笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺
作品以唐代隐士寒山劝戒诗与禅者庞蕴的诗偈为内容，体现了黄庭坚对佛教禅宗思想的理解和表达。
古法用笔的”锥画沙”“印印泥””折钗股”在此卷中能得到极精确的表达。
晚年书法艺术的代表之作。此帖共三十六行，计三百零七个字。被誉为墨色中的诗意与情感的体现。
此二赋结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀，集中反映了苏轼书法”结体短肥”的特点。
下笔自然流畅，劲媚秀逸，精心用意。虽为书札，却写得非常精致，是苏轼由早年书步入中年书的佳作。
苏轼亲笔为友人傅尧俞书写此卷行楷书，结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是其中年时期少见的用意之作。
《平安》《何如》《奉橘》三帖。短札内容为回信告知自己的近况、问候友人身体状况并附书赠送友人橘子三百枚。
笔法劲健，结体端稳开张，字、行之间疏朗匀称，从中可窥其书法所受颜卿的影响。
全作自首迄末，无一破体，取法颜真卿，用笔庄敬，圆劲秀逸，肥瘦适中，神完气足。
用笔温雅敦厚，字字肉丰而力沉，不特得徐浩之法，兼得欧颜之神。虽未署年，应为晚岁经意之作。
此件临作未见年款，全文共计七百六十八字，首题“方圆庵记”四大字，末署四十一小字。
作者品画、论画，评画家文章十一则。其笔法精熟，运笔流畅，线条粗细变化丰富。
全卷以行书写成，共四十四行，三百三十一字。这可能是李隆基传世仅存的墨迹。
小楷抄写郭璞传《山海经》十八篇，其书风质朴端严，结字参差，用笔古拙之处可见钟繇遗法。
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