品名作者 清明上河图卷，元代，盛懋传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×2000厘米 来源版权 德国巴伐利亚东亚图书馆，© CC BY-NC-SA 简介说明 盛懋版本明显的区别是画的人数远远少于其他诸版，没有呈现出足够繁华的城市景色。 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，元代，盛懋传高清拼图画卷 1幅，141651×4572像素 PNG高清+JPG高清，983M 清明上河图卷，元代，盛懋传超清分段图片（文件较大，难以拼图成卷） 29幅，单幅约11000×9000像素 JPG高清，1G

品名作者 九老图卷，明代，黄彪 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.2×193厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅画唐朝诗人白居易致仕后，居洛阳香山，与七十岁以上友人名士共九人，在唐武宗会昌五年（八四五）聚会欢醉吟诗的故实。人称「香山九老」，亦称「洛中九老」或「会昌九老」，后人思慕这段风雅韵事，因而产生了许多描绘贤者们燕集的作品。 黄彪（活跃于十六世纪间），号震泉，苏州人。善画，精于临摹，据言尝仿张择端清明上河图，几欲乱真。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九老图卷，明代，黄彪 1幅，23321×1880像素 JPG高清，57M

品名作者 王士禛放鹇图卷，清代，禹之鼎 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.1×110.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅作品是禹之鼎晚年人物肖像画的精品之作，表现的是清代著名文人王士禛因久客京师思念故里而放鹇出笼的故事情节。图绘王士禛坐于庭前椅榻之上，手执书卷作沉思状，面前一小童正将笼门打开放出白鹇。画面上云气缭绕，远山迷濛，山下屋宇隐现于云气之间，一派空阔清幽之景，恰如其分地表现出身居高位的主人公思念故里、欲脱却樊笼的内心情感。情景交融，将王氏诗中的内容和诗中所含的内在意韵通过绘画充分地表现出来，诗情画意，极富感染力。 此图之肖像刻画的逼真生动，与存世王士禛其它肖像相较几无二致，但神情磊落、气度洒脱的气韵则有它图所不能到者。画法融墨骨法与江南法为一体，表现出禹之鼎绘画艺术成熟期的典型风格，代表了禹氏中晚年肖像画的艺术水平。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 王士禛放鹇图全卷清代/禹之鼎 1幅，57688×4017像素 PN…

品名作者 重屏会棋图卷，五代，周文矩传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40.3×70.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘摆设精美的室内，四位身份高贵的男子于棋桌前的情景。他们神态各异，举止不同，有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，真实地反映出观棋者与弈棋者不同的神态。画中没有标注这些人物的姓名。目前，经过几代学者的深入研究，才逐渐确认出本幅作品的画面主人公及其内容。图中描绘的是五代南唐中主李璟的宫廷行乐生活。 本幅无作者款印。经徐邦达先生鉴定，此系宋人摹本。尾纸除有明代沈度、文徵明的伪款题跋外，还有近人于怀的墨题真迹。钤元柯九思“緼真斋”，清梁清标“棠邨审定”、安岐“安仪周家珍藏”及清内府“乾隆御览之宝”等鉴藏印共16方。其中的“緼真斋”、宋徽宗的“双龙小玺”、“宣和”、“政和”等宋元诸印均伪。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 重屏会棋图卷，五代，周文矩传 1幅，38816×7075像素 TIF高清+JPG高清，785…

品名作者 文苑图卷，五代，周文矩 形制尺寸 图卷，绢本，设色，37.4×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无作者款印，根据图左宋徽宗“瘦金体”题字：“韓滉文苑圖，丁亥御劄”，下书“天下一人”押，遂定为唐代韩滉作。然从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式，亦至五代才出现。 作品所绘琉璃堂人物故事，据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚壘石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到，是画四人围坐议论，其中有一位僧人，还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 文苑图卷，五代，周文矩 1幅，15614×7334像素 …

品名作者 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，34×898.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《宣和画谱》载：「公麟画陶潜归去来兮图，不在于田园松菊，乃在于临清流处。」这种「归去来辞图」影响后世甚巨。本幅笔墨清朗，白描人物线条流畅。幅上并无作者款印，根据旧签，定为李氏之作。然从其画风观之，当为后人所为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 1幅，132165×4295像素 TIF高清+JPG高清，643M

品名作者 清明上河图卷，年代作者未知 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35×762厘米 来源版权 韩国和庭博物馆，© Copyright 简介说明 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，韩国和庭博物馆藏本 1幅，142815×6555像素 TIF高清+JPG高清，2.18G

品名作者 十八学士图卷，元代，钱选(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，29.9×406.3厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十八学士图卷，元代，钱选(传) 1幅，28966×2676像素 JPG高清，16M

品名作者 南都繁会图卷，题明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44×350厘米 来源版权 中国国家博物馆，© Copyright 简介说明 此图卷描绘了明代南京城市商业兴盛的场面。画面从右至左，由郊区农村田舍开始，经城中的南市街和北市街，止于南都皇宫，着重表现纵横的街市，市面店铺林立，标牌广告林林总总，车马行人摩肩接踵。画卷在南都皇宫前结束。画卷内共绘有1000多个职业、身份不同的人物和109个商店的招幌牌匾，充分反映了明代城市经济和社会生活的深刻变化。卷首署“明人画南都繁会景物图卷”，尾署“实父仇英制”，但从绘画技法看，并非仇英的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 南都繁会图卷，题明代，仇英 1幅，31673×4000像素 JPG高清，44M

品名作者 摹宋人文会图卷，清代，姚文瀚 形制尺寸 图卷，纸本，设色，46.8×196.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此卷临本家具形象更清晰，造型合理，显示出画家对器物造型观察入微。全卷共有家具多件，在数量、种类、形制、装饰方面，都提供了极宝贵的资料。此卷与刘松年唐十八学士、传宋人梧阴清暇构图相同，作成于乾隆十七年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹宋人文会图卷，清代，姚文瀚 1幅，21542×4000像素 JPG高清，23M

品名作者 卞庄子刺虎图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，169.1×39厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画中一牛受伤，两虎为争食而相互咬斗。春秋鲁国大夫卞庄，以勇著称，持剑将刺老虎，回身却听旁人劝告：两虎相争，必一死一伤，此时刺伤虎而得两虎。卞庄听从建议，果得两虎。 本幅无名款，清宫归于宋代李公麟名下。画中卞庄神态及两虎相斗，极为生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 卞庄子刺虎图卷，宋代，佚名 1幅，35316×5611像素 JPG高清，82M

品名作者 百子欢歌图卷，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.5×230厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘在园林湖石、草木、各色花朵之间，众多孩童聚在一起嬉戏玩乐：玩骑马打仗、灌佛、下棋、斗蛐蛐、演戏等等。 苏汉臣师从画院待诏刘宗古，所绘人物、士女及佛道宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润。尤擅描绘婴儿嬉戏之景和货郎担，情态生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百子欢歌图卷，宋代，苏汉臣（传） 1幅，54488×4315像素 JPG高清，57M

品名作者 太平城市图，作者年代不详 形制尺寸 屏风，绢本，设色，113.6×49.1厘米（单屏） 来源版权 韩国国立中央博物馆，© Copyright 简介说明 这是一部独特的作品，八幅屏风画展示了繁华城市作为商业活动、消费、文化和娱乐中心的面貌。 汇集了约 2100 个不同的人物，道路上车水马龙，繁华的店铺和金碧辉煌的建筑层出不穷。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 太平城市图（合卷） 1幅，91471×26359像素 PNG高清+JPG高清，4.6G 太平城市图（分屏） 8幅，单幅约11000×26000像素 JPG高清，1G

品名作者 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.2×121.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘经史故事：苏武出使匈奴被羁，守节不屈，徙北海牧羊十九年。李陵出征匈奴，力竭被俘，武帝诛其家后被执而降，遂不得归汉。李陵闻苏武将返，特来相饯。画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 1幅，40443×3793像素 JPG高清，84M

品名作者 观榜图卷，清代，梁亯（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.7×430.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷呈现清晨时分，众人举火查榜的景况。悬榜处万头钻动，画中表现参加考试者，昂首专注查榜的神情。落榜者被搀扶离去的身影，细腻地传达时人对入仕途径的营求与应试者渴慕功名的心态。画幅卷尾题款「蘭水梁亯」 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，清代，梁亯（传） 1幅，27858×2105像素 JPG高清，21M

品名作者 女史箴图卷，现代摹本（约绘于1966 年） 形制尺寸 图轴，纸本，设色，尺寸不详 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》以绘画形式展示了张华《女史箴》一文，用于教导皇帝后宫中的女性遵从妇德。中国儒家礼仪有专门约束和限制女性的妇德或称妇道，其主要内容有：明妇顺，倡妇德，讲贞节，男尊女卑，等等，妇德要求女性一生顺从男人的支配，保持地位低下和艰难，保持温柔安静, 等等，《女史箴图》教导宫廷女性尊崇妇德，以得到荣誉。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，现代摹本 1幅，64511×3679像素 JPG高清，60M

品名作者 女史箴图卷，宋代摹本 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，600.5×27.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷为宋人摹本，全图有画十二段，分别为：引言、樊姬感庄、卫女矫桓、冯婕妤挡熊、班婕妤辞辇、防微虑远、知饰其性、出其言善、灵监无象、欢不可以渎、静恭自思、女史司箴。本卷为白描人物，笔法流利，线条细劲连绵，比高古游丝描又多了几份挺健，更接近李公麟一派。人物形象有古意，此卷宋摹本较唐摹本画面内容多两段，对了解《女史箴图》母本及其流传，以及早期人物画法的演变具有重要的参考价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，宋代摹本 1幅，141465×4722像素 TIF高清+JPG高清，1.86G

第一部分：原作部分 第二部分：后世添加部分（宋代天头、引首跟拖尾） 第三部分：清乾隆时期邹一桂所作松竹石泉及清代的天头 三部分原图合成卷 修图合成卷 品名作者 女史箴图，东晋，顾恺之原作，唐代摹本 形制尺寸 第一部分：图卷，绢本，设色，348×25厘米第二部分：图卷，绢本，设色，329×25厘米第三部分：图卷，纸本，设色，74×24.8厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》进入大英博物馆馆藏时已相当脆弱，并且有多次修补的痕迹。1914 至 1923 年间，为了让作品能够展出，同时避免开、收卷时所造成的磨损，博物馆修复人员把《女史箴图》的画心转移到镶板上，又把天头、引首跟拖尾一起装裱在另一幅镶板上。宋代天头和邹一桂拖尾画作亦分开保存。 《女史箴图》为大英博物馆最著名的中国书画藏品，被书画研究界多数专家认为是唐代摹本。内容由右至左展开，画心有九段单景式构图，原文题在每一段图像的右侧。《女史箴图》的开端原应另有三段图文，以及第四段题字…