品名作者 弘历古装行乐图轴，清代，佚名 形制尺寸 图轴，纸本，设色，278.5×206.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 应是乾隆皇帝带着后宫一二三和儿子一二三以及唯一的女儿的家庭大合影。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 弘历古装行乐图轴，清代，佚名 1幅，19999×26938像素 PNG+JPG高清，1G

品名作者 乾隆皇帝洗象图轴，清代，丁观鹏 形制尺寸 图轴，绢本，设色，132.3×62.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘扮作普贤菩萨模样的乾隆皇帝，正静静地目视着众人为自己的坐骑大象清洗躯体。大象则惬意地扭头望着乾隆皇帝，流露出感激的神态。此图虽然仅署丁观鹏一个人的名款，但实际上应是件中西画家的联手之作。图中具有肖像写实特征的乾隆皇帝，其面部当出自西洋画师郞世宁之手，而略带夸张变形的玉女、金童、天王及僧侣等人物则由丁观鹏主笔。此图在设景布势上富于机巧，以曲水为脉，将树石、惠草连成一体，同时也将众多的人物圈聚在一起，进而突出了乾隆皇帝的主体位置。图中人物的衣纹勾线瘦挺颤掣，曲转顿挫，富于动感，它不仅丰富了画面的视觉效果，同时，也准确地勾勒出不同状态下人物的各种形体变化。全图设色艳丽，富有装饰感，带有宫廷绘画高贵典雅的特征。 画幅左下款署：“乾隆十五年（1750年）六月，臣丁观鹏恭绘。”下钤“臣丁观鹏”白文方印、“恭画”朱文方印。画幅右上钤乾隆皇帝…

品名作者 宫女游园图，明代，仇英传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，211.1×101.3厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 绘初春之景，皇宫庭院内春暖花开，柳条轻飘，湖石耸立，亭台楼阁雕栏玉砌，琉璃飞檐，十分考究；亭台上、走廊里、石桥上、宫女们齐聚一起弹琴起舞，赏景嬉戏，一派春和景明、其乐融融之景。作者印：十洲。 此幅与世传仇英所画《汉宫春晓》图，无论从人物活动，还是布景，还有衣纹用笔，设色方面都有很相联系之处，可信为明清时期所做的宫中仕女画。—夏纯景 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宫女游园图，明代，仇英传 1幅，7613×15572像素 TIF高清+JPG高清，223M

品名作者 高士图卷，五代，卫贤 形制尺寸 图轴改卷，绢本，设色，134.5×52.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“衛賢高士圖”，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。 描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅上半部为巨峰壁立，远山苍茫，下半部为竹树蓊郁，溪水潺潺。人物活动在画面中部，恰是观者的视觉中心：梁鸿端坐于榻，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神态坦然平和，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。 此图虽为主题人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。山石多用干笔皴擦，注意用墨色的深浅对比强调峰岫的凹凸和凝重的质感，石上干笔点苔的技法更是画家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构交待严谨清楚，并能表现出一定的立体感和纵深关系，是今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早的以界笔“植柱构梁”的建…

品名作者 溪山楼观图轴，宋代，燕文贵传 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，103.9×47.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅画溪山飞瀑，层峦叠嶂，楼观布置精巧。以抖动粗重的线条画山形轮廓，近似雨点皴法，皴出山石质感与量感，笔法细密。用笔圆转婉润，与燕文贵挺劲方折之用笔不同，左侧石壁虽有小字款署「翰林待詔燕文貴筆」，线条细弱，应为 12、13 世纪间燕文贵风格的衍流。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山楼观图轴，宋代，燕文贵传 1幅，5360×11938像素 JPG高清，18M

品名作者 山水图轴，清代，高其佩 形制尺寸 图轴，绢本，设色，222.7×109.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅右下有作者署款「臣高其佩恭繪」，可知此为其宫廷制作。其山石厚重，体势雄浑，而皴纹规整，用色沉郁。山坳处杂以屋舍及人物活动，或访友、或读书，表现江山高隐的意象。兼以尺幅极大，格局宏开，具宫廷堂皇气势。画幅上方为名臣张廷玉题识：「雍正己酉秋七月臣張廷玉恭承恩賜」，可知此画乃雍正皇帝赏赐之物。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图轴，清代，高其佩 1幅，3732×7496像素 JPG高清，9M

品名作者 归棹图轴，宋代，夏珪 形制尺寸 图轴，绢本，设色，126.9×57.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘垂柳两株，树下有巨石，草石之间有小径，旁有栈桥。溪中小舟一人独坐，出入于浅渚蒲芦之间。其中背山全用螺青渍染。山巅以小树点缀。可称为布局清奇，用笔秀挺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归棹图轴，宋代，夏珪 1幅，7841×16889像素 JPG高清，40M

品名作者 断桥残雪图，清代，董邦达 形制尺寸 图轴，绢本，设色，127.6×67.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此为画家绘《西湖十景》之十《断桥残雪》篇，断桥即白堤第一桥。远方崇山峻岭，河边树木林立，数座亭台掩印其中，桥两侧水面平静，处处笼罩在寒冬薄雪中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 断桥残雪图，清代，董邦达 1幅，9332×18636像素 TIF高清+JPG高清，497M 断桥残雪图清高宗御题 上 1幅，5563×5640像素 TIF高清+JPG高清，71M 断桥残雪图清高宗御题 下 1幅，5662×6767像素 TIF高清+JPG高清，110M

品名作者 茂林远岫图卷，北宋，李成 形制尺寸 图卷，绢本设色，141.8×45.4厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此画绘夏日景色，近景溪桥流水、轻舟泊渡、客舍隐现，行人车马往来其间；远处山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画作起首处景色平远，继而高峰迭起，直冲画外，卷终转为平缓。技法上不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶有用重墨点出。项元汴后，清初梁清标也曾收藏此画，后入清内府。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 茂林远岫图卷版本一 1幅，47757×7249像素 TIF高清+JPG高清，531M 茂林远岫图卷版本二 1幅，52351×6413像素 TIF高清+JPG高清，1G

品名作者 华子冈图卷，明代，张宏 形制尺寸 图卷，绢本设色，29.1×280.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此作品作于1625年，取自唐代诗人王维（701-761）写给朋友的一封信。它描述了华子岭的夜间旅行，华子岭是王氏花园庄园“望川”（位于陕西省蓝田县望口）附近的二十个著名景点之一。张的短笔对树木和岩石的纹理和谐而描述性强，给人一种遥远的清凉感，呼应了王友在那个寒冷的夜晚“华子岭上下……”所带来的诗意记忆。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 华子冈图卷，明代，张宏 1幅，57838×5532像素 TIF高清+JPG高清，915M

品名作者 芝兰室图卷，元代，王蒙 形制尺寸 图卷，纸本设色，27.1×85厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 王蒙（西元一三○八至一三八五年），吴兴（今浙江湖州）人。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟俯外孙，画师孟俯，又泛及唐、宋诸名家。生平少用绢素，多于纸上写之。每得意之处，墨彩浓古，常用数家皴法，逐次填札，山石树木多至数层重叠此图描绘钱塘昌姓高僧所设之佛室，园中遍植芝兰，幽兰生清香，净洗浊世廛。借此芝兰名室广结善友。此卷画皴用牛毛，点苔用鼠足，笔墨苍润；山石树木层叠充塞满幅，有古雅拙扑之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芝兰室图卷，元代，王蒙 1幅，116241×4500像素 TIF高清+JPG高清，1.46G

品名作者 长夏江寺图卷，宋代，李唐 形制尺寸 图卷，绢本设色，44×249厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 描绘了长江岸上群峰罗列，寺观丛林，互相映带。江水粼粼，风帆出没于其间，气势雄伟壮阔。画上有“李唐可比唐李思训”题签。用笔方硬坚重，山石峭丽雄浑，气魄雄伟，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、浓厚的墨韵，厚实而滋润。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长夏江寺图卷，宋代，李唐 1幅，52610×5321像素 TIF高清+JPG高清，799M

品名作者 归庵图卷，明代，倪瑛 形制尺寸 图卷，纸本水墨，28.7×127.4厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 图绘一云雾缭绕山涧之处，绿树成荫，一座凉厅微露一角，一人倚栏而坐，面向前方的优美风景，似被深深被此处幽静、安谧的环境吸引。图上以淡墨绘坡上松树，达到云雾遮挡效果，粗线条勾画树干，有沧桑遒劲之美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归庵图卷，明代，倪瑛 1幅，42648×4156像素 TIF高清+JPG高清，507M

品名作者 仙山楼观图卷，明代，石锐 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.5×170.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘远山高耸，连绵不绝，亭台楼阁掩映于其中，水天一色，湖面岛屿、船只隐现，结构上前呼后应，其间人物描绘生动，无一不精。 题跋：画芯有萧云从崇祯十二年一长跋，不录。卷尾有听帆居士，李季彤题跋。卷首有朱昌颐题“仙山楼观”作者印：石氏以明，一印不辨。收传印：张锦芳、伍俪荃、吴荣光等收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙山楼观图卷，明代，石锐 1幅，68301×4690像素 TIF高清+JPG高清，753M

品名作者 仙姬文会图卷，南唐，周文矩 形制尺寸 图卷，绢本设色， 宋英宗治平三年1066年，41.5×361.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅以青绿山水画宫苑内众女仙聚集文会。风格上与五代南唐画家周文矩的关系薄弱。在结构上，先绘宫苑外，春柳临池，鸳鸯戏波，然后才进入女仙世界的描绘，将特意区别于世界之外，并在构图上安排一丰富诗意的过渡之作法，令人想起英汉宫春晓>。 作画中庭园、树木等绘画处可见吴遗绪派，应为明代晚期苏州作坊的拟古作品。款系治平三年，按南唐无年此号，当系后人伪署。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙姬文会图卷 1幅，57868×4757像素 PNG高清+JPG高清，345M

品名作者 汉宫春晓图卷，清代，周鲲/张为邦/丁观鹏/姚文瀚合绘 形制尺寸 图卷，绢本设色，清高宗乾隆十三年1748年，33.7×2038.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 汉宫春晓，乃描写宫中嫔妃生活，借皇家园庭殿宇之盛，以骋其华缛藻丽之华笔耳。历代所传画本甚多，有画毛延寿为嫔妃写照者，亦有不画此景者，可知原无一定故事。本幅为周鲲、张为邦、丁观鹏、姚文瀚四人奉敕合绘，作于乾隆十三一七四八年。画中宫殿楼阁，池沼水门，山石森木，设色鲜丽，颇有韵致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 汉宫春晓图卷合绘 1幅，264952×4429像素 TIF高清+JPG高清，3.27G

品名作者 云山图卷，元代，方从义 形制尺寸 图卷，纸本，浅设色，26.1×144.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《云山图》为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈二编》。 画作不仅反应画家自身对生活的体验，以及对地域景观特点和季节、物候的细致变化的体会，也显示了画家极尽精致的表现能力。 此画画面虚实处理非常好，画出了烟岚在山脚浮动的感觉，景物若隐若现，连大面积的丛山叠嶂也被遮掩了，但依然令人感到它的真实存在。然而，那寂无人迹、无限宏博的巍峨高山，在云烟变灭中，分明又蕴含着作为道士的画家的宇宙观念。 题跋：高穀、周凯、雪坡道人、王谦、沈成章、钱博、詹景凤、吴湖帆诸人题跋，不录.卷首程南云篆：方壶真迹。收传印：清内府诸鉴藏玺、王季迁诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷，元代，方从义 1幅，61503×2657像素 TIF高清+JPG高清，467M

品名作者 秀野轩图卷，元代，朱德润 形制尺寸 图卷，纸本，水墨淡设色，28.3×210厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并揉进了文人儒雅清澹的审美意趣。画中的书斋为“秀野轩”，将文人的书斋和活动绘于佳山秀水中，是这个时期新出现的山水画题材，直接影响了元末明初早期吴派山水画的审美取向。 清《佩文斋画谱》、《江村画目》著录。 品名作者 秀野轩图卷复制品，元代，朱德润原作 形制尺寸 长卷，纸本，水墨设色，28.3×211.2厘米 来源版权 弗瑞尔赛克勒美术馆，© Copyright 简介说明 画中疏树平野，坡岸汀渚，后有山峦绵延起伏，烟云苍茫。虽然只有…