品名作者 清明上河图卷，清代，陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35.6×1152.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 清院本清明上河图，由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作画成，可以说是按照各朝的仿本，集各家所长之作品，再加上明清时代特殊风俗，如踏青、表演等等娱乐活动，因此增加了许多丰富的情节，如戏剧、猴戏、特技、擂台等等，画的事物繁多，虽然失去了宋代古制，却是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。同时，由于西洋画风的影响，街道房舍，均以透视原理作画，并有西式建筑列置其中。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细緻，界画桥樑、屋宇、人物皆细腻严谨，是院画中极精之作。 款识：乾隆元年（1736年）十二月十五日奉勅，臣陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道恭画 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷原版，清院本 1幅，67704×2036像素 TIF高清+JPG高清，341M 清明上河图卷…

品名作者 清明上河图卷，清代，沈源 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.8×1185.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 沈源「清明上河图」的构图，与清院本「清明上河图」几乎相同，但以水墨为主，在用色方面，更只用赭稍色加钩染，自有一番清新雅淡的韵味。用笔巧妙，界画桥梁、屋宇、人物皆极为精细工整，亦清画院中之佳作。 臣沈源恭绘，钤“臣沈源”印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，清代，沈源 1幅，70812×2016像素 TIF高清+JPG高清，360M

品名作者 清明上河图卷，明代，仇英传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，34.8×804.2厘米 来源版权 台北故宫博物院故畫001605，© CC BY 简介说明 「清明上河图」是画史上热门画题，明代以来更蔚为风潮。此件旧传仇英所作，观其用笔设色应是明代后期，所谓「苏州片」的作坊作品。画中景观多有趣味，如杂技、走索、校阅等，对船只的描绘也充满奇想。全卷山石以青碧设色，后段对宫殿园囿的描写更是华丽。此件引首为乾隆帝为宝亲王时期所题，由梁诗正代笔书写，是早入清宫收藏者，对乾隆元年完成的「清院本清明上河图」之创绘有相当影响。 台北故宫博物院现藏有仇英清明上河图卷3个版本分别为：故畫001604、故畫001605本幅、故畫001606 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，明代，仇英传 1幅，70041×1980像素 TIF高清+JPG高清，329M

品名作者 清明上河图卷，元代，盛懋传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，50×2000厘米 来源版权 德国巴伐利亚东亚图书馆，© CC BY-NC-SA 简介说明 盛懋版本明显的区别是画的人数远远少于其他诸版，没有呈现出足够繁华的城市景色。 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，元代，盛懋传高清拼图画卷 1幅，141651×4572像素 PNG高清+JPG高清，983M 清明上河图卷，元代，盛懋传超清分段图片（文件较大，难以拼图成卷） 29幅，单幅约11000×9000像素 JPG高清，1G

品名作者 风雨归邨图卷，明代，谢时臣 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40.3×425.4厘米 来源版权 克利夫兰美术馆，© CC0 简介说明 图绘渔村风雨之景，风紧浪急，渔人纷纷结束劳作回家。谢思忠擅作高头大轴，江山雄壮之作，此幅长卷描写细腻，人物众多而刻画生动，可见谢氏画艺之多能。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风雨归邨图卷，明代，谢时臣 1幅，68979×4928像素 TIF高清+JPG高清，785M

品名作者 雪山图卷，明代，文征明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26×521.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 观《雪山图》岗峦起伏，远山连熟不尽，然用笔却较为迟疑，尤其树叶画法相当格式化，用色较以精石为主，色彩不通透，浊而不清，应是后人仿作。 此件作品与戊子 (1528)《关山积雪图》构图几如出一辙，皆画群山飞雪，行旅冒风雪骑驴横渡冰上，似为一稿多图，卷后[涵峰]及[王履约]印，是王宠之兄王守 (1492 – 1550) 的藏印。文徽明与王氏兄弟交情深厚，时赠书画，以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟，跋语亦提及此画经三年时间才画成，实有违常理。文徽明晚期为吴中画坛领袖，作品[寸图才出，千临百墓。] 款识：（谢惠连雪赋。文不录。）余早岁曾见王摩诘雪溪图。笔法妙绝。未尝少忘。每形诸梦寐。几欲模仿。辄以事阻。今日偶有佳纸。漫用其笔法为之。或作或止。三载始就。并书惠连此篇。虽不能媲美前人。稍有生色处。亦庶几似人之喜也。时嘉靖十八年（西元一五三九…

品名作者 清明上河图卷，年代作者未知 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35×762厘米 来源版权 韩国和庭博物馆，© Copyright 简介说明 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，韩国和庭博物馆藏本 1幅，142815×6555像素 TIF高清+JPG高清，2.18G

品名作者 春山访友图卷，元代，盛懋（传） 形制尺寸 图卷，绢本，小青绿，58.4×135.9厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘群山连绵，山势巍峨，山下河面宽广，一叶扁舟前行。岸上二人在前，童子随后。山脚僻静处一座庭院隐现，可见前院后屋，院门外一仆人打扫，中间房屋内主客相谈甚欢，院内数人立于一侧。此卷无印款，从风格判断定为元人盛懋，而笔稍纵逸，或是明初画家之笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春山访友图卷，元代，盛懋（传） 1幅，9339×3464像素 TIF高清+JPG高清，50M

品名作者 辋川十景图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28×428厘米 来源版权 吉林省博物馆，© Copyright 简介说明 辋川十景图卷名为写唐代王维隐居蓝田别墅的诗意，实际上正是明代的园林生活为粉本。屋舍界画的工整，花木杂树的精微，青绿设色的细丽，真称得上穷工极艳。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 辋川十景图卷，明代，仇英 1幅，39182×2600像素 TIF高清+JPG高清，389M

品名作者 临王维辋川图卷，北宋，郭忠恕(传) 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，30.8×438厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 绘亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄山下云水流肆，偶有舟楫过往。原作已佚，传世只有历代临摹本，但郭忠恕的临本用笔精妙，与王维所绘最为相仿。 《辋川图》是唐代王维所作的单幅壁画，辋川，是唐代大诗人王维的居所，史料记载，他曾多次画过这里。原作已无存，现只有历代临摹本存世。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。《辋川图》里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临王维辋川图卷，北宋，郭忠恕(传) 1幅，24568×1949像素 PNG高清+JPG高清，72M

品名作者 仿王维辋川图卷，元代，王蒙（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×1075.6 厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 《辋川图》是唐代王维所作的单幅壁画，辋川，是唐代大诗人王维的居所，史料记载，他曾多次画过这里。原作已无存，现只有历代临摹本存世。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。《辋川图》里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。 此幅旧传王蒙作，观其画笔，更近于宋旭风格。 款识：丙午夏见右丞辋川图于表村陈氏藕花轩，惜卷中残破，笔墨几不可辨，同囗高士属摹，越三载而始就，黄鹤山人王蒙。 作者印：王蒙印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿王维辋川图卷，元代，王蒙 1幅，111501×2771像素 TIF高清+JPG高清，883M

品名作者 天保九如图卷，宋代，刘松年 形制尺寸 图卷，绢本，设色，53.8×302厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅是作者根据《诗经•小雅•天保》：“天保定尔，以莫不兴。如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增……如月之恒，如日之升，如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承” 的诗意所绘。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天保九如图卷，宋代，刘松年 1幅，34779×4000像素 JPG高清，39M

品名作者 秋山高士图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图轴，绢本，水墨淡彩，28.6×232.4厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘秋江阔远，山居清凉，高士或携琴、或观瀑、或对弈、或罯鱼。实幽居之胜地。山石笔墨学李唐去其砍斫之势变为深秀之笔，此卷或是唐寅仿古之笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋山高士图卷，明代，唐寅 1幅，73044×4560像素 TIF高清+JPG高清，742M

品名作者 云山图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，46.4×194.6厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 这幅友仁在新昌作于公元1130年的《云山图》，全景以留白的云霭，穿梭于峰峦叠翠间，重山翠岭连绵不绝，自左而右、渐行空远。 至于其笔法技巧，则以“米点”墨色铺陈山峦及树石，另以较为浅淡的墨色晕染沙渚岸边；工笔浓墨装点枝干、独桥及扁舟。 画家铺陈山景的风格及技法，与其父米芾颇有相通之处，故《画继》中称其所作山水“点滴烟云，草草而成，而不失天真，其风气肖乃翁(芾)也”，故画史上有“大米”及“小米”之称。 此幅充满诗意、适时应景的画题,可溯自其父米芾，甚而宋迪“萧湘八景”图。 它旨在将游历山景的心境投射于画境中，透过米点皴染表现出来,诗画合一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷，宋代，米友仁 1幅，17333×3085像素 TIF高清+JPG高清，90M

品名作者 仙山图卷，元代，陈汝言 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.4×97.3厘米 来源版权 克利夫兰美术馆，© CC0 简介说明 画面那水、那山、那松、那楼在统一协调的淡绿调子里，或妩媚变幻、或变形夸张，均有一种自在悠然的气势。富有装饰意味的画面，呈现着疏朗、清远的气韵，给人以秀润、清爽之感，使观者不由自主地随着画中之人走进这可游可居的美妙仙境。 该图右上角有倪瓒题写的字样：“仙山图，陈君作也，所画秀润清远，深得赵荣禄笔意。辛亥十二月二日，倪瓒题。”由此可知，该画作于明洪武四年（1371）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙山图卷，元代，陈汝言 1幅，17085×4678像素 TIF高清+JPG高清，220M

品名作者 迎春图卷，明代，吴彬 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.3×252.8厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷描绘迎春赶庙会的山水景色。市场小木桥上，人们或搭戏台欢娱，或乘轿骑马纷至沓来，山野里散发着春天的气息。全卷危峰林立，怪岩悬崖，村落屋宇依山傍水散布。画面气势浩荡，构图造景怪异，竖立横拉，险峻山水之美中不失平远山水自然舒展之美，给人以新颖的视党感受。山石以牛毛皴写出，细而利，疏而松，极少点苔，山石显得灵秀苍莽。卷首题：庚子仲冬日寫，枝隱吳彬。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 迎春图卷，明代，吴彬 1幅，40381×4884 像素 JPG高清，39M

品名作者 南都繁会图卷，题明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44×350厘米 来源版权 中国国家博物馆，© Copyright 简介说明 此图卷描绘了明代南京城市商业兴盛的场面。画面从右至左，由郊区农村田舍开始，经城中的南市街和北市街，止于南都皇宫，着重表现纵横的街市，市面店铺林立，标牌广告林林总总，车马行人摩肩接踵。画卷在南都皇宫前结束。画卷内共绘有1000多个职业、身份不同的人物和109个商店的招幌牌匾，充分反映了明代城市经济和社会生活的深刻变化。卷首署“明人画南都繁会景物图卷”，尾署“实父仇英制”，但从绘画技法看，并非仇英的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 南都繁会图卷，题明代，仇英 1幅，31673×4000像素 JPG高清，44M

品名作者 江乡农作图卷，宋代，赵士雷 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.4×316.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘春夏之交时分，江乡小村耕织渔猎的景象。赵士雷〔北宋〕字公震，承平王孙，生卒年不详，曾任襄州观察使等职。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江乡农作图卷，宋代，赵士雷 1幅，50821×4354像素 JPG高清，72M