品名作者 墨兰图卷,宋代,赵孟坚 形制尺寸 图卷,纸本,淡墨,34.5×90.2厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图中运笔柔中带刚,花朵及兰草叶均一笔点划,土坡用飞白笔轻拂,略加点苔。兰叶皆用淡墨,花蕊墨色微浓,变化含蓄,形成墨色对比。画虽为水墨,但格调高雅,“远胜着色”。其好友周密曾云:“赵孟坚墨兰最得其好,其叶如铁花,茎亦佳,……前人无此作也。” 本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。钤“子固寫生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株,呈放射状的长叶参差错落,分合交叉,俯仰伸展。自题诗曰:“六月衡湘暑氣蒸,幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種,一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨兰图卷,宋代,赵孟坚 1幅,73476×7066像素 TIF高清+JPG高清,1.45G
品名作者 白玉兰图卷,明代,文徵明 形制尺寸 图卷,纸本,设色, 27.9×133厘米 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 此卷绘一树白玉兰,一枝探出,生意盎然,似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔,全以笔力取胜,诚写生之精品。 款识:嘉靖乙酉三月,庭中玉兰试花芬馥可爱,戏笔写此,徵明。题跋:卷后文徵明信札两通,另冠五居士一题,不录。作者印:文徵明印、悟言室印、收传印:三水何氏田溪书屋鉴藏书画、炳图、韬士、顾洛阜诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白玉兰图卷,明代,文徵明 1幅,39849×3297像素 TIF高清+JPG高清,375M
品名作者 折枝花卉图卷,宋代,佚名 形制尺寸 图卷册页改图卷,绢本,设色,49.2×372.7厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 绘折枝海棠,栀子、芙蓉和梅花四幅,代表四季时令。花卉造型工而不板,海棠,栀子与梅花设色柔和淡雅,芙蓉则突显其富丽。 收传印:画幅铃“陈氏自明”,“游戏造化","乾隆御览之宝”,“嘉庆御览之宝”,“宣统御览之宝”,“石渠宝笈”,“养心殿鉴藏宝”,“庄氏珍藏”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 折枝花卉图卷,宋代,佚名 1幅,49781×5811像素 TIF高清+JPG高清,827M
品名作者 八花图卷,元代,钱选 形制尺寸 图卷,纸本,设色,29.4×333.9厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉,每种相对独立,合之又成为整体。8种花卉各具姿态,偃仰向背绝无雷同,笔致柔劲,一丝不苟,敷色清雅,浓淡相宜,整幅精工而不滞板,细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方,拖尾处有元代赵孟頫题跋:“右吴兴钱选舜举所画八花真迹,虽风格似近体,而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒,手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之,有东家捧心之弊,则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八花图卷,元代,钱选 1幅,96184×7002像素 TIF高清+JPG高清,1.88G
品名作者 竹石幽兰图卷,元代,赵孟頫 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,50.9×147.8厘米主画 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 此幅画以淡墨勾画的山、石、兰、竹图,自然、清新,用飞白勾画窠石轮廓,用行书笔意写竹叶,用中锋逆笔迅疾书写兰花。正所谓:写竹还于八法通。 款识:竹石幽兰,孟頫为善夫写。题跋: 韩性、仇远、郑元祐等19人题跋,不录。作者印:赵氏子昂、天水郡图书印。收传印:梁清标诸收藏印、唐作梅、北枝生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石幽兰图卷,元代,赵孟頫 1幅,51486×3428像素 TIF高清+JPG高清,257M
品名作者 墨花图卷,元代,赵衷 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,31.8×153.2 厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 赵衷的花卉,每一个都配有一首诗,呼应了学术传统的精美风格的彩色花卉,但他只使用了墨水。细线定义了每株植物的轮廓,以及每片花瓣和叶子的叶脉。小心翼翼的水墨赋予了形体微妙的造型。 题诗: 1. 寶帶同心結,香羅合歡扇。繡作錦鴛鴦,雙雙為君獻。薔薇露灑熏籠衣,馨香奉君君勿違。原初并題。 [印]趙衷原初畫記。 2. 翠袂素羅韈,玉臺黃金盃。浩歌渡弱水。天風卷海三山開,麻姑方平為招飲,蛟宮獻舞銀濤堆。原初并題。 [印]雲林清趣、[印]趙衷原初畫記。 3.右用湯叔雅慶元中所寫墨花法作此卷,又效李長吉體賦詩以題之。詩與畫雖未工,要皆出於古人之餘,譬猶欲成方圓而必求其規矩之用也,識者毋誚焉!至正辛丑八月望日,東吳野人趙衷原初謹識。 [印]趙原初、[印]傳世清玩 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨花图卷,元代,赵衷 1幅,54380…
品名作者 四季花卉图卷,明代,王穀祥 形制尺寸 图卷,绢本,设色,24×545厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 以春夏秋冬四景花卉为主题,草长莺飞,春意盎然,设色清雅,笔致灵秀,点缀于花卉折枝间。整个长卷中,墨兰花叶、水墨芍药,枇杷、夏莲、蜻蜓、柑萱、“东离逸趣”(菊花),水仙花、梅竹、青竹齐融合,清净典雅;画家将大写意的湖石,勾皴点染,意笔上升为抽象的设色,似又不似地表现红色蔷薇花和芙蓉花,使这件作品更添几分文人秀气。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季花卉图卷,明代,王穀祥 1幅,59746×2476像素 TIF高清+JPG高清,302M
品名作者 百花图卷,宋代,佚名 形制尺寸 图卷,纸本,墨笔,31.5×1679.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 唐代诗人吴融的《折枝》诗中写:“不是从来无本根,画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式,撷取自然花卉中最具特征的局部入画,较之整体描绘更见细腻动人。 画面上花鸟之间穿插自然,毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类,显得生意盎然。全卷纯使水墨,亦加白描花卉,除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外,其他全用墨笔工写,以墨代色,兼勾勒墨染与白描,且融入了没骨画法,体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色,呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路,突破了传统花鸟画的时空限制,呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。 此幅画四季花卉约60种,长近17米,堪称辉煌巨制。尾纸钤鉴藏印“棠村”、“蕉林梁氏书画…
品名作者 水仙图卷,南宋,赵孟坚 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,33.2×374 厘米 来源版权 大都会艺术博物馆,© CC0 简介说明 此类画水仙长卷存世有数本,学界尚存歧见,然多可见其运笔细緻、构图繁複之共通特色,在叶片周围皆以细线勾勒轮廓,再于叶脉两侧烘染墨色。水仙花的画法也能见到延续墨梅技法,藉晕染表现花朵的多样姿态。此类水墨花卉技法,可视为南宋墨戏的新成就。以视觉效果而言,赵孟坚更强调画面上水墨的运用表现,展现丰富的变化型态。元初士人对赵孟坚水墨花卉的品鉴甚多,卷后元人题跋虽为摹本,仍可显示当时风尚。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中,肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起,指出赵孟坚善画水仙,并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来,肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》,将上述图像,尤其是其中的题跋和印章,与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为…
品名作者 水仙图卷,南宋,赵孟坚 形制尺寸 图卷,纸本,墨笔,25.6×675厘米 来源版权 天津博物馆,© Copyright 简介说明 “用笔尖细、流利,坡草尤极飘洒飞舞,从画笔以至纸质、墨气来看,确是宋人真迹无疑。”赵孟坚的传世作品不多,此卷前题后跋,虽似后人妄加,但如此长卷完整保留至今,而且布局严谨,艺术精湛,确属难得可贵。是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中,肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起,指出赵孟坚善画水仙,并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来,肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》,将上述图像,尤其是其中的题跋和印章,与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为以上各家博物馆藏赵孟坚《水仙图》均为伪作。 在对美国大都会博物馆藏《水仙图》的讨论中,肖先生指出该图中的周密、仇远、林钟、李志刚四家题跋在明清人著录中多有出现…
品名作者 天中华瑞图轴,元代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,181.1×95.2厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 描绘石榴、蜀葵盛开,菖蒲点缀于树石下。花卉运用双钩填色法,树皮以点状皴纹表现。奇石染以石青,衬托出花叶颜色的鲜丽。 题名「天中華瑞」,「天中」乃五月初五端午节别称。此节令正值虫类滋生,易有瘟疫的夏季,旧俗家家户户悬挂菖蒲、艾草、榴花等植物,以驱鬼避邪,此画乃为端阳应景之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天中华瑞图轴 1幅,7558×14206像素 JPG高清,34M
品名作者 岁朝图轴,明代,边文进 形制尺寸 图轴,纸本,设色,108×46.1厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 本幅作于明宣宗宣德二年春正,正当一年之始,除旧布新之时,以岁朝时节摆设厅堂的瓶插来表现庆贺之意。古朴的铜壶内插梅、兰、山茶、水仙、天竺、灵芝、松、柏、柿子、如意等十种花材,象征十全。瓶花的重心偏于下方,上方以梅干引向高处,虚实相应。笔墨沈稳,确有学习明初著名的宫廷花鸟画家边文进之意,但仍有差异,款字显是后人添加。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅,4336×12352像素 JPG高清,15.7M
品名作者 春雨新篁图轴,元代,倪瓒 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,70.7×38.6cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 本幅写新篁侧出,竹叶俱呈弧状,不写雨而雨意盎然。幅左题句言及:「哭君我有淚淋漓,正似湘江雨後枝。」元代文人画思想鼎盛,画家多假物象暗寄故国之思,复因逸笔简率,时人乃得于画幅空处题赞抒怀,益增作品画外之趣。此帧墨竹题语多达十则,即为文人画的具体印证。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春雨新篁图轴 1幅,6876×12444像素 JPG高清,17M
品名作者 岁寒三益图轴,清代,汪承霈 形制尺寸 图轴,纸本,设色,166.5×62.8cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 绘寒冬时节不畏霜寒的三种植物:松树、白梅、天竺(南天竹)。 乾隆跋:松為羅漢開生面,恰有相依天竺僧。設以美人喻林下,楞嚴經裡度摩登。壬寅(1782)新正御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁寒三益图轴 1幅,3302×8472像素 TIF高清+JPG高清,56M
品名作者 海西知时草图轴,清代,郎世宁 形制尺寸 图轴,纸本,设色,136.6×88.6cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 青花盆中的植物为含羞草。抚则合,踰刻而起。原产西洋,草名僧息底斡,汉名知时草。花盆与木座描写精细,不见光影的变化,而盆中之草的笔触已相当中国化,具备很明显的水彩特性。幅上有乾隆癸酉年(一七五三)之御题诗,可知为郎氏六十五岁之作 西洋有草。名僧息底斡。译汉音为知时也。其贡使擕种以至。历夏秋而荣。在京西洋诸臣。因以进焉。以手抚之则眠。踰刻而起。花叶皆然。其起眠之候。在午前为时五分。午后为时十分。輙以成诗。用备羣芳一种。懿此青青草。迢遥贡泰西。知时自眠起。应手作昻低。似菊黄花韡。如椶绿叶萋。讵惟工揣合。殊不解端倪。始谓萐蒲诞。今看灵珀齐。远珍非所宝。异卉亦堪题。乾隆癸酉(西元一七五三年)秋八月题知时草六韵。命为之图。即书其上。御笔 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 海西知时草图轴 1幅,7607×11690像素 JPG高清,…
品名作者 嘉禾图轴,元人绘 形制尺寸 图轴,纸本,设色,190.2×67.9cm 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 古时以农业为主,稻生双穗,或稻产丰收,是一种祥瑞,也称之为嘉禾。画中这一丛稻长得比一般的稻子高大,茎叶茂盛,稻穗饱满沉重,显现出丰收的预兆。在用笔上,除稻穗外,都用花青和赭石以没骨法染画而成。嘉禾顶立在画幅中央,构图非常单纯,主题强烈,有着简朴而新顷之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 嘉禾图轴 1幅,3236×8642像素 TIF高清+JPG高清,157M
品名作者 红莲图轴,清代,吴应贞 形制尺寸 图轴,纸本,设色,130×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 表现池塘风和日丽景色的写实画,作者没有刻意地描绘水,而是通过惬意于荷花丛中的鱼儿,将一池清水巧妙地暗示了出来。作者又通过鱼儿若聚若离、或远或近的交错游动,巧妙地扩展了画面的深远空间。画中所绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,工致的晕染,旨在追求花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽的笔墨则写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红莲图轴 | 清代/吴应贞 1幅,5770×11856像素 PNG/JPG高清,54M
品名作者 红莲绿藻图轴,清代,唐炗、恽寿平 形制尺寸 图轴,纸本,设色,135.7x59cm 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 唐炗绘荷花,恽寿平画荇藻。荷花与荇藻皆采用了没骨法,透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。微风中,仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来。水塘里荇藻则用一笔点画。状物形神兼备,风格清新淡雅。本幅款署:「石谷兄長於辛亥二月初度,寫此祝贈,毘陵唐炗」。钤「唐於光」朱白文印、「字子晉」白文印。恽寿平题二则。本幅内还有王时敏、王鉴、笪重光诗题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红莲绿藻图轴 1幅,12498×27225像素 PNG+JPG高清,394M