水墨画

佘山游境图轴 | 明代/董其昌

品名作者佘山游境图轴，明代，董其昌形制尺寸图轴，纸本，墨笔，98.4×41厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明此图以行书笔法入画，笔势秀逸简淡，笔力纯正浑穆，画面形象地展现了佘山境内湖光山色的疏淡幽静之美，抒发并寄托了董氏厌恶党派纷争、向往幽居山野的心曲。本幅自题：“丙寅四月，舟行龙华道中，写佘山游境。先一日宿顽仙庐。十有四日识。思翁。”钤“玄宰”印。 “丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。这一年，董其昌辞官告归，乘船畅游江南，寄情于山水书画。据自题可知，四月之时，正值其舟行至龙华镇。此镇位于今上海西南，镇中有龙华寺，周围遍植桃花，每遇桃花盛开之际，便有大批游人至此赏花。此图为董其昌行至龙华时，回想起前一日所历之湖山佳境，兴之所至，诉诸笔墨，以资玩味。其所写佘山位于今江苏青浦县境内，有东西两峰，风景秀丽。相传古有佘姓者曾隐居于此，故而得名。自题中提到的“顽仙庐”为董其昌密友、书画名家陈继儒所筑，位于东佘山下。资料下载品名/作…

九峰寒翠图轴 | 明代/董其昌

品名作者九峰寒翠图轴，明代，董其昌形制尺寸图轴，绢本，水墨，123.7×46厘米来源版权天津博物馆藏，© Copyright 简介说明图绘寒冬中旷野一片寂静，远处山脉连绵，湖面宽广平静，近处斜坡岸边树木叶落殆尽，枝杆或直或曲，孤寂耸立。此幅融合董源、黄公望、倪瓒各家笔意，是董其昌最擅长的手法。款识：九峰寒翠，昆山道中望九峰峰泖图此，丙辰秋日（1616年）玄宰。题跋: 王时敏一跋，不录。作者印：太史氏、董其昌。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量九峰寒翠图轴 | 明代/董其昌 1幅，5432×14582像素 TIF/JPG高清，302M

疏林远岫图轴 | 明代/董其昌

品名作者疏林远岫图轴，明代，董其昌形制尺寸图轴，纸本，水墨，98.7×38.6厘米来源版权天津博物馆藏，© Copyright 简介说明此图为近景画，坡石错落，勾勒圆浑。坡上疏林，用笔虽简而各蕴姿态。中景水面空旷，一山耸峙，在平远的构图上颇见险势。整幅画简洁朴拙，萧散空灵。款云：年家（侄）袁伯应（袁可立子袁枢）司农上疏归省尊人大司马节寰（袁可立）年兄，赠以诗画，癸酉十月之望。题诗：挂冠神武觐庭闱，得奉朝恩意气归。圣主似颁灵寿杖，仙郎耐着老莱衣。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量疏林远岫图轴 | 明代/董其昌 1幅，4524×11630像素 TIF/JPG高清，200M

葑泾访古图轴 | 明代/董其昌

品名作者葑泾访古图轴，明代，董其昌形制尺寸图轴，纸本，水墨，80×29.8厘米来源版权台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明此图水墨画山水树石，茆屋临溪，作于万历三十年（1602）首春。款识中提到当时与友人顾侍御归自檇李（浙江会稽），遇雨，宿于葑泾，检古人名迹，兴至而为此图。左方有好友陈继儒（1558–1639）跋，称此画兼有王维、董源风格。画中山石以披麻皴钩勒纹理，加以浓淡墨层层渲染，显示出王维、董源一系水墨山水的特色。款识：壬寅（16０2年）首春。董玄宰写。时同顾侍御自檇李归。沮雨葑泾。捡古人名迹。兴至辄为此图。题跋：此北苑兼带右丞。玄宰开岁便弄笔墨。此壬寅第一公课也。叹羡叹羡。继儒。(印记：醇、儒)；题跋：檇李归来信宿停。一帆春雨阻葑泾。尚饶湿润虞霑手。能尔为耶笔有灵。御题。(印记：几暇怡情、乾隆宸翰)作者印：董其昌印，董玄宰、画禅。收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，石渠定鉴，宝笈重编，宁寿宫续入石渠宝笈，乐…

书画合卷 | 明代/陈淳

品名作者书画合卷，明代，陈淳形制尺寸图卷，纸本，墨笔，30.5×523.4厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明外签“陈白阳书画合卷。丁亥冬月，吴湖帆题。” 引首文彭题“上苑群芳。三桥文彭书。” 拖尾陈淳草书跋文：“久雨初霁，晴光落几，心事和畅，漫写花枝数种以纪其兴。甲辰秋日，白阳山人陈道复作于五湖田舍。”画心画家钤印“复父氏”白文方印、“白阳山人”白文方印。拖尾画家钤印“复父氏”白文方印、“白阳山人”白文方印。引首下钤“停云”朱文圆印、“文彭之印”白文方印。拖尾鉴藏印三方：“徐氏惺斋考藏书画之印”朱文长方印、“南通成氏珍藏”朱文方印、“梁溪唐氏考藏书画”白文长方印。款署：“白阳山人道复作于五湖田舍之浩歌亭。” 资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量书画合卷 | 明代/陈淳 1幅，85763×3447像素 PNG/JPG高清，264M

墨笔山水图轴 | 明代/陈淳

品名作者墨笔山水图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，水墨，107.8×67.8厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明陈氏以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严密，墨色轻重有别，虚实得当。画面中清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出来自文氏门下的师承传统。本幅款署：“嘉靖丁酉春日，白陽山人陳道復。”钤“白陽山人”、“陳氏道復”。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量墨笔山水图轴 | 明代/陈淳 1幅，7373×17428像素 PNG/JPG高清，118M

葵石图轴 | 明代/陈淳

品名作者葵石图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，水墨，68.6×34厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。画家运用水墨写意的技巧和诗书画三结合的手法，将葵石的神韵和情致表现得淋漓尽致，为其中年时的精品。本幅自题；“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量葵石图轴 | 明代/陈淳 1幅，8644×15748像素 PNG/JPG高清，138M

牡丹花卉图轴 | 明代/陈淳

品名作者牡丹花卉图轴，明代，陈淳形制尺寸图轴，纸本，墨笔，54.8×30.8厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明作品画折枝牡丹花，以淡墨逸笔勾写盛开的花头，以深浅不一的墨色描写枝叶，表现出牡丹摇曳春风的优美姿态，并通过题诗表达了不慕繁华、甘于清静、孤芳自赏的心境。本幅上部行草书自题：“春是花时节，红紫各自赋。勿言薄脂粉，适足表贞素。道復。”后钤“陈道復氏”、“陈淳之印”印。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量牡丹花卉图轴 | 明代/陈淳 1幅，4010×6930像素 TIF/JPG高清，79M

停琴听阮图轴 | 明代/仇英

品名作者停琴听阮图轴，明代，仇英形制尺寸图轴，纸本，水墨，112.2×42厘米来源版权广州艺术博物院藏，© Copyright 简介说明图绘远处水天一色，一股瀑布倾泻而下，悬崖绝壁，山崖上绿树苍翠，岸边两位高士相向而坐，一人似弹琵巴，一人手抚古筝，认真倾听，如此在一起弹拉切磋乐艺，不亦悦乎。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量停琴听阮图轴 | 明代/仇英 1幅，4961×12846像素 TIF/JPG高清，182M

花卉图卷 | 清代/朱耷

品名作者花卉图卷，清代，朱耷形制尺寸图卷，纸本，墨笔，35.3×352.3厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量花卉图卷清代/朱耷 1幅，45941×3535像素 PNG+JPG高清，158M

竹石图轴 | 清代/朱耷

品名作者竹石图轴，清代，朱耷形制尺寸图轴，纸本，墨笔，104.8×37.7厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量竹石图轴清代/朱耷 1幅，4008×11036像素 PNG+JPG高清，42M

松轴 | 清代/朱耷

松鹿图轴 | 清代/朱耷

品名作者松鹿图轴，清代，朱耷形制尺寸图轴，纸本，墨笔，185×76.6厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量松鹿图轴清代/朱耷 1幅，8106×19435像素 PNG+JPG高清，150M

松鹿图轴 | 清代/朱耷

品名作者松鹿图轴，清代，朱耷形制尺寸图轴，纸本，墨笔，193×74厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量松鹿图轴清代/朱耷 1幅，8415×20226像素 PNG+JPG高清，207M

山水轴 | 清代/朱耷

品名作者山水轴，清代，朱耷形制尺寸图轴，纸本，墨笔，148.8×41.5厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量山水轴清代/朱耷 1幅，4998×16077像素 PNG+JPG高清，100M

鱼石图轴 | 清代/朱耷

品名作者鱼石图轴，清代，朱耷形制尺寸图轴，纸本，墨笔，58.3×48.6厘米来源版权北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明画面十分简洁，仅以简练的笔画，画一鱼一石。一湖石座落在画幅的左侧中段，湖石造型奇特，取岌岌可危之势，石中用枯笔皴染又加重墨点，鱼一尾在宽阔河中游弋，把鱼在特定的环境中的动态和神气表现得活灵活现，其造型非常准确而传神。唯独鱼眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，即眼珠点在眼眶的上方，一副白眼向天的神情，形象洗练，造型夸张，表情奇特，构图大胆、新奇。由于画面仅有的怪石、鱼，又画在左侧和下端，而右侧的空白处，作者以自题款署及清王澍题记加以补白，对使整幅作品起到了平衡的作用。王澍题记：八大山人挟忠义激发之气形于翰墨，故其作画不求形似，但取其意于苍茫寂历之间，意画即心，此所谓神韵者也。资料下载品名/作者数量/尺寸格式/容量鱼石图轴清代/朱耷 1幅，5068×6120像素 PNG+JPG高清，33M