品名作者 上元灯彩图，明代，佚名 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，26×267cm 来源版权 私人收藏，© Copyright 简介说明 《上元灯彩图》中描绘的秦淮花灯种类丰富，是研究灯彩艺术的珍贵画卷。《上元灯彩图》是一幅明朝古画，主要描绘了明朝中晚期的南京地区，元宵节期间的街市景致，从全景内容来看，画家描绘的是一次元宵灯市与古董贸易相结合的集市活动，明朝中叶金陵的富庶安逸，从这幅图卷上可略窥一二。北京故宫博物院前副院长、资深研究员杨新认为《上元灯彩》成画于明朝的万历至天启年间（1573-1627年）属于风俗画和人物画的范畴，其价值堪比《清明上河图》，但遗憾的是因为该画作没有作者款印，所以作者究竟为何人还不得而知。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 上元灯彩图 1幅，20936×2116像素 TIF高清+JPG高清，126M

品名作者 伯牙鼓琴图卷，元代，王振鹏 形制尺寸 绘卷，绢本，笔墨，31.4x92cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《伯牙鼓琴图》表现的是子期听伯牙鼓琴的场面，画上共有五人，左边是伯牙，蓄长髯面目清秀，披衣敞怀，坐石上，膝上置琴双手弹抚。身后一小童侍立。伯牙的对面是钟子期，他也坐在一块石上，头微微低下身着长袍，双手放在一起搓磨，右腿置左腿上，略抬起，似正在随着伯牙琴声的节拍轻轻摇动。身后也有二童侍立，一童双手捧书卷，一童持如意。 此图最右面略有残缺，右上角一方印只剩左边“图书”二字。 图卷左下署“王振朋”名款。钤“赐孤云处士章”。另钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“棠村”等收藏印多方。后纸有元冯子振、赵岩、张原湜等人题记。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 伯牙鼓琴图卷 1幅，78217×7319像素 TIF文件+JPG高清，1.59G

品名作者 大明宫图卷，元代，王振鹏 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，31.1×683.3cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅图卷堪称描绘宫廷建筑的巨画，长城关口起笔，至海边帆船结束，中间即是宫廷楼台、古塔、亭院、河流、山石等等宫内建筑。画面线条繁复细致，以精细笔致重现唐代大明宫的恢弘壮丽。 款识：皇庆元年岁在壬子孤云处士王振鹏。作者印：孤云。收传印：项元汴诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 大明宫图卷 1幅，57010×2710像素 TIF高清+JPG高清，442M

品名作者 宫苑图卷，唐代，佚名 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，23.9cmx77.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《宫苑图》绘青山碧水之间，殿宇壮丽巍峨、行人络绎不绝的繁华盛景。画面以潺潺流水串联起星罗棋布的亭台楼阁，营造出一座精致华美的山水之城。该图“青绿为质，金碧为文”的笔法特色，以及在处理景物关系时的娴熟技巧，都是了解中国古代宫苑画如何走向成熟的重要参考。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宫苑图卷 1幅，68937×5793像素 TIF高清+JPG高清，554M

品名作者 戏珠龙图卷，南宋，陈容 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨 ，32.5×237.5cm 来源版权 苏宁博物馆，© Copyright 简介说明 《戏珠龙图》绘双龙戏珠的场景，双龙伸展盘旋，目聚神珠，珠光变幻闪烁，幽微难测。以水墨渲染之法图写的云气，既使画面虚实相错，又增添了画面的神秘感。此作流传有绪，曾为张珩、王季迁两位鉴赏大家所藏，是流传至今的宋代云龙图中的精品之作。 在2015年北京宝瑞盈春季拍卖会上，一件无画家款印的《戏珠龙图》手卷以3450万元拍卖成交。这幅作品为水墨纸本，尺幅纵237.5厘米，横32.5厘米，有众多著录以及鉴定家张葱玉的题跋：“癸未十二月廿七日余始三十岁，孙君伯渊以此戏珠龙图为贶，笔墨气韵与昔年所见陈所翁九龙图无异，岂出所翁笔耶？方今四方多难，上海一隅何啻桃源除夕坐木雁斋检阅旧藏并追想十四年来经眼名迹，觉岁阑清福无过此矣，因题卷尾用志岁月，吴兴张珩葱玉父书。” 此卷后被旅美大鉴藏家王季迁先生所得，他在画里画外，画前画后钤了近十方鉴藏印以示他的喜爱…

品名作者 五龙图卷，南宋，陈容 形制尺寸 长卷，纸本，水墨，45.2x390cm 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 图绘洞中五龙聚集在一起，五龙皆不同，或只见其头不见其尾，或只露面不见身。左侧山泉奔流而下，激起浪花翻滚。技法上，石块以大坡皴，龙鳞粗笔勾勒。陈容，字公储，号所翁，南宋画家，擅画水墨龙。 款识：天机造化，妙笔入神，轩昂头角，奔迅爪鳞，电纵雾滃，巧于缠纶，精得之味，臻极绝伦，乘时变化，活脱其真，神气迥出，通灵骇人。咦，囗遇天阴休展轴，恐乘风雨上高旻。作者印：所斋。收传印：秋壑图书、辅运佐理、太师英国公张氏宝藏珍玩。 品名作者 五龙图卷，南宋，陈容 形制尺寸 长卷 绢本 水墨，34.3×59.1cm 来源版权 纳尔逊阿特金斯艺术博物馆，© Copyright 简介说明 此图与日本国立博物馆所藏《五龙图》极为相似，只是少了卷首与卷尾的景物绘制。绘洞中五龙聚集在一起，五龙皆不同，或只见其头不见其尾，或只露面不见身。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式…

品名作者 双龙图卷，南宋，陈容(传)，无名款 形制尺寸 长卷，纸本，墨笔，44.8×190.8cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅无名款，传为宋代画龙名家陈容作品，与波士顿九龙图标准件相比较，此幅最为接近波士顿馆所藏。巨岩古树，云雾滔浪，二苍龙盘蟠于岩间石隙，墨色苍古，笔黑淋漓。可视为陈所南传派之精品。 收藏印: 清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双龙图卷 1幅，9480×1900像素 TIF高清+JPG高清，54M

品名作者 祥龙石图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.9×127.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆，赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳，真伪待考”（徐邦达《古书画伪讹考辨》），但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外，书画风格也是一项重要依据，即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况，寻找其中存在的风格上的逻辑关系，再结合当时及晚一辈名人的题识，综合多种因素来判断。 自跋: 祥龙、祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲…

品名作者 瑞鹤图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，51×138.2cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《瑞鹤图》绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。画作左侧有赵佶瘦金体题诗，看画赏字，实乃快哉！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瑞鹤图 1幅，35765×7272像素 TIF高清+JPG高清，993M

品名作者 五色鹦鹉图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.3×125.1cm 来源版权 波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 此图为横卷，画中一只鹦鹉立于一斜枝上，鹦鹉得意自适，似与人语，俏姿可掬。正是春光明媚之时，杏枝抽条，白花朵朵，欣欣日上。此图是一幅写实性的小品，可以看出徽宗“妙体众形”的深厚功力。 款识：题后有“御制御书并画”及“天下一人”签押(已残)。题跋：张允中五跋、不录。作者印：御书。收传印：天历之宝、商邱宋荦审定真迹、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五色鹦鹉图 1幅，48037×6295像素 TIF高清+JPG高清，865M

品名作者 雪江归棹图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，30.3×190.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。 款识：雪江归棹图、宣和殿制、“天下一人”画押。题跋：蔡京、王世贞、王世懋、董其昌诸人跋，不录。卷首乾隆题：积素超神作者印：双龙小方印、御书葫芦印收传印：北宋宣和内府六玺、梁清标诸收藏印，清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪江归棹图卷 1幅，126336×7295像素 TIF高清+JPG高清，2.57G

品名作者 柳鸦芦雁图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，34.5×224.5cm 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成，《柳鸦图》绘古柳一枝，柳枝上栖三只白头鸦，柳要上一只白头鸦仰头呼唤，坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁，芦竹高耸，蓼花低垂，动静相宜，生意盎然。有学者认为《柳鸦图》是真迹，《芦雁图》为后人仿作，可资参考。 款识：天下一人押书（伪）作者印：宣和中秘（真）、御书葫芦印、紫宸殿御书宝（此二印描摹）收传印：典礼纪察司印、孙承泽、梁清标诸收藏印、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳鸦芦雁图 1幅，26097×4016像素 TIF高清+JPG高清，399M

品名作者 林榭煎茶图卷，明代，文徵明 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，25.7×114.7cm 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 该图所绘山丘起伏，而湖水澄澈，临湖平缓的坡岸上有茅屋数间，竹篱围而成院，杂树环绕。主人于房内凭窗远眺，一童正在室外烹茶，另一人拄杖沿湖边小径而行，似来访友，毫无城市的杂沓、喧嚣，表现了文人悠闲、恬淡的生活情趣。此图笔墨遒劲秀雅，线条流畅工致。 款识：徵明为禄之作作者印：悟言室印、衡山、文徵明印收传印：清内府诸鉴藏玺、踊州张文孚珍藏 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 林榭煎茶图卷 1幅，41253×4768像素 TIF高清+JPG高清，562M

品名作者 悟阳子养性图卷，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，29.5×103.5cm 来源版权 辽宁博物馆藏，© Copyright 简介说明 绘溪水流淌、绿树成荫的幽静之处，有草厅一间，一老者坐于蒲团之上，双手握于膝上，仰望的姿势似观赏远处的大好山水，身旁一桌上置诗书几本，表达出修身养性的意境；卷后有文徵明题《悟阳子诗叙》，二大才子书画合璧，精彩绝伦！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 悟阳子养性图卷 1幅，43077×4149像素 TIF高清+JPG高清，498M

品名作者 溪山渔隐图，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，29.4x351cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《溪山渔隐图》中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛足，或拍掌击节和歌；屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，设色明艳全画清雅幽丽，神采逼人，堪称为唐寅灵腕之妙品，富有艺术价值。 款识：茶灶鱼竿养野心。水田漠漠树阴阴。太平时节英雄懒。湖海无边草泽深。唐寅画。作者印：南京解元、伯虎、子畏收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，养心殿鉴藏宝，石渠继鉴，懋勤殿鉴定章，神，品，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝；收传印记：清森阁书画印； 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山渔隐图图卷 1幅，107120×5101像素 TIF高清+JPG高清，2G

品名作者 梦仙草堂图卷，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，28.3x103cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 图绘崇山峻岭，苍松、修竹、瀑布、一间草堂坐落其中，堂中有一高士伏案作“枕书眠”状，半空中一宽袍大袖的士大夫，衣饰整洁，大袖随风飘动似有飘然于仙境之感，当是主人在梦境中的形象。此卷用笔更接近于周臣，或是周臣老师傅为弟子伯虎代笔之作，聊备一说。 款识：闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传。晋唐唐寅为东原先生写图。题跋：梦仙草堂，汪圣修，印“汪楙叔一字永叔”。卷尾顾应祥、许相卿、僧子山、翁桂、费念慈等人题跋不录。作者印：唐伯虎。收传印：庞元济诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梦仙草堂图卷 1幅，79089×3500像素 TIF高清+JPG高清，791M

品名作者 南游图卷，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，4.3×89.3cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 此卷绘士子骑驴南游，用笔用墨与辽宁博物馆藏悟阳子图全类。然细观之伯虎与徵仲的印章皆有问题，只有唐子畏图书一印看真，或画真跋假。俟知者考之。 款识：江上春风吹嫩榆，扶琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茆好结庐。嵇康蕉日广陵散，寂寞千年音调亡。今日送君游此地，可能按谱觅宫商。吴趋唐寅题跋：文徵明、祝允明等跋作者印：南京解元、伯虎、唐寅私印、唐子畏图书收传印：安岐诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 南游图卷 1幅，57147×3000像素 TIF高清+JPG高清，490M

品名作者 临李伯时饮中八仙图，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨， 838×23.8cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，整卷以白描绘35位人物，以郊外山林为背景，绘出长达八米多的长卷。技法上，衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，神态形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，白描人物与浓墨背景相辅相成，自然融合。 款识：吴郡唐寅画。题跋：画右上方祝允明题，卷尾唐寅书录杜甫饮中八仙歌，另李胤昌一跋，皆不录。作者印：南京解元、唐伯虎、唐寅私印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临李伯时饮中八仙全图 1幅，134487×4628像素 TIF高清+JPG高清，916M