中国十大传世名画

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品名作者 百骏图卷,清代,郎世宁 形制尺寸 长卷,绢本,设色,94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上,描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹,游憩在草原、林木之间,透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看,画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式,但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果,马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法,更异于中国传统笔法,在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿,清代,郎世宁(传) 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 此卷无款印,听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔,参用中国白描手法,而山川树木用笔可看出西画素描功底,虽不能定为其真迹,亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子,是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…

品名作者 汉宫春晓图,明代,仇英 形制尺寸 图卷,绢本,重彩,30.6X574.1cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 《汉宫春晓图》以人物长卷画,生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象,极勾描渲敷之能事,体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想,亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。是仇英平生得意之作,为中国十大传世名画之一,亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。 品名作者 汉宫春晓图,明代,仇英(传) 形制尺寸 图卷,绢本,重彩,36.2×454.4cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 这幅手卷描绘了春日宫廷宫女的追求。妇女、少女、侍女坐在秋千上做游戏,浇水赏牡丹,一起奏乐,弹琴,栏杆喂鹦鹉,水中鱼,捉蝴蝶,自娱自乐。 精英女性的生活大多局限于所谓的内宅,即花园和房屋的内庭。这幅画把宫女的世界理想化了,其实常常是无聊等待情人的世界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…

品名作者 富春山居图(剩山卷+无用师卷 拼图合卷),元代,黄公望 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,33×636.9cm 来源版权 台北故宫博物院+浙江省博物馆,© Copyright 简介说明 富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”, 属国宝级文物。 黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。 品名作者 富春山居图·剩山图卷,元代,黄公望 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,31.8×51.4cm 来源版权 浙江省博物馆,© Copyright 简介说明 此图是黄公望在元至正七年(公元1347)七十九岁归富春时为无用禅师作,三年而成。此卷为画卷前段。包首题签:”画苑墨皇黄元久富春山居图真迹。烬余残本梅景书屋秘宝乙卯元旦…

品名作者 清明上河图,北宋,张择端 形制尺寸 图卷,绢本,设色,24.8x528cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京(今河南开封)东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段: 首段写市郊景色,茅檐低伏,阡陌纵横,其间人物往来。 中段以“上土桥”为中心,另画汴河及两岸风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁,概称“虹桥”,正名“上土桥”,为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭,商贩密集,行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔,艄工们的紧张工作吸引了许多群众围观。 后段描写的是市区街道,城内商店鳞次栉比,大店门首还扎结着彩楼欢门,小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵,车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童,甚至还有乞丐。他们的身份不同,衣冠各异,同在街上,而忙闲不一,苦乐不均。城中交通运载工具…

品名作者 千里江山图卷,北宋,王希孟 形制尺寸 图卷,绢本,设色,51.5×1191.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏,© Copyright 简介说明 《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩淼,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,房舍屋宇点缀其间,绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设,与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观,一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”,即以石青、石绿等矿物质为主要颜料,敷色夸张,具有一定的装饰性,被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种,在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛,虽然也有一些画家用此法创作,但从目前存世作品看,尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继…

品名作者 韩熙载夜宴图,五代,顾闳中(宋摹本) 形制尺寸 图卷,绢本,设色,28.7×335.5cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 本幅无款。前隔水存南宋人残题“熙載風流清曠,爲天官侍郎,……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史弥远“紹勳”葫芦印,清·宋荦钤“商丘宋犖審定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”,后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗,又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋,后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。    品名作者 韩熙载夜宴图·残卷,五代,顾闳中(传) 形制尺寸 图卷,绢本,设色,27.9x69cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 此图为夜宴图最后一段,人物仅八人,无款印,画甚旧,纵非顾之原迹,亦可能为极早之高手摹本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 韩熙载夜宴图,五代,顾闳中(宋摹本) 1幅,83877×3390像素 TIF…

品名作者 五牛图,唐代,韩滉 形制尺寸 图卷,黄麻纸本,设色,20.8×139.8cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 本图无作者款印,本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。   《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛,形象不一,姿态各异,或行或立,或俯首,或昂头,动态十足。其中一牛完全画成正面,视角独特,显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折,筋肉缠裹,笔法老练流畅,线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛,更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯,作者通过对眼神的着力刻画,将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象,无背景衬托,造型准确生动,设色清淡古朴,浓淡渲染有别,画面层次丰富,达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间,注重农业发展,此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》…

品名作者 簪花仕女图,唐代,周昉(传) 形制尺寸 图卷,绢本,重彩,45.75×179.6cm 来源版权 辽宁省博物馆,© Copyright 简介说明 《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。卷无作者款印,亦无历代题跋及观款。 品名作者 挥扇仕女图,唐代,周昉 (传) 形制尺寸 图卷,绢本,设色,33.7×204.8cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 无作者款印。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”,清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”,清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印,共31方。 此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动:执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化…

品名作者 步辇图,唐代,阎立本 形制尺寸 图卷,绢本,设色,38.5×129厘米 来源版权 北京故宫博物院藏,© Copyright 简介说明 《步辇图》是唐代画家阎立本的作品,内容反映的是吐蕃(今西藏)王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。全画以细劲的线条塑造人物形象,线条纯熟,富有变化和表现力;设色浓重、鲜艳,是一幅出色的工笔重彩人物画作品。图中的李世民、禄东赞等人应当带有肖像画特征。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 步辇图卷 | 唐代/阎立本 1幅,143397×9399像素 PNG/JPG高清,1.6G

品名作者 洛神赋图,第二卷,南宋高宗时期摹本 形制尺寸 图卷,绢本,设色,26.1x644cm 来源版权 辽宁省博物馆,© Copyright 简介说明 辽宁省博物馆藏《摹顾恺之洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本,系北宋佚名作品。原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画,是传世中国画中以文学为题材的最早作品之一。 品名作者 洛神赋图,第一卷,宋摹本 形制尺寸 图卷,绢本,设色,27.1×572.8cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 是卷引首乾隆行书御题“妙入毫颠”四个大字,并详记清内府先后入藏顾恺之《洛神赋图》二卷、李公麟白描《洛神赋图》一卷,将之收入《石渠宝笈》初、续二编,称“一合函三相,神传会道筌”,分别在本幅卷末御题“洛神赋第一、(或二、三)卷”。是卷为“洛神赋第一卷”,《石渠宝笈》初编著录,“第二卷”为辽宁省博物馆所藏《宋人临顾恺之〈洛神赋图〉》卷(下文简称“辽博本”)、“第三卷”为李公麟白描《临洛神赋》卷,《石渠宝笈续编》…

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