品名作者 高枝好鸟图轴，清代，华嵒 形制尺寸 图轴，纸本，设色，101×43.1厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 图绘一树斜柳，几枝桃花，一红鸟鸣于细柳枝上，构画全于左侧，右边则题诗，立意新颖，全幅书法用笔，鸟全用色绘出，只爪眼喙用墨，得写生之妙。—夏纯景 款识：惜春好鸟恋高枝，尽日娇啼不自持。翻向绿房窥翠影，此情曾有几人知。布衣生。作者印：石泉、布衣生、华嵒之印。收传印：清玩草堂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高枝好鸟图轴，清代，华嵒 1幅，5114×11890像素 TIF高清+JPG高清，173M

品名作者 宫女游园图，明代，仇英传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，211.1×101.3厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 绘初春之景，皇宫庭院内春暖花开，柳条轻飘，湖石耸立，亭台楼阁雕栏玉砌，琉璃飞檐，十分考究；亭台上、走廊里、石桥上、宫女们齐聚一起弹琴起舞，赏景嬉戏，一派春和景明、其乐融融之景。作者印：十洲。 此幅与世传仇英所画《汉宫春晓》图，无论从人物活动，还是布景，还有衣纹用笔，设色方面都有很相联系之处，可信为明清时期所做的宫中仕女画。—夏纯景 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宫女游园图，明代，仇英传 1幅，7613×15572像素 TIF高清+JPG高清，223M

品名作者 商盐坨图并渤海舆图，清代 形制尺寸 绘画，绢本，设色，79×45厘米 来源版权 哈佛大学图书馆，© Copyright 简介说明 本幅描绘天津城外官府囤盐运盐的情景，图中除了表现盐坨地堆盐、分盐、装船的过程，还描绘了盐关、制盐厅、天津分司、盐关浮桥等建筑形象 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 商盐坨图 1幅，9585×5591像素 JPG高清，14.8M 渤海舆图 1幅，9642×5706像素 JPG高清，14.8M

品名作者 周氏历代祖先群像，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，278.2×112.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 周氏历代祖先群像，男女右左分列，共三十人，类似祖宗牌位的摆放。可能是在重大的祭祀之日，悬挂在正堂受子孙礼拜之用。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 周氏历代祖先群像，清代，佚名 1幅，8074×13754像素 TIF高清+JPG高清，187M

品名作者 春柳聚禽图，明代，殷宏 形制尺寸 图轴，绢本，设色，240×195.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 直译：描绘了春天的景象，百鸟齐放，其中有一只孔雀和一只母鸡在牡丹丛中。这幅画是殷宏现存的四幅带有他的签名和印章的作品之一。有学者争论该作品是否描绘了“百鸟朝凤”的主题，隐喻了帝国统治下人类社会呈现出理想化的等级制度；其他学者认为，孔雀作为非中国本土的奇异鸟类，不会被描绘成代表皇帝。 英文：This scroll depicts a spring scene with all kinds of birds, including one peacock with a hen among peonies. The painting is one of four surviving works by Yin Hong bearing his signature and seals. Some scholars debate whether this work dep…

品名作者 杨贵妃出浴图轴，清代，顾见龙 形制尺寸 图轴，绢本，设色，96.5×44.1厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘杨贵妃出浴，裸身披绣花红纱衣，胴体半隐半现，具古人画人体之失，身长腿短，金莲三寸。而环布置奢美，湖石翠竹，乌柱红帘，尽现皇家富贵。用笔设色，重而不浊，间用金泥勾线装点，独具特色 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杨贵妃出浴图轴，清代，顾见龙 1幅，7543×16000像素 TIF高清+JPG高清，227M

品名作者 增长天王像轴，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，110×75.2厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此王为南方守护神（增长天王，又名毗卢陀迦）。 他的属性是右手所持的一把剑，以保护南大陆和佛法。 与蓝色相关联，他的脸也是用这种颜色描绘的。 他可怕的凸出的眼睛、黑暗的脸和他的恶魔侍从可以驱除邪恶。 这幅画最近被博物馆中国画修复工作室的修复人员修复。 他们稳定了松散的颜料和折痕，并更换了丝绸镶样。 守护者的腿不见了； 这幅画在进入博物馆收藏之前很久就被剪裁了。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 增长天王像轴，明代，佚名 1幅，14608×21281像素 TIF高清+JPG高清，674M

品名作者 文殊菩萨像，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，124.8×107.3厘米 来源版权 克里夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 直译：一位中国艺术家对印度尼泊尔宝座的诠释围绕着白色的文殊菩萨像，文殊菩萨是智慧菩萨，可以通过左肩莲花上的书来辨认。中国的纺织品和珠宝流畅地垂落在身上，红色的下衣与占主导地位的丰富的孔雀石绿形成鲜明对比。周围的杂色漩涡云为这个标志性人物增添了神秘、近乎神奇的气氛。他的双手呈现出传授佛法的姿势，而他的姿势和表情则表明通过瑜伽冥想的练习可以感知智慧。 英文：A Chinese artist’s interpretation of an Indo- Nepalese throne surrounds the white figure of Manjushri, the bodhisattva of wisdom, who is identifiable by the book on the lotus by his left should…

品名作者 高士图卷，五代，卫贤 形制尺寸 图轴改卷，绢本，设色，134.5×52.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“衛賢高士圖”，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。 描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅上半部为巨峰壁立，远山苍茫，下半部为竹树蓊郁，溪水潺潺。人物活动在画面中部，恰是观者的视觉中心：梁鸿端坐于榻，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神态坦然平和，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。 此图虽为主题人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。山石多用干笔皴擦，注意用墨色的深浅对比强调峰岫的凹凸和凝重的质感，石上干笔点苔的技法更是画家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构交待严谨清楚，并能表现出一定的立体感和纵深关系，是今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早的以界笔“植柱构梁”的建…

品名作者 溪山楼观图轴，宋代，燕文贵传 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，103.9×47.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅画溪山飞瀑，层峦叠嶂，楼观布置精巧。以抖动粗重的线条画山形轮廓，近似雨点皴法，皴出山石质感与量感，笔法细密。用笔圆转婉润，与燕文贵挺劲方折之用笔不同，左侧石壁虽有小字款署「翰林待詔燕文貴筆」，线条细弱，应为 12、13 世纪间燕文贵风格的衍流。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山楼观图轴，宋代，燕文贵传 1幅，5360×11938像素 JPG高清，18M

品名作者 唐人文会图轴，唐代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，170.8×114.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无名款，旧标为唐人。画园池边，竹树掩映，临水一侧，栏杆围绕。中设大案，坐饮者八人，一人立执檀板，二人树下立谈，侍者九人，人物神情雅俊，衣褶挺劲生动。竹树俱用双钩，笔笔细劲，如钢针镌铁，必尽全力。通幅笔迹繁密，千丝万缕，而无一懈笔。 台北故宫博物院藏另有《宋徽宗文会图轴》，与本幅结构笔法俱极相似，两画或均同出一源。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 唐人文会图轴 1幅，2191×3191像素 TIF标清+JPG标清，20M

品名作者 文会图轴，宋代，赵佶传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184.4×123.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅描绘池边大树下，一群文士正据案饮宴。前方有童仆在一小桌上备茶，其中一人手持长柄匙自茶罐舀取茶末，沿用的是唐末以来盛行的「点茶法」。人物皆神情雅俊，衣褶挺劲生动。竹树俱用双钩，笔笔细劲，如钢针鑴铁，必尽全力。通幅笔迹繁细，千丝万缕，而无一懈笔，盖极精妙之能事矣。此画庭台器具描绘得极为华美，有别于五代时文会图简单的背景，北宋的文会图系置于完备的花园场景之中，由此也反映出北宋园林的发达。此图右上虽有徽宗题诗，左中有他的画押，左上另有蔡京题诗，但俱属可疑，应是画院中名手之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 文会图轴，宋代，赵佶传 1幅，12425×18343像素 JPG高清，62M

品名作者 树下说法图，唐代 形制尺寸 图轴，绢本，设色，139×101.7厘米 来源版权 英国博物馆，© Copyright 简介说明 佛身穿通肩朱红袈裟，居中结踟趺坐于莲台上作说法印。左右各画一胁侍菩萨，头戴化佛宝冠，裸上身，饰以璎珞环钏，坐莲座上作听法状。菩萨身后各有三比丘，绕佛而坐。胁侍菩萨下方各画一供养菩萨，一执宝瓶，一捧莲花供养于佛。佛顶上有菩提宝盖，饰以珠缦流苏。宝盖两侧各画一飞天散花而下，右上方的一身完好无缺，左方一侧仅残存一臂及衣带衣裙。又画二飞天飞身而起，右一身残存长巾二端，左侧仅存云路。 画面左右下方各有一供养人，左下一身穿紧身窄袖衫，手捧莲花胡跪供养，右下仅仔帽顶。佛座下有碑形愿文牌，菩萨、比丘旁都画有榜题牌，均无字。全画除边角有所残损外，保存完好，色彩鲜艳而丰富和谐。人物的额、鼻梁、颊、下巴等突出部位用白色晕染，以示高光，这在同期的敦煌壁画中还不多见。全画构图严谨，线描流畅，画法工细，是敦煌绢画中的精品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 树下说法…

品名作者 山水图轴，清代，高其佩 形制尺寸 图轴，绢本，设色，222.7×109.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅右下有作者署款「臣高其佩恭繪」，可知此为其宫廷制作。其山石厚重，体势雄浑，而皴纹规整，用色沉郁。山坳处杂以屋舍及人物活动，或访友、或读书，表现江山高隐的意象。兼以尺幅极大，格局宏开，具宫廷堂皇气势。画幅上方为名臣张廷玉题识：「雍正己酉秋七月臣張廷玉恭承恩賜」，可知此画乃雍正皇帝赏赐之物。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图轴，清代，高其佩 1幅，3732×7496像素 JPG高清，9M

品名作者 秋瓜图轴，宋代，钱选 形制尺寸 图轴，纸本，设色，63.1×30厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画面以深浅浓淡、不同层次的绿色，刻画西瓜、叶片、草须。瓜叶翻转各具姿态，瓜蔓叶脉细心描绘。颜色精致清雅，带有南宋遗风。 画幅题诗援引 “东陵瓜” 典故，秦朝东陵侯召平，秦亡降为平民，种瓜于城东。钱选于宋亡后摒弃儒士身分，转为职业画家，用东陵侯隐喻，借以自况解嘲。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋瓜图轴，宋代，钱选 1幅，4982×10266像素 JPG高清，12M

品名作者 天女散花图，清代，徐玫 形制尺寸 图轴，绢本，设色，126.7×53.3厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 此图勾染工整，色彩妍雅。仕女人物构思巧妙，描绘细腻传神，线条流畅，色调明丽典雅。 天女散花的典故出自《维摩经·观众生品》：“时维摩诘室有一天女，见诸大人闻所说说法，便现其身，即以天华散诸菩萨、大弟子上，华至诸菩萨即皆堕落，至大弟子便著不堕。一切弟子神力去华，不能令去。” 徐玫，清代宫廷画家，生卒年不详。字采若，载东，号华坞，殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。供奉于内廷。擅花鸟、人物，临摹古本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天女散花图，清代，徐玫 1幅，6931×15830像素 PNG高清+JPG高清，193M

品名作者 哈叭惊蝉图轴，明武宗画旧题，明代，李璈绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，121×57.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本画旧题为明武宗作，但是由树根底下的款字判断，其实应该出自李璈所绘。他是武宗正德时期的宫廷画家，详细的生平已经无从查考。这件立轴，可能是他存世唯一的作品。柳叶摇曳间，一只夏蝉兀自地迎风翱翔，蝉翼鼓动所发出的声响，似乎惊扰了路过的哈叭狗。只见它转头打量，仿佛想高叫一声，回吓一吓飞蝉。画面构图虽然简洁，不过却充满了戏剧张力，耐人玩味。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 哈叭惊蝉图轴 1幅，3674×7610像素 JPG高清，10M

品名作者 归棹图轴，宋代，夏珪 形制尺寸 图轴，绢本，设色，126.9×57.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘垂柳两株，树下有巨石，草石之间有小径，旁有栈桥。溪中小舟一人独坐，出入于浅渚蒲芦之间。其中背山全用螺青渍染。山巅以小树点缀。可称为布局清奇，用笔秀挺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归棹图轴，宋代，夏珪 1幅，7841×16889像素 JPG高清，40M