品名作者 牡丹图轴，清代，樊圻 形制尺寸 图轴，绢本，设色，48.5×169.5厘米 来源版权 安徽省博物馆藏，© Copyright 简介说明 图绘坡上一石驻立，石面光滑，侧边尖锐不平；石块前后二丛牡丹开放，硕大的花朵，粉色的花瓣层层叠叠，墨绿色的叶子繁茂且有条不紊。画面设色厚重，将牡丹花的端庄、富贵体现出来。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 牡丹图轴 | 清代/樊圻 1幅，5727×20018像素 PNG/JPG高清，487M
品名作者 岁寒三友图轴，清代，樊圻 形制尺寸 图轴，纸本，设色，88×57厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁寒三友图轴 | 清代/樊圻 1幅，6732×10306像素 TIF/JPG标清，198M
品名作者 六逸图卷，唐代，陆曜 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27.8×246.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷依次绘汉、晋时高士马融坦卧吹箫、阮孚蜡屐及金貂换酒、边韶腹笥五经、陶潜葛巾滤酒、韩康布衣制药、毕卓盗酒酣醉故事。人物刻画形貌古拙，主、仆间大小比例及复笔描画仍有早期人物画特点，是具一定艺术价值的古摹本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 六逸图卷 | 唐代/陆曜 1幅，140127×7395像素 PNG/JPG高清，1.1G
品名作者 写生游戏图卷，明代，陈栝 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.8×252厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是陈氏写生画，图中从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等9种花卉，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等。花卉没骨、双钩兼用，鸟用意笔写之，生动活泼，颇富野趣。画风学陈淳而琐碎过之。卷末左下自题“陳栝戲筆”。下钤“古吳陳栝”、“沱江子”二印。引首有清高宗弘历（乾隆皇帝）御题“造物爲師”四字。曾经清内府收藏。 鉴藏印有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽”、“筆研精良人生一樂”等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 写生游戏图卷 | 明代/陈栝 1幅，77878×5969像素 PNG/JPG高清，610M
品名作者 游春图卷，隋代，展子虔 形制尺寸 图卷，绢本，设色，43×80.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。山石树木只用线条画出，可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。 作品的色彩浓丽厚重，山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色，以青绿的色彩为主调，建筑物和人物、马匹间以红、白诸色，既统一和谐，又富有变化。亮丽的色彩亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。 《游春图》卷历来被认为…
品名作者 洛原草堂图卷，明代，文徴明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28.8×94厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此卷是文徵明六十岁时为白悦（号洛原）所画，将白氏庄园置于清山绿水，小桥流水之中，展现白家接待宾客场景，并描写主人水榭观游鱼的闲适生活。用笔清雅苍润，笔意古拙，是文氏中晚年小青绿山水的代表作。 款识：嘉靖己丑（1529）七月四日，徵明写洛源草堂图。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 洛原草堂图卷 | 明代/文徴明 1幅，154734×3469像素 PNG/JPG高清，538M
品名作者 雁荡山图卷，明代，叶澄 形制尺寸 图卷，绫本，设色，35×290.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘的是位于浙江省境内号称东南第一山的北雁荡山。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿，虽仅是雁荡山的一部分，却已展现出它的奇秀特色和壮阔气势。 图中作者行笔尖峭细劲，山间林木、点景人物乃至溪边乱石均刻画细致。山岩的外轮廓线方折挺劲，山体内部则将一种尖峭而锐利的短皴线与短促劲健的小斧劈皴相结合，同时以墨加色淡施晕染。繁密细劲的用笔与丰富的用色使画面气氛趋于活跃，极好地表现出雁荡山奇异、秀美的景色特征。远山空勾轮廓，染以花青，山间云气迷濛，更加强了画面的层次感。 叶澄传世作品极少，而此图艺术水平之高堪称杰作。正如清初著名收藏家梁清标对此图的评价：“堪称希世宝。……不啻超出乎唐、宋、元各大家名迹矣。” 本幅…
品名作者 洪崖山房图卷，明代，陈宗渊 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，27.1×106.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《洪崖山房图》是陈宗渊唯一的传世作品，为其受友人胡俨之请按实景创作的。胡俨怀着还乡归隐之情，在家乡筑室名“洪崖山房”，以慰归思。他曾请王绂为其作图，但王绂当时因病重便作诗推辞，胡俨遂转请其弟子陈宗渊创作了此图。胡俨十分珍爱此作，多次在图后题识。图中抒写了胡俨身居庙堂、心怀归思的志向和情怀，同时也反映了在明初严酷的政治环境中，文人士大夫思隐的心态。 画面上山峦起伏，江面开阔，景色壮观，反映出江西一带的风貌特征。所画人物占画幅比例很小，虽只寥寥数笔，须眉皆无，但姿态休闲生动，或展卷堂上，或携琴访友，巧妙地突出了人物在画中的地位，增添了恬静安逸的情致，表现出文人优雅的生活环境和超凡出尘的意趣。画中的山石用荷叶皴与披麻皴表现，线条多用中锋，自上而下拖长，错落纷披，转折灵动。陈宗渊的画法继承元代绘画风格，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，其作品对…
品名作者 花卉蔬果图卷，清代，吴昌硕 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27×438.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉蔬果图卷 | 清代/吴昌硕 1幅，35000×1261像素 PNG/JPG标清，79M
品名作者 花卉图卷，清代，吴昌硕 形制尺寸 图卷，纸本，设色，303.8×31.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅设色画花卉，有牡丹、玉兰、芍药、兰花四种。每段后自题记，末款：“光绪十三年甲辰腊月三日筱公属写此卷，呵冻为之，自认殊劣，幸以教我吴俊卿客小长芦馆”。引首纸自题诗三首。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉图卷 | 清代/吴昌硕 1幅，24580×1820像素 PNG/JPG高清，66M
品名作者 花卉泉石图卷，明代，徐霖 形制尺寸 图卷，纸本，设色，31.5×472.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画卷展开，坡石散置，水流缓缓，忽见山泉奔腾而下，激起层层涟漪，继而一丛花卉映入眼帘，姹紫嫣红，令观者击节称绝，卷末表现水边兰草，柔弱可人。山石少用皴法，多以淡墨烘染出其自身质感，花卉敷色清丽，雅致不群，双钩法绘写的细竹韧劲十足，凡此种种皆能反映出画家精到的笔墨与巧妙的构思。 引首“澹居，徐昂发书”，钤“徐昂发印”白文印，“大临”朱文印。本幅自题七律一首“写照秋江运老拳，分明纸上发天然。要将生意长惊眼，绝胜开期待隔年。南国看花非悇澹，西风驻景更芳鲜。他时忆此频开卷，奇梦行吟曲槛边。为瘦石画此已愧，恶俗诗复尔耳，深知不满。一笑也。吴郡徐霖识”，钤“徐氏子仁”白文印。另钤“晚翠山房”朱文印等鉴藏印。 图上另有黄琳、张禬、浦应祥、陆彬、段豸、宋恺、邢缨、顾纶、杜堇、王莹、任德、张龙等十二人各题七律一首。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式…
品名作者 菊石野兔图轴，明代，徐霖 形制尺寸 图轴，绢本，设色，160×52厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 菊石野兔图轴 | 明代/徐霖 1幅，2732×7874像素 PNG/JPG标清，27M
品名作者 龙舟夺标图卷，元代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，25×114.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池龙舟竞渡图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的摹本和改绘本仍有七、八本之多。此卷笔法秀劲细密，纯用白描、舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，赋予了通常流于平板的建筑画紧张的情节和热烈的气氛，反映出王振鹏建筑画的风格特点。正如虞集所评：“振鹏之学，妙在界画，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。” 本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。 资料下载 品…
品名作者 杜秋图卷，元代，周朗 形制尺寸 图卷，纸本，设色，32.3×285.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图创作主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。作者运用暗喻的艺术手法，根据诗意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容丰满的体态及身着的唐装表明了杜秋所处的时代特征，发髻上考究的头饰暗示出她的身份与地位，手中所持排箫则揭示出其内在的文化修养。 署款：“周朗伯高。”下钤印“冰壶画隐”。本幅有元代著名书法家康里巎巎行书录唐杜牧《杜秋娘诗》，明宋璲题记二段。钤清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印等，共计23方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杜秋图卷 | 元代/周朗 1幅，35521×3914像素 PNG/JPG高清，191M
品名作者 江山放牧图卷，宋代，祁序 形制尺寸 图卷，绢本，设色，47.3×115.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图为平远式构图，取景开阔。图绘初春时节，牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景，是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛，或低头饮水，或昂首举目，或扭身顾盼，或侧身前行，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以石绿色晕染坡面，亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。 此幅是祁序流存至今的唯一一件作品，原藏清宫内府，宣统年间为溥仪运出宫，存于长春的小白楼内，后为周觉民获得。1983年9月由周…
品名作者 芦汀密雪图卷，宋代，梁师闵 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.5×145.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 整幅用笔细润，皴法简括，水墨为主，略施赭色，大片空白的运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质，恰到好处地表现出江南的湖山雪景。 此卷为梁师闵的传世孤品，描绘严冬时节的沙渚平川，坡石竹枝已尽为白雪覆盖，丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中，一池湖水尚未封冻，两只鸂鶒（音xī chì）（有学者考证为赤麻鸭）在沙洲上相互依偎，一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏，此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比，充满诗意，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。正如卷后元赵巖所题诗：“江天雪意暮萧萧，望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里，潇湘极目梦魂遥。”画幅中乾隆帝御题的“鸳鸯两两相随逐，不为严寒异故心”的诗句则直接点出此画寄兴游心的主题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芦汀密雪图卷 | 宋代/梁师闵 1幅，34102×…
品名作者 云山墨戏图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，21.4×195.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图描绘沿江景色，近处岸边一条细径曲曲弯弯，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。” 本幅题识：“余墨戏气韵颇不凡，他日未易量也。元晖书。”又有清乾隆御题诗一首：“看山愁步山巑岏，看水爱听水潺湲。山水情似未浃洽，与浃洽之云漫漫。元气回合绝模拟，妙境恍惚思跻攀。真有子矣米海岳，那能混之高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印，“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22方。尾纸有董其昌题跋：“米元晖…
品名作者 潇湘奇观图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，19.8×289厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅无款印，后纸自题一段：“先公居鎮江四十年，作庵於城之東高崗上，以海岳命名，一時國士皆賦詩，不能盡記。翰林承旨翟公詩：‘楚米仙人好樓居，植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥，東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡，論議如何決九渠。掀髯送目遊八區，欲叫虞舜浮蒼梧。’云云，餘不能記也。此卷乃庵上所見，大抵山水奇觀，變態萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮複知此。余生平熟瀟湘奇觀，每於登臨佳處，輒複寫其真趣成長卷以悅目，不俟驅使爲之，此豈悅他人物者乎。此紙滲墨，本不可運筆，仲謀勤請不容辭，故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍，友仁題。羊毫作字，正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年（1135年），米友仁50岁。后纸另有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘奇观图卷 | 宋代/米…