品名作者 百事大吉图轴，清代，李鱓 形制尺寸 图轴，纸本墨笔，123×62厘米 来源版权 安徽省博物馆藏，© Copyright 简介说明 《百事大吉图》绘一公鸡正在低头觅食于柏树之下，公鸡圆鼓着眼珠，高翘的尾巴，蓬张的羽毛，一种正准备偷袭食物的紧张气氛跃然纸上，公鸡的形神体现了作者对生活的观察具体入微。柏树的描绘，与传统勾染树法不同，作者以燥湿浓淡之笔墨，快速刷出树干，既保持了柏树的纹理，又体现了笔墨的酣畅淋漓。尤其柏树上端虬曲交插的枝干，缠绕如蛇的藤萝，狂乱恣肆的树叶，为面画增添了一种跳跃不安的氛围。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百事大吉图轴，清代，李鱓 1幅，7328×14562像素 TIF高清+JPG高清，407M
品名作者 荷花图轴，清代，李鱓 形制尺寸 图轴，纸本墨笔，136.5×46.1厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画上题七言绝句：“休疑水盖染淤泥，墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨风凄。”款识：“乾隆八年前四月李鱓写。”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印。右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印”。乾隆八年为1743年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 荷花图轴，清代，李鱓 1幅，4200×11745像素 TIF高清+JPG高清，141M
品名作者 兰花图轴，清代，吴昌硕 形制尺寸 图轴，纸本，水墨,，142×34厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图绘石间兰花数丛，与吴昌硕平时用笔用墨大不相同，此是在熟纸上所作，故是其秀美一种格调.东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，浙江潮满月明时。光绪卅年腊月二日呵冻为之，吴俊卿。吴俊卿。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 兰花图轴，清代，吴昌硕 1幅，6064×25093像素 TIF高清+JPG高清，654M
品名作者 墨菊图轴，清代，吴昌硕 形制尺寸 图轴，纸本，设色，66.8×30.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 此画成于己丑，为吴氏四十六岁之作。墨画菊花簇叶挺出于支架上。用笔精神饱满，墨色润泽畅朗，富金石气外，另具清逸之韵致。 款识：吴昌硕行书款: 延年。（篆书）。衍甫仁兄大人正画。己丑（西元一八八九年）九月。仓硕吴俊。（行书）。作者印：印记：吴俊之印、缶记收传印：龙溪林氏,志超墨缘,定静堂收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨菊图轴，清代，吴昌硕 1幅，5512×10709像素 TIF高清+JPG高清，168M
品名作者 墨梅图轴，清代，吴昌硕 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，116×34厘米 来源版权 私人收藏，© Copyright 简介说明 本幅水墨绘古梅一株二枝，枝杆曲劲修长，枝头梅花朵朵。画上大片留白，突显梅花凌寒留香之傲骨精神。 款识：何日遂素怀，买山作归宿。绕屋种梅花，置曰梅花屋。杭堇浦太史句。筱珊老伯大人鉴之。丙戌夏四月昌石吴俊。作者印：俊卿之印、归仁里民。收传印：海门郁氏重今所藏 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨梅图轴，清代，吴昌硕 1幅，4000×13739像素 TIF高清+JPG高清，157M
品名作者 葑田行犊图轴，明代，唐寅 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，74.7×42.7厘米 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 此图描绘的是唐代李密故事，图上一老者手执长鞭骑牛前行，老者表情悠闲，一路观景，牛身形壮硕，四肢有力；上面松枝繁茂，郁郁葱葱。 款识：骑犊归来绕葑田,角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意,行过松阴懒着鞭 。唐寅画。作者印：吴趋、唐伯虎、六如居士。收传印：梁清标诸收藏印、清内府诸收藏玺、吴湖帆诸鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 葑田行犊图轴，明代，唐寅 1幅，5393×8823像素 TIF高清+JPG高清，136M
品名作者 风竹图轴，明代，唐寅 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，83.4×44.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘风中之竹向右侧倾斜，体现出不见风叶摇摆的动感场景。技法上，以“浓墨为面，淡墨为背”，写意象之竹，融以书法用笔，其飞白效果颇具文人趣味，其自题书法端庄秀美，笔划劲挺，独具唐氏风格。 作品自识：“满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。南塘邹蠡溪过余学圃堂，因言及。南沙知己，故写此为寄。唐寅。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风竹图轴，明代，唐寅 1幅，6201×12311像素 TIF高清+JPG高清，218M
品名作者 清閟阁墨竹图轴，元代，柯九思 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，132.8×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 竹，由于被传统文人赋予了“虚心异众草，节劲逾凡木”的人格象征，因此，自宋代文同等人倡导始，到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看，有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张：“画竹写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公撇笔法。” 款识：至元後戊寅十二月十三日，留清閟閣，因作此卷。丹丘生題。题跋：画幅上方有乾隆御题诗，不录作者印：柯氏敬仲收传印：项元汴收藏诸印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清閟阁墨竹图轴，元代，柯九思 1幅，6868×15591像素 TIF高清+JPG高清，306M
品名作者 榴实图轴，明代，徐渭 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，91.4×26.6厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 该幅写石榴一枝，笔力强劲，水墨淋漓，是徐渭本色。右上方题识云：“山深熟石榴，向日笑开口；深山少人收，颗颗明珠走。文长。”书画二者两相辉映，超逸绝伦。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 榴实图轴，明代，徐渭 1幅，3632×12527像素 TIF高清+JPG高清，130M
品名作者 太白行吟图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，80.9×30.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此画中的主人翁为诗人李白的形象，侧身仰面于苍天，诗情寄满胸怀，独自纵思运句，即谓“月下独酌”。 款识：梁楷。收传印：大司徒印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 太白行吟图轴，宋代，梁楷 1幅，3602×9207像素 TIF高清+JPG高清，94M
品名作者 古木竹石图轴，南宋，马远 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，108.2×48.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。枯木竹石图是历代文人善画的题材,约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰。从此图署款和绘画风格推断，当是赵孟頫晚年之作。 款识：松雪翁作者印：赵氏子昂，松雪斋 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古木竹石图轴，南宋，马远 1幅，6210×13192像素 TIF高清+JPG高清，279M
品名作者 多福图轴，元代，吴镇 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，96×28.5厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 画上老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，画面墨色较浓却干净利落，画作底部丰富却不杂乱，为一幅清新疏简画作。技法上粗笔勾画的峭石稍加飞白用笔，梅枝以墨色晕染，竹枝竹叶浓墨勾画，尽显生机勃勃！ 款识：“长忆古多福，三茎四茎曲。一叶动机舂，清风自然足。梅花道人戏墨”。作者印：“梅花盦”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”。收传印：“吴氏图书记”、“双修阁图书记”、“梅景书屋” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 多福图轴，元代，吴镇 1幅，3340×11253像素 TIF高清+JPG高清，143M
品名作者 长林逍遥图轴，清代，弘仁 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，70.33×203.4厘米 来源版权 安徽省博物馆，© Copyright 简介说明 本幅自题:“春木抽柔条，秋老惊摇落。百年强近半，世味亦索莫。何如长林间，逍遥自解缚。荣枯听时序，动息任吾乐。写此林峦意，萧然远城郭。静致若可耽，慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主，“借地为白”，略加渲染，山石大面积留白，为其画平添了几分冷逸。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长林逍遥图轴，清代，弘仁 1幅，8307×24033像素 TIF高清+JPG高清，761M
品名作者 秋江待渡图轴，元代，盛懋 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，112.5×46.3厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 是图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。撰稿人：文金祥 款识：至正辛卯岁（1351年）三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤西作秋江待渡。题跋: 元 老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首，不录。作者印：盛懋、子昭收传印：笪重光，耿昭忠诸收藏印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋江待渡图轴，元代，盛懋 1幅，6554×15502像素 TIF高清+JPG高清，290M
品名作者 三驼图轴，明代，李士达 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，78.8×30.6厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘三位驼背老人相聚的情景。三位老人一提篮侧顾，一向提篮者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画作上方有钱允治题诗：世上无直人，暗讽虚伪的社会现象。李士达，字通甫，号仰槐，明代画家，其所画山石、人物造型多为圆形，线条柔韧，神态极生动。 款识：万历丁巳（1617年）冬写，李士达。题跋: 钱允治、陆士仁、文谦光题句，不录。作者印：李士达印、通甫。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三驼图轴，明代，李士达 1幅，4051×10407像素 TIF高清+JPG高清，74M
品名作者 秋亭嘉树图轴，元代，倪瓒 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，114×34.3厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。 本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋亭嘉树图轴，元代，倪瓒 1幅，4134×16335像素 TIF高清+JPG高清，193M
品名作者 武夷放棹图轴，元代，方从义 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，74.4×27.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。撰稿人：马季戈 款识：武夷放棹”。左侧自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣布，幸达之。至正己亥（1359年）冬，方壶寓乌石山识。”作者印：方壶清隐。收传印：本幅钤“卞令之鉴定”、“石渠宝笈”、“陈仁涛”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“心赏”、“金匮宝藏陈氏仁涛”、“乾隆鉴赏…
品名作者 寻梅图轴，清代，汪士慎 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，142.7×75.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅绘古梅一株斜出，笔法清逸，繁而不杂。汪近人喜在“扬州八怪”中以画梅著称，此幅繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。 款识：与友人探梅由铁佛寺步至平山一粟庵四绝句，巢林汪士慎写。题跋：陆奎勋、诸锦、余必夔等人题跋（不录）作者印：汪士慎、近人父、巢林收传印：古歙程氏双宋楼考藏法书名画印、枕经书屋考藏之印、伯奋珍赏、新吾审定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寻梅图轴，清代，汪士慎 1幅，3724×7924像素 TIF高清+JPG高清，51M