品名作者 地狱变相图卷，当代，江逸子 形制尺寸 图卷，纸本，设色，1362x29cm 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 这幅作品主要讲述因果循环，人在堕入地狱以后，受到各种惩罚的真相，同时也在表达地狱受到惩罚，不是阎罗所指定，而是自己生前制定的，作者的是希望我们看到这幅画作以后，能够唤醒大家，明白生而为人之可贵，切勿动念以至于堕入地狱受尽无尽罪报。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 地狱变相图卷 1幅，132579×1984像素 TIF高清+PNG高清+JPG分段图，3.2G

品名作者 法界源流图卷，清代，黎明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.9×1656.5cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《法界源流图》又名《千佛图》，此卷用工笔重彩大描金法，画佛界诸形象，有卫护神、观音、禅宗六祖、十八罗汉及各种佛会。场面宏大，人物繁多，洋洋大观，堪称佛教图像学百科全书。该图以释迦牟尼为中心，运用对称的构图方法，把众多人物分别聚集两边，彼此又自有其序，既有连续性，又有独立性，虽然人物繁多但无杂乱之感。其艺术价值堪与北宋名画《清明上河图》媲美，被誉为世界“佛文化、绘画”艺术颠峰之作，世界无价之宝。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 法界源流图卷 1幅，241417×4906像素 TIF高清+PSB高清+JPG分段图，11.5G

品名作者 古贤诗意图卷，明代，金琮 书诗，杜堇 绘 形制尺寸 图卷，纸本，白描墨笔，108.2x28cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《古贤诗意图》卷由明代金琮书唐宋名诗，杜堇按诗意绘画,全卷包含：王右军（李白诗）、桃源图（韩愈诗）、把酒问月（李白诗）、听颖师弹琴（韩愈诗）、走笔谢孟谏议寄新茶（卢仝诗）、饮中八仙歌、对雪、又雪（杜甫诗）等诗十二首，图九幅。 此图共分九段，分别为：右军笼鹅、桃源图、把酒问月、听颖师弹琴、茶歌、饮中八仙、东山宴饮、咏水仙、舟中夜雪。图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、车、马、小舟等点景穿插有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨。 卷末金琮跋：索僕書古詩十二首，將往要杜檉居為圖其事，檉居無訝仆書敢占其左，以漬痕在耳，他玉圖成必有謂珠玉在側，覺我形穢者，仆奚辭焉。弘治庚申六月廿八日，金琮記事。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古贤诗意图卷 1幅，214966X56…

品名作者 搜山图卷，明代，郑重 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27x847cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。 品名作者 二郎搜山图卷，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，残本，61x806cm 来源版权 波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 《搜山图》卷表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞等。 品名作者 搜山图卷，南宋，佚名（苏汉臣款） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，残本，53.3x533cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyr…

品名作者 浔阳送别图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，青绿设色，33.6×399.7cm 来源版权 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，© Copyright 简介说明 “青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主。此工笔青绿山水《浔阳送别图》卷是明代画家仇英的作品。图卷根据唐代诗人白居易《琵琶行》诗意而作，画面表现浔阳江边白居易登舟探访琵琶女的情景。 款识：实父仇英写。题跋：朱之蕃题卷首：弦中别意。谢官表草书琵琶行，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 浔阳送别图卷 1幅，90535X4021像素 TIF高清+JPG高清，702M

品名作者 九龙图卷，南宋，陈容 形制尺寸 图卷，纸本，朱色淡彩，46.3×1096.4cm 来源版权 美国波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载，此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋。 此图绘九龙攫珠、穿云、追逐嬉戏于白浪苍茫间，极尽腾挪变化之态。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相容；三龙二目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐时现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休憩状。构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品进发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅疾…

品名作者 靖海全图，清代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，水墨设色，56x1800cm 来源版权 香港海事博物馆，© Copyright 简介说明 《靖海全图》作者不详。全卷约分为二十段，始于：海防定策，终于：梯航入贡。记录了十九世纪初嘉庆年间清总督百龄奉旨平定广东海盗、张保仔归顺朝廷后班师回朝的盛况。其内容倾向歌颂朝廷功德，跟事实或有出入。 这幅绘画是纪念清代嘉庆（1796-1820）初年剿平为祸广东沿岸的海盗而作。一八零九年，嘉庆皇帝任命百龄为两广总督，专责剿灭海盗。百龄于是大建船舰，训练水师，组织乡兵，并严禁百姓与海盗接触。其后主要的一场官盗对战发生在大屿山邻近海域，而海盗领袖郑一嫂最终接受了朝廷的招安。其左右手张保受封为水师军官，并负责剿平海盗的馀党。约 1812 年，南中国沿海回复安宁，百龄大受皇帝嘉许，并获赐顶戴花翎。香港离岛长洲仍可看到传说中张保藉以藏身（甚至匿藏财宝）的狭小洞穴。 《靖海全图》可能是 1900 年被法国侵华军人劫至海外的，曾在英、法藏家中流传，还在巴黎展示过。200…

品名作者 出警图，明代，佚名  形制尺寸 图卷，绢本，设色，92.10×2601.30cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘盛大的皇家谒陵队伍，由北京城得胜门出发，直至皇帝谒陵的目的地，离京城四十五公里外的天寿山，这里是明朝历代皇帝的陵寝区。全图以皇帝及其仪卫为主，衬以桃红柳绿，郊野春景之自然景色。 品名作者 入跸图，明代，佚名  形制尺寸 图卷，绢本，设色，92.1×3003.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘皇帝出京谒陵后，从水路坐船返回宫苑的皇帝。这件长度超过三十米的高头大卷，画了九百多名持各式仪仗的华丽护卫、随从。透过难以想像的盛大排场，展现回銮时无比的帝王气势。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 出警图 1幅，150331X5173像素 PNG高清+JPG高清，1.3G 入跸图 1幅，168480X5196像素 PNG高清+JPG高清，1.6G

品名作者 金阙玄元太上老君八十一化图说，元初，全真教道士 形制尺寸 图卷（原经折装展开），纸本，墨笔，30.5X2352cm 来源版权 巴伐利亚州立东亚数字图书馆，© Copyright 简介说明 《老子八十一化图》，又名《太上八十一显化图》、《金阙玄元太上老君八十一化图说》等，乃是在元初由全真教道士所创作的一部道教作品。其以绘图配以文字的形式向人们讲述了老子历世降生显化的事迹，类似于儒家的《孔子圣迹图》和佛教的《观音五十三现》。在产生之后，它曾经流布四方，大为盛行。但是由于在后来的佛道二教辩论中道教的失败，元廷遂下令禁毁，《老子八十一化图》湮没一时。明代以后，它又重现于世，间有流传，以至于今。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 金阙玄元太上老君八十一化图说 1幅，143083×1989像素 TIF高清+JPG高清，690M

品名作者 画万年花甲图卷，清代，汪承霈 形制尺寸 图卷，纸本，设色，37.5×549.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 全卷共绘二十四种花木盆景，分以陶瓷、铜制盆盎安置，设色工丽端整。画家笔下独具匠心不同款式的盆栽花树，呈现雅俗共赏特色。四季花卉同时开花结实，代表政治清明，德被草木，具有“百花呈瑞，盛世升平”的祥瑞寓意。此卷绘制于清乾隆四十九年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画万年花甲图卷 1幅，33471×2221像素 JPG高清，16M

品名作者 桃花源图，明代，仇英 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33X472cm 来源版权 美国波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品，画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，描绘了文人理想中的隐居之乐，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃花源图，明代，仇英 1幅，74849×4500像素 TIF高清+JPG高清，560M

品名作者 万有同春图，清代，钱维城 形制尺寸 图卷，纸本，设色，35.5×353.3 cm 来源版权 美国波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 《万有同春》图卷由清代画家钱维城绘制。画卷以折枝的方法将生长于不同时节的几十种花卉，密密匝匝地按大小依次穿插，整齐地排列在画面中。以没骨法绘写花叶、花瓣，形态逼真。钱氏画风以干笔勾勒，重视烘染，笔墨浑然，用笔缜密，以青绿、赭石相间设色，极富宫廷富贵气息。款识：万有同春，臣钱维城恭绘。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 万有同春图，清代，钱维城 1幅，66267×4557像素 TIF高清+JPG高清，438M

品名作者 职贡图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，29.5×580.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画卷描绘边疆民族进京朝贡的场景，引首为许初篆书「諸夷職貢」，后依次描绘十一支朝贡队伍：九溪十八洞主、汉儿、渤海、契丹国、昆仑国、女王国、三佛齐、吐蕃、安南贺、西夏国、朝鲜国。卷后有文徵明、张大千、吴湖帆、张乃燕跋。 图中场景壮观，冈峦宛转，陂陀起伏，松柏掩映，藤萝飘拂，云烟浮动，流泉映带，殊方异域之物、形形色色之相，令人目不暇接。人物之勾勒、鞍马之描绘、树石之布置、云水之点缀，或运笔简古，或刻画细腻；赋色则以青绿为主，间以五彩，清古冶艳，堪称仇英的精工之作。 自跋: 仇英实父为怀云制。 赏鉴跋: 引首许初篆书：诸夷职贡。后幅文征明、张爰、吴湖帆、张乃燕四家题记，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 职贡图卷，明代，仇英 1幅，111650×3664像素 TIF高清+JPG高清，540M

品名作者 陶冶图卷，清代，王致诚(传)   形制尺寸 图卷，绢本，设色，52x698cm 来源版权 香港海事博物馆藏，© Copyright 简介说明 《陶冶图卷》末端署王致诚款，此卷大致绘于嘉庆道光时期，描绘了制瓷工序中的凿土、炼土、造匣钵、修胎、施釉、画彩等情景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 陶冶图卷，清代，王致诚(传)   1幅，108419×7765像素 TIF高清+JPG高清，1.35G

品名作者 亲蚕图卷，第一卷：诣坛，清代，郎世宁等绘 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51×762.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 诣坛，皇后诣临蚕坛，沿途仪杖卤簿甚盛。卷末题：臣郎世寧臣金昆臣吳桂臣曹樹德合筆恭畫，钤印：合筆、恭畫 「亲蚕」为古祭礼，指宫中后妃于季春之月，躬行蚕桑事，以为天下表率。 品名作者 亲蚕图卷，第二卷：祭坛，清代，郎世宁等绘 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51×576.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 祭坛，皇后莅坛致祭。卷末题：臣郎世寧臣金昆臣盧湛臣陳永价合筆恭畫，钤印：合筆、恭畫 「亲蚕」为古祭礼，指宫中后妃于季春之月，躬行蚕桑事，以为天下表率。 品名作者 亲蚕图卷，第三卷：采桑，清代，郎世宁等绘 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51×590.4cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 采桑，皇后盛装坐殿下，观诸王命妇采桑之状。卷末题：臣郎世寧臣金昆臣盧湛臣陳永价合筆恭畫，钤印…

品名作者 耕作图卷，元代，程棨摹本 形制尺寸 图卷，纸本，水墨设色，32×1232.5cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 耕图二十一幅，织图二十四幅，各附标题及五言诗一首；诗文用篆书，另配有较小的楷书。此摹本与中国历史博物馆所藏的清乾隆《耕织图》刻石基本上相吻合。 品名作者 蚕织图卷，元代，程棨摹本 形制尺寸 图卷，纸本，水墨设色，32.7x1049cm 来源版权 弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 耕图二十一幅，织图二十四幅，各附标题及五言诗一首；诗文用篆书，另配有较小的楷书。此摹本与中国历史博物馆所藏的清乾隆《耕织图》刻石基本上相吻合。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 耕作图卷 1幅，65500×1526像素 JPG高清，28M 蚕织图卷 1幅，65500×1403像素 JPG高清，27M

品名作者 朝元图，元代，马君祥、马七等人 形制尺寸 图卷，壁画，重设色，426x9468cm 来源版权 山西永济永乐宫，© Copyright 简介说明 三清殿中的“朝元图”壁画，泰定三年（1325 年）由马君祥等人绘制而成，描绘了诸神朝拜元始天尊的故事，以8 个帝后主像为中心，周围有金童、玉女、星宿、力士等共286 尊，场面开阔，气势恢宏。这些壁画为我国古代壁画中的精典佳作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 朝元图 1幅，126920×7511像素 TIF高清+JPG高清，3.5G

品名作者 百骏图卷，清代，郎世宁 形制尺寸 长卷，绢本，设色，94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上，描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹，游憩在草原、林木之间，透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看，画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式，但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果，马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法，更异于中国传统笔法，在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿，清代，郎世宁（传） 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷无款印，听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔，参用中国白描手法，而山川树木用笔可看出西画素描功底，虽不能定为其真迹，亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子，是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…