品名作者 双鹰图轴，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，167.2×98.4厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此图绘两只角鹰立于老杏树干上。杏花盛开，红茶花怒放，当是初春时间，山涧中清泉作响，角鹰对视，更显山林幽境。此幅工细精整，富含明代宫廷气息，然比之吕纪，林良工细一路，又显文雅。 直译：工笔画两只雄鹰，栖息于岩石之上，周围有水、山茶花等植被，笔触宽阔。在中国绘画中最受喜爱的鸟类题材中，鹰的描绘至少可以追溯到四世纪。由于外国统治的元朝（1279-1368）和本土明朝发生了巨大的社会政治变化，鹰的一种复杂的象征语言得以发展。它可以代表一个凶恶的攻击者，一个勇敢的英雄，或者一个开明的皇帝。在这幅画中，两只鹰在高高的位置上安详地休息，也许是明智的皇帝和皇后的理想形象。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双鹰图轴，明代，佚名 1幅，4614×7786像素 TIF高清+JPG高清，69M

品名作者 竹雀双兔图，辽代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，113.4×56.2厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 画面中部 双钩墨竹一丛，其中有长竹三竿，耸立其间，又有三 只麻雀，分踞枝上，情态各异。丛竹之下，生长的三株 野花，左为蒲公英，中为地黄，右为白头翁。前面两只 灰色野兔，一只在吃草，一只在探望，神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡，三竿高竹，三只麻雀，三株野 花，左中右排列有序，两只灰兔，分踞左右。车前子与 野花，基本上也左右成行，上下成趟。从中不难看出， 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹，施以淡彩，麻 雀、双兔以彩粉打底，再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾，均以重彩表现。观其技巧，非出自名家之 手，构图与设色均较稚拙，对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材，此图与诸多辽墓壁画，在构图、内容、画风等方面皆有相同之处，据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹雀双兔图，辽代…

品名作者 竹虫图轴，北宋，赵昌传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，100×54.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 本图是一幅著名的“赵昌之曲竹”作品。其以细腻的笔法和鲜丽的赋彩，写实地描绘出曲竹、以及周围的地瓜、鸡冠花、蝴蝶、蜻蜓、金钟儿、纺织娘等草虫。一般认为草虫图中描绘的花草和昆虫各有寓意。例如：瓜的寓意是子孙兴旺长久，而本图中也画有瓜。此外，鸡冠花上与蝈蝈，表示出人头地的“官上加官”吉祥图。而本图中虽未画有蝈蝈，但推测是以鸡冠花来表示出人头地的寓意。相传本图作者为赵昌，是北宋前期的画院画家，据说是画花鸟、尤其是画花木折枝的折枝花名家，自称“写生赵昌”。本图为传赵昌作品，但依然是现存草虫图中的顶级之作。画上有“杂华室印”之印，据说为足利义教之印，在日本作为东山御物而被珍藏。曾为浅野家旧蔵品。 收传印：杂华室印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹虫图轴，北宋，赵昌传 1幅，6622×11811像素 TIF高清+JPG高清，223…

品名作者 哈叭惊蝉图轴，明武宗画旧题，明代，李璈绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，121×57.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本画旧题为明武宗作，但是由树根底下的款字判断，其实应该出自李璈所绘。他是武宗正德时期的宫廷画家，详细的生平已经无从查考。这件立轴，可能是他存世唯一的作品。柳叶摇曳间，一只夏蝉兀自地迎风翱翔，蝉翼鼓动所发出的声响，似乎惊扰了路过的哈叭狗。只见它转头打量，仿佛想高叫一声，回吓一吓飞蝉。画面构图虽然简洁，不过却充满了戏剧张力，耐人玩味。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 哈叭惊蝉图轴 1幅，3674×7610像素 JPG高清，10M