品名作者 小寒林图卷，北宋，李成 形制尺寸 图卷，绢本，设色，39.4×233厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 绘远处山恋起伏，云雾空蒙；近处松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。 题跋：卷首乾隆题：小寒林、画心中部上方有乾隆题诗，卷尾有清王铎题跋，不录。收传印：宋乾卦半印；“司印”半印；“王铎印”、“觉斯”；“棠村审定”、“苍岩子梁清标玉立氏印章”；清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 小寒林图卷，北宋，李成 1幅，44837×5559像素 TIF高清+JPG高清，784M
品名作者 四季山水图卷，南宋，李唐传 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，35.1×661.9厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。旧传李唐所作，观画风近于明代浙派画家所作。 款识：隶书题：晞古李唐。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季山水图卷，南宋，李唐传 1幅，41395×2572像素 TIF高清+JPG高清，304M
品名作者 窠石平远图轴，北宋，郭熙 形制尺寸 图轴，绢本，设色，120.8×167.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 窠石平远图轴，北宋，郭熙 1幅，20761×16511像素 TIF高清+JPG高清，980M
品名作者 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，35.5×273厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 画中古树盘虬，鸥鹭低飞，渔夫垂钓，樵夫担柴，意境悠闲自适。画卷首尾有画家题跋与印章多方，卷首所钤之“项氏孔彰醉心翰墨”等印，表达了其以书画寄情的心志；卷尾跋文则以多个排比问句，抒发其关于人生的慨叹。此图作为项氏绘画成熟期的抒怀言志之作，正是其笔墨功力与高尚节操的全方位展现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 1幅，36948×4193像素 TIF高清+JPG高清，443M
品名作者 潇湘图卷，五代南唐，董源 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×141.4厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。 本幅无作者款印，明朝董其昌得此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》中的记载，定名为董源《潇湘图》，后入清宫内府收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘图卷，五…
品名作者 十咏图卷，北宋，张先 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，52×125.4厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐奕棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。这是一次风流儒雅的集会，轻松愉快，表现出一派太平盛世的气氛。这一段表现了三首诗的内容，除前述一首之外，另有《庭鹤》、《玉蝴蝶花》二首。 南园临水而建，湖对岸远渚汀洲，村庄茅舍，树木葱浓，群山耸翠，依次表现出《孤帆》、《宿清江小舍》、《归燕》、《闻砧》、《宿后陈庄偶书》、《送丁秀才赴举》、《贫女》七首诗的内容。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十咏图卷，北宋，张先 1幅，80832×6150像素 TIF高清+JPG高清，1.38G
品名作者 溪山春晓图卷，宋代，惠崇 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.5×185.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 卷首是山溪，水中有四舟。水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草，远山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩，卷末是从山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳红桃和各类杂树，一片江南春色。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山春晓图卷，宋代，惠崇 1幅，22090×2894像素 TIF高清+JPG高清，182M
品名作者 陶潜赏菊图卷，北宋，赵令穰 形制尺寸 图卷，绢本，设色，29.8×76.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，设色艳丽，惟未必出于赵令穰手笔，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陶潜赏菊图卷，北宋，赵令穰 1幅，588881×4244像素 TIF高清+JPG高清，424M
品名作者 渔村小雪图卷，北宋，王诜 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44.5×219.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰迴路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渔村小雪图卷，北宋，王诜…
品名作者 江行初雪图卷，五代十国，赵幹 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.9×376.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此卷是早期重要的山水人物画。描绘江南初雪，寒气刺骨。沿江渔民的生活景象，岸边挤作一团的旅人御寒，画中的人物描绘得细腻而生动写实。全画丝地淡墨，笔墨刚劲，树石浓淡，赵氏技法之奇，画之精，犹令人惊叹。卷首有“赵干学生《江初雪图》”的题记。后人沿袭此称谓。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江行初雪图卷，五代十国，赵幹 1幅，77850×4235像素 TIF高清+JPG高清，783M
品名作者 元人秋猎图卷，作者年代不详 形制尺寸 图卷，绢本，设色，59×1240厘米 来源版权 清内府旧藏现藏未知，© Copyright 简介说明 画卷描绘了元代帝王率军出行、露营与猎宴的情形。画面场景宏大，具有史诗般的气势。人物刻画极为生动，脸部造型具有典型蒙古人的特征。其中描绘太子及众武士骑在飞奔的马上追射、捕杀鹿的情景更是暗含深意。此卷钤有乾隆诸玺与嘉庆、道光的鉴藏印，著录于《石渠宝笈》，为清内府旧藏。 根据保利拍卖提供的资料： 长达12.4米的《元人秋猎图》是迄今发现的、经清代宫廷收藏的尺幅最大的狩猎图。12月20日，站在这幅画前，台湾地区收藏家徐政夫向第一财经回忆了这幅画作重新进入国内市场的经过：1989年，《元人秋猎图》出现在佳士得纽约拍场上，台湾地区艺术品收藏团体寒舍以189万美元的价格将其买下，创下当时中国艺术品价格的世界纪录。据现有公开资料显示：2007年，《元人秋猎图》也曾在保利上拍，经过多轮竞价，突破2000万，但最终未能成交。2016年12月20日，当天的夜…
品名作者 桃源问津图卷，明代，文徵明款 形制尺寸 图卷，纸本，设色，32.88×548.3厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 本卷根据陶渊明《桃花源记》文本内容进行创作，忠实于故事情节，以人物活动为线，画面布局连续。可分为四段，与记文内容相合。 第一段画面的故事情节是“忽逢桃花林”“林尽水源，便得一山，山有小口”“便舍船，从口入”，画卷开始处有两棵松树，溪水蜿蜒，夹岸桃花林中无杂树，小船停留在溪水中，渔人形象则被安排在山洞口处，作携桨欲进之态，一段连绵山脉暗示了渔人在山洞中将会行走的路程。 第二段描绘了“土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻”，以山体遮挡住了桃花源中的部分景象，而屋舍与桑竹交相掩映。渔人被安排在和人交谈，所反映的情节是“见渔人，乃大惊，问所从来”。此段包括渔人在内共有九个人物形象，出现在掩映的山体之前的有两个，一个是田间种作者，一个是水上行船者，这是渔人已经见到过的；和人交谈时候的渔人形象与入洞口时相比，少了斗笠，…
品名作者 清明上河图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.5×987.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此长卷描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象，但结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，建筑上更为恢宏壮阔。城外青山绿水，树木葱郁；城内街道上商铺、院落、楼阁，排列整齐，豪华气派，几百年前的恢宏建筑跃然纸上。编者按：此卷为仇英真迹无疑，与世传其它本仇英仿清明上河图本校之，可看出其它本与此本差距之巨大，且本卷比张氏现存原本多出金明池皇家宫苑一段，表明仇英在作此本时参考的原作还未遗失后半卷，从仇实父此卷可以想见张择端原作本之全貌。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷调色本，明代，仇英 1幅，159010×4339像素 TIF高清+JPG高清，2.57G 清明上河图卷原色本，明代，仇英 1幅，130298×4002像素 TIF高清+JPG高清，1.94G
品名作者 清明上河图卷现代印刷品合成图卷，元代，赵孟頫传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，尺寸未知 来源版权 互联网收集，© Copyright 简介说明 画卷开头题有“清明上河图”，有翰林学士赵孟頫题字和印章，画面上半部分有作者对清明上河图的文字图解。此卷应为现代印刷品合成图卷 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，元代，赵孟頫传 1幅，64087×3425像素 TIF高清+JPG高清，530M
品名作者 清明上河图卷，元代摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，尺寸未知 来源版权 歌华会馆网传，© Copyright 简介说明 任氏宣和堂主人曾在香港佳士得拍得的佚名《清明上河图》工笔重彩精摹本，交由中国工笔画学会会长、著名工笔画家林凡先生予以研究和考证，希望能找出作者姓名和摹创年代。林凡先生经过一年半的认真研究和剖析，剥去了这个精摹本的伪序伪跋和其他种种伪装，找出了摹本中的许多元代真实证据，是后确认它是早于明代仇英摹本的一卷从未在任何文献中著录过，从未经任何著名藏家公开宣示过的一件元代晚期摹本，其艺术水准极高，收藏资讯至富的宋以后的最早工笔重彩摹本。这一发现，是中国美术史上的重大事件。 这件元代工笔重彩摹本画的很好，其艺术水准获得了北京和辽宁的多们文博专家以及许多著名工笔画家的的高度肯定。至于其历史考证要点，已由林凡先生撰写成《清明上河图元本初证》一文在香港《文汇报》及《中国工笔》杂志上公开发表，也初步获得了社会上的广泛认同。 细看元本《清明上河图》，笔墨章法用的都很巧妙 ,特别是工笔重彩…
品名作者 五云楼阁图卷，宋代，赵伯骕传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，31.8×297.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷赵伯骕隶书题臣字款，非宋人形制，更近于明人仇英一派画风。自跋: 五云楼阁图，臣伯骕恭绘进呈。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五云楼阁图卷，宋代，赵伯骕传 1幅，77144×4758像素 PNG高清+JPG高清，410M
品名作者 全景清明上河图卷，清人摹仇英本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，41×1285.5 厘米 来源版权 奥地利维也纳应用艺术博物馆，© Copyright 简介说明 此卷为传世清明上河图众多画卷中的一卷，带金明池赛龙舟的完整卷，后添加臣字款：臣张择端进。观画风已是明清人的格调，或是据仇英画本所仿作。然卷后宋、元名贤题跋累累，应是伪托，有所写精好似真迹者，或是从别卷移来，或是临摹而来。 臣张择端进。卷尾张著、欧阳玄、高克恭、李珏、李东阳各一跋，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 全景清明上河图卷，清人摹仇英本 1幅，242837X9865像素 PNG高清+TIF高清+JPG高清，4.36G
品名作者 清明易简图卷，北宋，张择端传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，38×673.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 卷末有“翰林画史臣张择端进呈”款，许多招牌如“孙好手馒头”、“潘家黄耆圆”等，都与《东京梦华录》所记相同。人物面容姿态，描绘得相当仔细，活动热闹丰富，为仿本中的佳作。画幅上有王世贞、严世蕃（1513-1565）的假印，推测是明后期作伪者，附会王世贞父亲王忬（1507-1560）以複制的〈清明上河图〉搪塞严嵩（1480-1567）父子，后来惹祸致死的故事，所刻意制作的本子，藉以抬高画价与可信度。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明易简图卷，北宋，张择端传 1幅，55701×2055像素 JPG高清，36M