内府收藏。 鉴藏印有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽”、“筆研精良人生一樂”等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 写生游戏图卷 | 明代/陈栝 1幅，77878×5969像素 PNG/JPG高清，610M
品名作者 游春图卷，隋代，展子虔 形制尺寸 图卷，绢本，设色，43×80.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。山石树木只用线条画出，可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。 作品的色彩浓丽厚重，山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色，以青绿的色彩为主调，建筑物和人物、马匹间以红、白诸色，既统一和谐，又富有变化。亮丽的色彩亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。 《游春图》卷历来被认为…
品名作者 洛原草堂图卷，明代，文徴明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28.8×94厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷是文徵明六十岁时为白悦（号洛原）所画，将白氏庄园置于清山绿水，小桥流水之中，展现白家接待宾客场景，并描写主人水榭观游鱼的闲适生活。用笔清雅苍润，笔意古拙，是文氏中晚年小青绿山水的代表作。 款识：嘉靖己丑（1529）七月四日，徵明写洛源草堂图。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 洛原草堂图卷 | 明代/文徴明 1幅，154734×3469像素 PNG/JPG高清，538M
品名作者 雁荡山图卷，明代，叶澄 形制尺寸 图卷，绫本，设色，35×290.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘的是位于浙江省境内号称东南第一山的北雁荡山。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿，虽仅是雁荡山的一部分，却已展现出它的奇秀特色和壮阔气势。 图中作者行笔尖峭细劲，山间林木、点景人物乃至溪边乱石均刻画细致。山岩的外轮廓线方折挺劲，山体内部则将一种尖峭而锐利的短皴线与短促劲健的小斧劈皴相结合，同时以墨加色淡施晕染。繁密细劲的用笔与丰富的用色使画面气氛趋于活跃，极好地表现出雁荡山奇异、秀美的景色特征。远山空勾轮廓，染以花青，山间云气迷濛，更加强了画面的层次感。 叶澄传世作品极少，而此图艺术水平之高堪称杰作。正如清初著名收藏家梁清标对此图的评价：“堪称希世宝。……不啻超出乎唐、宋、元各大家名迹矣。” 本幅…
品名作者 洪崖山房图卷，明代，陈宗渊 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，27.1×106.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品，为其受友人胡俨之请按实景创作的。胡俨怀着还乡归隐之情，在家乡筑室名“洪崖山房”，以慰归思。他曾请王绂为其作图，但王绂当时因病重便作诗推辞，胡俨遂转请其弟子陈宗渊创作了此图。胡俨十分珍爱此作，多次在图后题识。图中抒写了胡俨身居庙堂、心怀归思的志向和情怀，同时也反映了在明初严酷的政治环境中，文人士大夫思隐的心态。 画面上山峦起伏，江面开阔，景色壮观，反映出江西一带的风貌特征。所画人物占画幅比例很小，虽只寥寥数笔，须眉皆无，但姿态休闲生动，或展卷堂上，或携琴访友，巧妙地突出了人物在画中的地位，增添了恬静安逸的情致，表现出文人优雅的生活环境和超凡出尘的意趣。画中的山石用荷叶皴与披麻皴表现，线条多用中锋，自上而下拖长，错落纷披，转折灵动。陈宗渊的画法继承元代绘画风格，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，其作品对…
品名作者 花卉蔬果图卷，清代，吴昌硕 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27×438.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉蔬果图卷 | 清代/吴昌硕 1幅，35000×1261像素 PNG/JPG标清，79M
品名作者 花卉图卷，清代，吴昌硕 形制尺寸 图卷，纸本，设色，303.8×31.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅设色画花卉，有牡丹、玉兰、芍药、兰花四种。每段后自题记，末款：“光绪十三年甲辰腊月三日筱公属写此卷，呵冻为之，自认殊劣，幸以教我吴俊卿客小长芦馆”。引首纸自题诗三首。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉图卷 | 清代/吴昌硕 1幅，24580×1820像素 PNG/JPG高清，66M
品名作者 花卉泉石图卷，明代，徐霖 形制尺寸 图卷，纸本，设色，31.5×472.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画卷展开，坡石散置，水流缓缓，忽见山泉奔腾而下，激起层层涟漪，继而一丛花卉映入眼帘，姹紫嫣红，令观者击节称绝，卷末表现水边兰草，柔弱可人。山石少用皴法，多以淡墨烘染出其自身质感，花卉敷色清丽，雅致不群，双钩法绘写的细竹韧劲十足，凡此种种皆能反映出画家精到的笔墨与巧妙的构思。 引首“澹居，徐昂发书”，钤“徐昂发印”白文印，“大临”朱文印。本幅自题七律一首“写照秋江运老拳，分明纸上发天然。要将生意长惊眼，绝胜开期待隔年。南国看花非悇澹，西风驻景更芳鲜。他时忆此频开卷，奇梦行吟曲槛边。为瘦石画此已愧，恶俗诗复尔耳，深知不满。一笑也。吴郡徐霖识”，钤“徐氏子仁”白文印。另钤“晚翠山房”朱文印等鉴藏印。 图上另有黄琳、张禬、浦应祥、陆彬、段豸、宋恺、邢缨、顾纶、杜堇、王莹、任德、张龙等十二人各题七律一首。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式…
品名作者 杜秋图卷，元代，周朗 形制尺寸 图卷，纸本，设色，32.3×285.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图创作主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。作者运用暗喻的艺术手法，根据诗意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容丰满的体态及身着的唐装表明了杜秋所处的时代特征，发髻上考究的头饰暗示出她的身份与地位，手中所持排箫则揭示出其内在的文化修养。 署款：“周朗伯高。”下钤印“冰壶画隐”。本幅有元代著名书法家康里巎巎行书录唐杜牧《杜秋娘诗》，明宋璲题记二段。钤清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印等，共计23方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杜秋图卷 | 元代/周朗 1幅，35521×3914像素 PNG/JPG高清，191M
品名作者 江山放牧图卷，宋代，祁序 形制尺寸 图卷，绢本，设色，47.3×115.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为平远式构图，取景开阔。图绘初春时节，牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景，是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛，或低头饮水，或昂首举目，或扭身顾盼，或侧身前行，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以石绿色晕染坡面，亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。 此幅是祁序流存至今的唯一一件作品，原藏清宫内府，宣统年间为溥仪运出宫，存于长春的小白楼内，后为周觉民获得。1983年9月由周…
品名作者 芦汀密雪图卷，宋代，梁师闵 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.5×145.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 整幅用笔细润，皴法简括，水墨为主，略施赭色，大片空白的运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质，恰到好处地表现出江南的湖山雪景。 此卷为梁师闵的传世孤品，描绘严冬时节的沙渚平川，坡石竹枝已尽为白雪覆盖，丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中，一池湖水尚未封冻，两只鸂鶒（音xī chì）（有学者考证为赤麻鸭）在沙洲上相互依偎，一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏，此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比，充满诗意，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。正如卷后元赵巖所题诗：“江天雪意暮萧萧，望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里，潇湘极目梦魂遥。”画幅中乾隆帝御题的“鸳鸯两两相随逐，不为严寒异故心”的诗句则直接点出此画寄兴游心的主题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芦汀密雪图卷 | 宋代/梁师闵 1幅，34102×…
品名作者 云山墨戏图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，21.4×195.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘沿江景色，近处岸边一条细径曲曲弯弯，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。” 本幅题识：“余墨戏气韵颇不凡，他日未易量也。元晖书。”又有清乾隆御题诗一首：“看山愁步山巑岏，看水爱听水潺湲。山水情似未浃洽，与浃洽之云漫漫。元气回合绝模拟，妙境恍惚思跻攀。真有子矣米海岳，那能混之高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印，“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22方。尾纸有董其昌题跋：“米元晖…
品名作者 潇湘奇观图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，19.8×289厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅无款印，后纸自题一段：“先公居鎮江四十年，作庵於城之東高崗上，以海岳命名，一時國士皆賦詩，不能盡記。翰林承旨翟公詩：‘楚米仙人好樓居，植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥，東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡，論議如何決九渠。掀髯送目遊八區，欲叫虞舜浮蒼梧。’云云，餘不能記也。此卷乃庵上所見，大抵山水奇觀，變態萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮複知此。余生平熟瀟湘奇觀，每於登臨佳處，輒複寫其真趣成長卷以悅目，不俟驅使爲之，此豈悅他人物者乎。此紙滲墨，本不可運筆，仲謀勤請不容辭，故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍，友仁題。羊毫作字，正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年（1135年），米友仁50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘奇观图卷 | 宋代/米…
品名作者 云山图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，28.4×747.2厘米 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 款识：无作者题字、落款、印章宋米元晖《云山图》卷真迹神品。邦达珍藏，湖帆题签。 [印章]：倩庵 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷 | 宋代/米友仁 1幅，34066×2046像素 TIF/JPG高清，199M
品名作者 写生蛱蝶图卷，宋代，赵昌 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27.7×91厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。作者不愧有“写生赵昌”的美誉。 画卷上无作者款印。尾纸处有元代冯子振、赵岩题诗，明代董其昌题跋及清代乾隆帝御题诗一首。钤宋贾似道“魏国公印”、“秋壑”、“台州房务抵当库记”（官府印），元仁宗爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主“皇姊图书”，明“典礼纪察司印”（洪武时官印），清梁清标“蕉林居士…
品名作者 花卉四段图卷，宋代，赵昌传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，49.2×77.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷画折枝海棠、栀子、芙蓉、梅花共四幅，枝页繁茂，花儿怒放。花瓣、花页用勾勒填色法。花之娇态、页之正反和明暗表现得恰到好处。图中用笔缜密严谨，但工而不板，设色艳而不俗。第一段海棠树干上署有「赵昌」二字款，从字迹、画风分析，此款伪，实为当时高手所作。画面钤有「乾隆御览之宝」、「嘉庆御览之宝」、「宣统御览之宝」等印玺。曾经陈自明、清内府收藏。不见著録。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉四段图卷 | 宋代/赵昌 1幅，49781×5811像素 TIF/JPG高清，827M
品名作者 元五家合绘卷，元代，赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，30×52.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。 一、《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30厘米，横52.8厘米。款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。 二、《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9厘米，横50.9厘米。自题：“吾家洗研池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。曾经清人梁清标和清内…
品名作者 钱塘观潮图卷，宋代，李嵩 形制尺寸 图卷，绢本，设色，17.4×83厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此幅画面除表现滔滔的江水，即写“大内临江起飞阁”的都城临安。耐人寻味的是作者并没有以其擅长的细腻精微的表现手法再现皇家殿宇的巍峨辉煌、临安城池的雄伟整饬、“岁岁观潮乐”的繁华热烈，而只以简括的笔法写出成片的半露瓦顶于薄雾树影之中朦胧隐现，茂林中三面围墙的宽大空场或许即南宋的宫室所在，意境颇显空寂。作者活动的年代，正值南宋时局动荡，国家面临内忧外患，而小朝廷又沉湎于“钱塘江上开皇畿”，“贪看秋潮忘黍离”的耽乐奢靡。身为画院待诏得以侍于君侧的李嵩忠君忧国而又无力回天的孤寂心境在画面中似有曲折流露。 本幅无款印。引首及前后隔水有清乾隆题诗，后幅有张仁近、杨基题跋。收藏印有项子京、清内府、梁清标诸印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 钱塘观潮图卷 | 宋代/李嵩 1幅，38813×3117像素 PNG/JPG高清，179M