品名作者 红白茶花图轴，近现代，于非闇 形制尺寸 图轴，纸本工笔，104×46厘米 来源版权 收藏未知，© Copyright 简介说明 此画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。观其画作犹如身临大自然当中的真实景象，赏心悦目，沁人心脾。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红白茶花图轴 1幅，5504×12384像素 TIF高清+JPG高清，156M

品名作者 翠微红叶图轴，近现代，于非闇 形制尺寸 图轴，纸本工笔，93.9×34.4厘米 来源版权 收藏未知，© Copyright 简介说明 图绘二只黑背白肚鸟儿栖于枝头，羽毛蓬松、油亮，尾翎修长，一只微闭的眼睛似在小寐，另一只歪着脑袋很是警觉；树枝红叶格外红艳，而橙色则点出叶子的正反面。整幅画面色彩明艳，意境轻松活泼。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 翠微红叶图轴 1幅，4064×11091像素 TIF高清+JPG高清，172M

品名作者 喜上梅梢图轴，清代，李鱓 形制尺寸 图轴，纸本设色，110.5×55.3厘米 来源版权 天津博物院藏，© Copyright 简介说明 该作品作于乾隆二十年，是年作者六十九岁。画面老梅奇崛纵横，喜鹊一俯一仰，相顾鸣叫。上书李春芳咏喜鹊诗七律一首，并录前兴化大守咏梅花喜鹊诗五绝二首。画法书体均属晚年代表风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 喜上梅梢图轴，清代，李鱓 1幅，10170×18726像素 TIF高清+JPG高清，531M

品名作者 桃花柳燕图轴，清代，李鱓 形制尺寸 图轴，纸本设色，51.9×125厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 作于清乾隆六年（1741年）初春，李鱓56岁。画家以写意的笔致描绘桃红、柳绿、燕嬉之景，生动地表现了春天和生命的气息，画面充满暖意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃花柳燕图轴，清代，李鱓 1幅，6133×14810像素 TIF高清+JPG高清，346M

品名作者 莲池水禽图轴对轴，五代，顾德谦传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，150.3×90.9厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 对轴之一：图绘莲池里莲叶、莲花、水禽构成一幅大自然的情趣。重色描绘的莲叶碧绿如黛，莲花色彩艳丽，水禽羽毛丝丝可见，神态机灵活泼，栩栩如生。旧传五代顾德谦所绘，工花鸟，善道教神像画。 对轴之二：本图带有五代南唐顾德的款印，但属南宋末期着色画的代表性作品。画作中可见莲花自蓓蕾到开花再到落花的时间的推移。三井家旧藏品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 莲池水禽图轴对轴之一 1幅，11107×17717像素 TIF高清+JPG高清，563M 莲池水禽图轴对轴之二 1幅，11109×17717像素 TIF高清+JPG高清，563M

品名作者 玉堂富贵图轴，清代，胡湄 形制尺寸 图轴，绢本，设色，221.5×92.3厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 此幅以白玉兰、海棠花、牡丹为背景再衬以锦鸡一双寓意玉堂富贵。敷色用笔学林良、吕纪而更趋艳丽，沈铨是其高足，传其画法而有出蓝之誉。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 玉堂富贵图轴，清代，胡湄 1幅，4232×10491像素 TIF高清+JPG高清，121M

品名作者 高枝好鸟图轴，清代，华嵒 形制尺寸 图轴，纸本，设色，101×43.1厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 图绘一树斜柳，几枝桃花，一红鸟鸣于细柳枝上，构画全于左侧，右边则题诗，立意新颖，全幅书法用笔，鸟全用色绘出，只爪眼喙用墨，得写生之妙。—夏纯景 款识：惜春好鸟恋高枝，尽日娇啼不自持。翻向绿房窥翠影，此情曾有几人知。布衣生。作者印：石泉、布衣生、华嵒之印。收传印：清玩草堂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高枝好鸟图轴，清代，华嵒 1幅，5114×11890像素 TIF高清+JPG高清，173M

品名作者 春柳聚禽图，明代，殷宏 形制尺寸 图轴，绢本，设色，240×195.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 直译：描绘了春天的景象，百鸟齐放，其中有一只孔雀和一只母鸡在牡丹丛中。这幅画是殷宏现存的四幅带有他的签名和印章的作品之一。有学者争论该作品是否描绘了“百鸟朝凤”的主题，隐喻了帝国统治下人类社会呈现出理想化的等级制度；其他学者认为，孔雀作为非中国本土的奇异鸟类，不会被描绘成代表皇帝。 英文：This scroll depicts a spring scene with all kinds of birds, including one peacock with a hen among peonies. The painting is one of four surviving works by Yin Hong bearing his signature and seals. Some scholars debate whether this work dep…

品名作者 幽篁戴胜图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，25.4×36.2厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽篁戴胜图卷，元代，赵孟頫 1幅，47464×7020像素 TIF高清+JPG高清，953M

品名作者 花鸟图卷，元代，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，设色，38×316.7厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 全画分三段：第一段桃花翠鸟，画一枝春桃花繁叶茂，枝头站立一只通体羽毛幽蓝的翠鸟，小鸟身体直立，极目远眺，正是鸟儿振翅起飞前的瞬间写照。第二段牡丹，画一束绿叶中，盛开着两朵淡粉的牡丹，叶子向左下微垂，似有阵阵清风掠过。第三段干枝梅，画一棵梅枝垂挂而下，错节的大小梅枝上许多梅花盛开。钱选画花鸟善于捕捉实景中最生动自然的情形，形态逼真富有情趣，此卷正是钱选这一画风的充分体现。图画设色淡雅清丽，精巧传神，洋溢着隽秀清高之美，构图虽简，但更显画家的技法精湛。 款识：至元甲午（1294年）画于太湖之滨并题，习懒翁钱选舜举。每段有题诗，不录。题跋：黄姬水、王穉登、陈汝器、李应荐题跋，不录。收传印：耿昭忠、张翼诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟图卷，元代，钱选 1幅，63224×5177像素 TIF高清+JPG高清，1.2G

品名作者 桃枝松鼠图卷，宋元，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.3×44.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅设色描画长着肥美果实的桃枝上，一只松鼠栖伏其间，正欲窃食桃果之景。全图的重心─松鼠，画家将其置于枝叶稍疏的枝条上，与叶果摇曳充实的左半画面，取得视觉上的平衡。松鼠造型朴拙，通身以细劲的笔墨，笔笔丝出，并加以晕染，皮毛的丰茸质感，表露无遗。而浓墨点画出的脚爪和眼珠，更强调了松鼠专注的神态及动势。通幅布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。而画家以净匀圆劲的笔墨钩画叶片轮廓，再以色彩平涂其上；以及雅淡清简的用色，再再彰显了钱选带有写意笔调的个人风格，使其成为元代文人画的先驱者之一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃枝松鼠图卷，宋元，钱选 1幅，8791×2074像素 JPG高清，23M

品名作者 玉堂富贵图轴，五代南唐，徐熙 形制尺寸 图轴，绢本，设色，112.5×38.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅绘画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。画幅左下角有「金陵徐熙」款，疑是伪添的。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 玉堂富贵图轴 1幅，13458×47496像素 JPG高清，156M

品名作者 秋渚水禽图轴，明代，吕纪 形制尺寸 图轴，绢本，设色，177.2×107.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画烟岚迷漫的秋夜里，明月半悬，四只豆雁栖息在半隐半现的木芙蓉和芦苇丛间的坡地上，其中三只已入眠，另一只则正对著明月引颈长鸣。但作者所要呈现的应不只是雁群在夜间栖息时，会由一雁警戒守夜的习性而已，还有一份对时、对景抒发情怀的心境，进而画出了秋夜的凄清。幅中画鸟画花的笔墨，工整细致而不刻板，画石则较写意，这种结合工写，又能掌握住情境气氛的作品，正是吕纪所擅长的绘画风格，并对后世画家有极大的影响。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋渚水禽图轴 1幅，7696×12400像素 JPG高清，19M

品名作者 梅竹聚禽图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，258.4×108.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此画荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝干繁而不乱，弯曲的枝桠左来右往，不但形成富弹性与张力的线条，也给画面带来律动感。 此图充分展现徽宗画院花鸟画的美学，作者虽取材于自然，但在构图上却处处展现他安排的思；而花木禽鸟的刻划入微，精工华美，更是细心观察的结果。本幅虽未署名款，以风格言，应为宋画院之佳作。幅上有宋元内府收藏玺印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅竹聚禽图轴 1幅，4896×11274像素 JPG高清，14M

品名作者 岁朝图轴，旧传，宋人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，164.2×80.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 岁朝，指一岁之始，历代画家作该图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。本幅绘拳石临流，雉鸡一对，麻雀数只，山茶旁生于老梅干后，绿竹新生于回流之上。水仙、红茶、白梅等花上下分别盛开，色调朱白相映，通幅设色浓而不艳，一派和熙春色。旧传为宋人之作，然笔触色调皆不类，疑是明人学吕纪画风。 乾隆题跋：烏解能言入。花含不語芳。深紅間淡白。鼔翼並調吭。試看物心喜。可知春意昌。吾民應斂錫。漢詔義猶詳。己亥元旦御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅，3726×7504像素 JPG高清，50M

品名作者 花卉翎毛图卷，清代，佚名，易元吉款 形制尺寸 长卷，绢本，设色，31.8×258.4cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 图卷绘绿头鹦鹉，黑色八哥，红嘴小鸟，每只鸟儿神情生动，跃然纸上，羽毛细致多彩，惟妙惟肖，作为背景的花枝和花朵亦真实生动，整幅画重彩描绘，有着华丽富贵之美。此卷托名易元吉，然无宋人气息。易元吉，字庆之，北宋画家，初工花鸟蜂蝶，后工画猿猴，所画动物生动逼真，呼之欲出。款识：长沙助教易元吉画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉翎毛图卷，清代，佚名 1幅，49847×3661像素 TIF高清+JPG高清，522M

品名作者 富贵白头图轴，清代，居廉 形制尺寸 图轴，绢本，设色，132.1×74.82cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中所绘牡丹艳放，在春风中姹紫嫣红，争奇斗妍，引得蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停息着一双白头翁鸟，神态娴静，与喧闹的蜂蝶相映成趣。湖石坚实厚重，衬出花卉的秀美。 图中偏右一侧一块硕大而玲珑剔透的太湖石兀然而立，湖石的周围一丛盛开的牡丹，姹紫嫣红，争奇斗艳，或低首沉吟，或迎风怒放，引来一群蜜蜂、彩蝶在花丛之中追逐嬉戏，流连忘返，给人一种明媚而又温暖的春天气息。在湖石的上端栖停着一对白头翁鸟，一俯一仰，怡然自得，与上下翻飞，喧闹不已的蜂蝶，一动一静，相映成趣，美不胜收。 自跋: 富贵白头，丁亥秋九月居廉写。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 富贵白头图轴 1幅，8830×15591像素 TIF高清+JPG高清，527M