品名作者 关山行旅图轴，五代，梁关仝 形制尺寸 图轴，绢本，设色，144.4×56.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘著一个充满人物活动的山谷景象。其中对行旅、旅店与村落中居民与牲畜等细节，掌握得十分生动。这让人想起《宣和画谱》中的关仝长于 “村居野渡”、“渔市山驿” 的记载。但在山体质面的处理上，此作则较为简拙，或许不是关仝真迹，而系学生辈，如商训在十一世纪中期的创作。 此画在村落部份有许多修补，左下角跪拜者前之伏地人物，显然即为补绢上的后添之笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 关山行旅图轴 1幅，14554×37069像素 JPG高清，84M

品名作者 枫谿观瀑高宗御题图轴，清代，董邦达 形制尺寸 图轴，纸本，设色，220.6×80.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画峻岭深壑，跨桥敞轩中，高士坐赏秋光。以朱红、黄绿表现秋林，用色艳而不俗。山石肌理以短而扭动的牛毛皴交叠，再加擦染，山头多苔点，借此营造山峦动势，为受元代王蒙画法影响而自运的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 枫谿观瀑高宗御题图轴 1幅，7598×20602像素 JPG高清，51M

品名作者 风雨归舟图轴，明代，戴进 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，143×81.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。 戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，有时更在画中加入了许多创新风貌。这种描绘一时之间的风雨乍来，呈现出充满戏剧性的趣味，正是浙派画家所喜好的新风貌，成为他们描绘这类风雨山水图的典范。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风雨归舟图轴 1幅，3984×7024像素 TIF高清+JPG高清，53M

品名作者 仿唐人大禹治水图轴，清代，谢遂 形制尺寸 图轴，纸本，设色，160.7×89.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画大禹开山治水故事。禹为治水方法，寻遍各地，一日梦神人告知得治水神书方法。大禹得书后细读深思，又获神仙帮助斫石疏波，治服洪水。画中著红衣戴冠帽者为禹，前则工人开山搬石，画幅左侧有神人斫石相助，右侧工人们正以各种器具凿山开路，远处则烧山辟径，野兽四处奔窜。全图用笔精谨，人物神情生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿唐人大禹治水图轴 1幅，2754×5712像素 JPG高清，32M

品名作者 春山游骑图轴，清代，永瑢 形制尺寸 图轴，纸本，设色，143.4×61.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 春山阁楼、房舍人家、山径行人。溪畔骑牛牧童，小牛紧随。近处庭院，主人似乎准备迎接访客骑行而来。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春山游骑图轴 1幅，3484×8028像素 TIF高清+JPG高清，66M

品名作者 碧梧降暑图轴，明代，宋懋晋 形制尺寸 图轴，绢本，设色，124×38.4cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅画窗前疏竹，桥畔垂杨，碧梧阴森，一人坐山房小憩，状甚悠闲，柳岸芦苇茂盛，叶茎倾斜，似有习习凉风吹入围墙人家。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 碧梧降暑图轴 1幅，4256×9448像素 JPG高清，12M

品名作者 买鱼沽酒图轴，元人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，57×36.7cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图描绘了群山为白雪覆盖，老松古杉点缀一些青翠之意。水榭中，主人等待著小童买鱼沽酒归来。溪涧木桥上，行旅冒雪赶路前来聚会，为寂静之山林增添了生意。依画法作者名款，旧传为元人之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 买鱼沽酒图轴 1幅，4282×6534像素 TIF高清+JPG高清，63M

品名作者 临流独坐图轴，宋代，范宽 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，156.1×106.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅山形轮廓多方折的线条，皴纹直劲有力，水墨层加渍染，用墨甚浓，有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云，与山石成虚实之呼应，凝重中有灵秀之韵。画中并无绘者款印，清代才归于范宽名下。浮突的树根、山顶的密林、粗砺的山石等，都明显承继自 〈谿山行旅〉。但被切割的主山缩减了体积与量感，画面充满云烟与山石的虚实对应，人物是独坐岸边、自觉性地观照四周山水的文士，身份和与自然的关系都已与前作不同。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临流独坐图轴 1幅，5949×9036像素 JPG高清，22M

品名作者 春塘柳色图轴，宋代，朱叔重 形制尺寸 图轴，纸本，设色，41×55.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此轴为都察院左都御史金德瑛于清乾隆二十六年（1761）十一月十一日进献之作。此时正值第三次南巡前夕。这是他送给乾隆皇帝的最后几份礼物之一。乾隆皇帝出发约十天后取此画欣赏题咏，然不久即于二月初三日获报金德瑛病逝的消息。 此画设色妍雅，贴切地描绘出春塘柳色、韶光融融的气象。正如乾隆皇帝的题句，让人联想到北宋赵令穰所描绘的江乡风致。不过此作似与元末明初之风格有异，左方落款或为后添，疑出自清代王翚手笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春塘柳色图轴 1幅，5470×5114像素 TIF高清+JPG高清，43M

品名作者 春山图轴，宋，赵伯驹（传） 形制尺寸 图轴，纸本，设色，89.5×32.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此作无名款，以细笔描绘沿溪风光，空间绵延，物象丰富，甚得乾隆皇帝喜爱。根据乾隆二十二年的题跋，乾隆皇帝 “观其风神笔力”，故称为赵伯驹之作。本幅画山水晴云，游骑寻春，村家桃柳，水亭茶话。通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目皆绿的景致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春山图轴 1幅，3336×8386像素 TIF高清+JPG高清，68M

品名作者 雪栈牛车图轴，宋人绘 形制尺寸 图轴，绢本，水墨浅设色，164.2×104.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画轴描绘寒天积雪，林木萧索，远方丘陵起伏，牛车行旅络绎不绝，往返于雪径上；庄院内牛骡或卧或息，檐前二人握手倾谈旅况。画家以叙述性的手法，详实地掌握了严冬季节，郊野行旅的活动景况。 幅中坡石皆用斧劈法侧斜横皴，用笔凝重，墨色浓郁，画法齐整严谨。以笔墨论，或是出于南宋后期受李唐风格影响者所作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪栈牛车图轴 1幅，4224×6622像素 TIF高清+JPG高清，60M

品名作者 溪山暮雪图轴，宋人绘 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，102.1×55.9cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 白雪覆盖溪岸与山峰，群鸦翔集欲归巢。溪山之间，仍见绿树丛丛，应是江南冬日之景象。从构景来看，本幅仍具“主山立于画面中央”的遗风，但已脱去山石充实的北宋风格。全幅虚空处几占有二分之一，显露出南宋山水的韵味。在表现树石上，继承李唐之风格，但画树与斧劈皴的技法趋于精巧细緻，与马夏（活动于十二、三世纪之间）派倾向粗犷简逸作风大异其趣。

品名作者 烟霭秋涉图轴，南唐，赵幹 形制尺寸 图轴，绢本，设色，110.5×55.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘山谷间流水潺潺，五名行旅提挽裤脚，相继涉水渡溪，背后的树木已呈枯黄，后岭复重重环抱，此境益为幽深绝尘。旧传本幅为赵幹之作。然此幅树木的造型等细节似与晚明蓝瑛有关，故应为晚明之作。 资料信息 品名/作者 格式/数量 尺寸/容量 烟霭秋涉图轴，南唐，赵幹 JPG高清，1幅 7640×15091像素，34M

品名作者 对月图轴，南宋，马远(传) 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，149.7×78.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画轴描绘悬崖秋夜，皓月当空，一人坐磐石，持杯向月，一童捧壶侍立，写李白 “月下独酌” 诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。技法十分纯熟，显示明代受马远影响的浙派画风。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 对月图轴 1幅，7216×13711像素 JPG高清，18M

品名作者 陋室铭图轴，清代，黄应谌 形制尺寸 图轴，绢本，设色，243.3x158cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画幅上部为崇山叠嶂，山峰群起。山间林泉飞瀑，烟横雾断。画幅下端，山溪逶迤，山冈处山石奇岖不平。两侧各长有数株巨松，枝叶茂繁，形成浓郁树荫。在树荫下座落着数间屋宇房舍，中间一间室内大门敞开，厅堂坐有几位雅儒，正在论经说道，左右各有书童抱着书帙前来，屋堂前的石台上陈设着古物如瓷瓶、铜簋及盆景。右侧溪岸上架有石桥，一位文士站立在桥面上，侧身仰望，后有一书童肩背书箧相随。上方录唐朝刘禹锡「陋室銘」全文。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陋室铭图轴 1幅，7659×11620像素 JPG高清，16M

品名作者 溪山秋色图轴，宋徽宗赵佶绘 形制尺寸 图轴，纸本，设色，97x53cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画中崇山叠嶂、沙坡群树出现在画幅的左上侧，山石轮廓浑圆，水墨淡染其间，缀以烟霭野水，再现山水于抒情诗意的氛围中。虽画上钤有徽宗的花押及 “御书” 印记，然从画风看，此作成画时间约在南宋时期。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山秋色图轴 1幅，7984×13463像素 JPG高清，29M

品名作者 仿赵宗汉山水图轴，清代，袁瑛 形制尺寸 图轴，纸本，设色，93.9×34.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 清初山水画坛仿古之风盛行，袁瑛在吸取古法的同时，更注重再现自己对自然环境的真实感受。此幅仿宋赵宗汉《雁山叙别图》轴，描绘雁荡山的山水图景。嘉祐二年五月廿九日，宗汉奉使出镇广南，过浙中，其乡人旧友汪子卿少游浙中，登庆历进士，归从雁山，作此图为别。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿赵宗汉山水图轴 1幅，3260×8576像素 JPG高清，54M

品名作者 鹿鸣嘉宴图轴，明代，谢时臣 形制尺寸 图轴，绢本，设色，186×82.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 鸣宴为唐代科举制度下产生的活动，由州县长官于乡试放榜后宴请主考官、新科举人，因宴席中会唱 〈诗经・小雅・鹿鸣〉 篇章而得名。画中场景位于芭蕉与修竹围绕的溪流边，六人席地而坐，或演奏乐器，或相互敬酒，周边陈列器皿有爵、豆等古代礼器。山石皴法苔点繁复，但笔力较为软弱，人物描绘也不似谢氏作风，应为托名之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 鹿鸣嘉宴图轴 1幅，5660×11822像素 JPG高清，31M

品名作者 桃村草堂图轴，明代，仇英 形制尺寸 图轴，绢本，设色，150x53cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 自题：“仇实父为少岳先生制”，钤“十洲”朱文葫芦形印。此图是仇英师承南宋二赵风格的作品，描绘的是幽深静逸的隐居环境。草堂位于山坳，其后桃林一片，溪流出其下，一童子踞溪侧洗砚。更上则高岭白云，丛树列布，意境幽深。画作富有诗意，画法精细工谨，细致入微。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重。方薰在《山静居论画》中说：“设色不以深浅为难，难于色彩相合，合则神气生动。”此图将滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起，具有一种雅俗共赏的艺术效果。此图为仇英青绿山水画的代表作之一。 据徐石雪题跋考证，画中主人公为项元淇。仇英此图是应项元淇之约而作。项元淇，字子瞻，号少岳。工诗文，善草书，著名收藏家项元汴之兄。图中项氏襟带飘然，风度高雅，四周环境清幽，景色宜人，宛如人间仙境。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题跋。经清内府收藏，后为徐石雪所得。鉴藏印钤“阿尔喜普之印”、“…

品名作者 春山吟赏轴，明代，仇英 形制尺寸 图轴，绢本，设色，157.5×63.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅绘溪山胜景，高士游春，虽是青绿之作，不见富贵，唯有逸气绕耳目，学赵伯驹，仇英得其韵者。台北故宫博物院所藏几幅署款 “仇英” 的青绿大轴，都是学仇英的画者托名之作，然几可乱真。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春山吟赏轴，明代，仇英 1幅，7280×17916像素 JPG高清，17M

品名作者 白云红树图轴，明代，蓝瑛 形制尺寸 图轴，绢本，设色，110.5×55.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅用没骨法以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。自识“张僧繇没骨法”，实为画家自己独创的画风，此幅为蓝瑛青绿重彩画的代表作。 幅左上自识：“白雲紅樹。張僧繇沒骨畫法，時順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年，时蓝瑛74岁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白云红树图轴 1幅，12150×45577像素 PNG+JPG高清，793M

品名作者 望海楼图轴，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，159.8×93.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画中楼阁矗立于城墙之上，下瞰大江，群客登临宴饮。 屋内文人三五成群，有些持卷观赏，有些凭窗眺远。本幅用界工整，青绿设色已略剥落，然屋宇脊顶之蛤白勾勒线条仍鲜明如故，使楼台轮廓分外醒目。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 望海楼图轴 1幅，4100×6824像素 JPG高清，49M

品名作者 竹溪销夏图轴，清代，永瑢 形制尺寸 图轴，纸本，设色，137.7x62cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅画夏日山径溪涧，竹林庭院、湍泉亭榭，文人雅士避暑时的情景。永瑢为清乾隆帝（高宗）第六子，封质庄亲王，自号九思主人。工于诗文，又能书法绘画，画山水师学近人黄坚，能够自辟一途，状物写景甚为重视明暗向背的表现，画境颇有实境之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹溪销夏图轴 1幅，3650×7660像素 JPG高清，54M

品名作者 庆丰图轴，清代，唐岱，孙祜等绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，393.6x234cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 汉高祖刘邦本是丰邑（江苏丰县）人，称帝后定都长安。由于父亲思乡，于是将长安的街道改建成丰的样子，并命丰的居民移居于此，以满足太上皇的思乡之情。这幅画由清乾隆时期的宫廷画家唐岱、孙祜、丁观鹏等合作，以繁缛而精工的技法，描绘新建的丰邑市街景象，殿宇宏伟，街市井然，色彩妍丽，是典型的清代院画风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 庆丰图轴 1幅，4066×6882像素 TIF高清+JPG高清，60M