品名作者 诗经·小雅·南有嘉鱼篇图卷，南宋，马和之 形制尺寸 长卷，绢本，设色，27x383cm 来源版权 美国波士顿美术博物馆，© Copyright 简介说明 《诗经》作为儒家经典，一直备受封建统治者的推崇，此卷以图画形式使诗歌的内容形象化，藉此宣传儒家礼教。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 诗经·小雅·南有嘉鱼篇图卷 1幅，64077×3189像素 TIF高清+JPG高清，584M

品名作者 后赤壁赋图卷，南宋，马和之 形制尺寸 长卷，绢本，设色，25.9x143cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本卷系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作，形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺，远山起伏，江心一舟顺流而下，舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬，一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺，矶上杂树丛生，矶下水落石出。布局简远，景致清旷，笔法用兰叶描，秀逸而流畅，设色淡雅,人物生动,别具一格。 题跋：后幅有南宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文，又覃纸无名氏篆书《后赤壁赋》全文。收传印：梁清标、安岐等及清内府藏印40余方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 后赤壁赋图卷 1幅，89402×6739像素 TIF高清+JPG高清，1.68G

品名作者 鲁颂三篇图卷，南宋，马和之绘(传)，赵构高宗书 形制尺寸 长卷，绢本，设色，26.2×542.8cm 来源版权 辽宁博物馆藏，© Copyright 简介说明 《鲁颂三篇》分别为《閟宫》、《駉》和《有駜》，缺少《鲁颂》中的第四篇《泮水》，赵构高宗书，马和之为诗意配图，《駉》中呈现出在青山绿水中众多马匹；《有駜》描绘的是鲁公和群臣宴会饮酒的场景；《閟宫》描绘鲁公建成宏伟庙宇的壮观景像。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 鲁颂三篇图卷 1幅，57857×3709像素 TIF高清+JPG高清，613M

品名作者 诗经·小雅·鸿雁之什图卷，南宋，马和之 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，25.3×524.5cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此画根据《诗经 小雅 鸿雁之什》中歌颂周宣王的六首诗所绘。绘山、石、草、树等，浓淡相宜“兰叶描”，清新淡雅，笔笔灵活。一双鸿雁正向它们栖息于芦苇丛中的幼鸟飞来，鸿雁们劳碌奔波、四处辗转，就为了它们的孩子。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 诗经·小雅·鸿雁之什图卷 1幅，49624×3680像素 TIF高清+JPG高清，552M

品名作者 诗经·唐风图卷，南宋，马和之 形制尺寸 长卷，绢本，设色，28.1×814.1cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《唐风图》根据《诗经·唐风》中的十二章而绘图，体现出诗中的意境。此卷的书法，在传世的毛诗图各卷中也属最好的几卷之一元明清以来一直被认为是宋高宗赵构所书，然而近世学者提出异议，认为并非赵构所书。其理由大致有三：第一，毛诗图各卷差不多均有讳字，特别是有的还避了髙宗和孝宗的讳；第二，各卷书法均无款印；第三，书法风貌也有不同之处。他们认为此书法很可能是御书院高手以赵构书写的《毛诗》为模板临写上去的，或是专门善仿赵构字体的人或 为赵构代笔的人所写，因此才出现其字迹如此相似，以致被后世误认为是髙宗所书。 收传印：曾觌、项元汴、项玄度、项炽昌、耿昭忠、耿嘉祚诸人收藏印、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 诗经·唐风图卷 1幅，143031×4580像素 TIF高清+JPG高清，1.8G

品名作者 诗经·小雅·节南山之什图卷，南宋，马和之 形制尺寸 长卷，绢本，设色，25.8x847cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此作依据《诗经•小雅》之《节南山之什》中的十首诗意而绘，右书左图，依次为《节南山》，《正 月》、《十月之交》，《雨无正》，《小旻》。《小宛》、《小弁》，《巧言》、《何人斯》，《巷伯》。 是作用笔潇洒，不求形似，山、石、树，草尤为明显，人物衣纹在工整之间有生动飘逸之感，色调 清雅，画风脱胎于吴道子而显自我本色。唯“巷伯”一段笔法较板滞，究竟为一人的变体还是他人所 作，尚待考证。 此卷无款印，传为马和之画，宋高宗赵构书，但在《节南山之什》诗文中有因避讳而故意缺笔的 “弘＂，“惩”，“殷”，“萑”，“垣”，“慎”，“树”等字。其中“慎”字为孝宗名讳，因此不可能为高宗，孝宗亲笔。 题跋：卷首乾隆题：志摹忠爱。卷尾乾隆题跋，不录。收传印：绍兴、御书之宝、鲁野、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 诗经·小雅·节南山之什图…

品名作者 溪山秋色图卷，明代，蓝瑛 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，27x183cm 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 右起大片水域，远山蒙蒙，云气蒸腾。中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒从山间流过，坡石上零星分布着树木。整幅画水墨饱满，用淡墨淡彩渲染出一派澄明清润的南国初秋景象，气韵生动。笔法简清爽利，色彩浓淡相宜，具透明感。卷首陈继儒题字:澄怀观道。 董其昌书法提拔。董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。赵大年平远，写湖天淼茫之景极不俗，然不奈多皴。虽云学维，而维画正有细皴者，乃于重山叠嶂有之，赵未能尽其法也。董其昌 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山秋色图卷 1幅，60543×3543像素 TIF高清+JPG高清，818M

品名作者 秋山幽居图卷，明代，蓝瑛 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，26.3×246.5cm 来源版权 旅顺博物馆，© Copyright 简介说明 画面描绘了秋意正浓的溪山景色。山石勾皴概括，树木古茂劲拙，全卷笔墨连贯，一气呵成。署款“辛未中秋法梅花道人意于城曲茅堂，西湖外史蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印。“辛未”为崇祯四年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋山幽居图卷 1幅，30000×3188像素 TIF高清+JPG高清，273M

品名作者 临大痴山水图卷，明代，蓝瑛 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，58.58×962.98cm 来源版权 芝加哥大学艺术博物馆，© Copyright 简介说明 山峰连绵不绝，山体峻秀，树木葱笼；河流绕着山脚流过，高山上的瀑布亦汇集于此；山坡平缓处房屋数座，居于此山青水秀之处，是何等清静、惬意！技法上，以疏秀苍劲的笔法绘出群山层次，以简练的笔墨绘出树木的青翠。自跋:西湖外史蓝瑛。卷首周而衍题: 恨古。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临大痴山水图卷 1幅，72554×3603像素 TIF高清+JPG高清，747M

品名作者 十六神骏图卷，唐代，赵幹（传） 形制尺寸 长卷，绢本，设色，27x333cm 来源版权 私人收藏，© Copyright 简介说明 绘十六匹马，匹匹生动，形神各异，如最后一匹，似为马群之首领，高骏突出，神气轩昂，此十六马皆野外放牧之马。画法则兼工带写，敷色淡雅。此图旧题韩幹所作，细观之与元代画马名家任仁发所做之马有一定的气韵联系，故暂定为任仁发一派画家所做。 收传印：赵氏子昂（半印）、项墨林父秘笈之印、子京父印、祖孙父子兄弟翰林、墨林父、退密、臣和恭藏、君寔、蕉竹草堂、君寔过眼、庞志英、黄山涛鉴定。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六神骏图卷 1幅，39368×3200像素 TIF高清+JPG高清，481M

品名作者 圉人呈马图卷，唐代，韩干（明摹本） 形制尺寸 长卷，绢本，设色，30.5×51.1cm 来源版权 美国大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 绘一人一马，牧马人手握牵马绳，满脸络腮胡，体格健壮，戴皮帽，着红衣，胡人装扮；马匹雄健肥壮，黑白皮毛，嘴角处挂一红球，色彩鲜艳。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圉人呈马图 1幅，44041×4008像素 TIF高清+JPG高清，505M

品名作者 摹韩干胡人呈马图，清代，佚名 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，28.1×156.3cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 图绘五人三马，马匹壮硕矫健，马鬃及马尾毛发浓密，马背上皆搭具有民族特图案色的垫毯，马头打扮亦精致。四位胡人穿着考究，特色打扮，面部刻化细致尽显岁月沧桑。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹韩干胡人呈马图 1幅，31008×2514像素 TIF高清+JPG高清，224M

品名作者 呈马图卷，元代，佚名 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，31×192.8cm 来源版权 美国弗瑞尔美术馆，© Copyright 简介说明 绘八人三马，马匹壮硕矫健，二黑一白，脖上系红缨长坠，马鬃及马尾毛发浓密，马背上皆搭具有民族特图案色的垫毯，马头打扮亦精致。八人身着民族特色衣饰，面部或粗旷，或白净，表情各异。画题《韩干呈马图》 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 呈马图卷 1幅，49114×5000像素 TIF高清+JPG高清，702M

品名作者 张果老见明皇图，元代，任仁发 形制尺寸 长卷，绢本，水墨，41.5×107.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 张果老见明皇图，原色版 1幅，34642×7309像素 TIF高清+J…

品名作者 二马图卷，元代，任仁发 形制尺寸 长卷，绢本，设色，28.8×142.7cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷谓：廉者疲，滥者肥，画家借两马寓意，不仅为己，也涉为民。右边作澄白两色斑马，膘肥体壮，神采焕发，缠绳初解垂地，意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马，绕缰绳于颈项，骨见神疲,行动无力。两者形成鲜明强烈的对比，寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味，是具有深刻社会意义的难得佳作。 款识：予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患？瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳，甚矣哉，物情之不类也如此！世之士大夫,廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？因题卷末，以俟识者。月山道人。题跋：柯九思，于怀各一跋，不录作者印：钤“任子明氏”、“月山道人”两印。收传印：清内府诸鉴藏玺、于怀诸收藏印 资料下载 品名/作者 数量…

品名作者 三骏图卷，元代，任仁发 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，29.2×556.4cm 来源版权 美国克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 《三骏图》卷亦是一幅典型的师法唐人画艺的人马画。在元代，由于赵孟頫等文人画家力排南宋流于马、夏程式的院体画风，宗法晋唐时期的写实画风和北宋文人画，引发出一批师法唐人的杰作，《三骏图》卷就是其中之一。画家画四位着唐装的圉官牵着三匹良骏款款而来，人的举止特别是马的步态刻画得极为精准和生动自然，如前、后两马的步伐似有快慢之别，中间的人和马分别作收缰止步状，人与马匹的关系十分协调，《三骏图》的人马安排得自于唐宋画家“贡马”和“调马”等人马画题材的布局法，人马均由左向右行进，展卷时自左向右观览，长卷徐徐打开，人马一一迎面进入眼睑，与观者的欣赏习惯和审美心理十分吻合。画家在人马的细微刻画上亦力求工细不苛，如马匹身上层层渲染出的鬃毛和斑纹，人物的神情和衣褶里的阴影均显示出画家精细过人的状物技巧，画中的线条虽极细极轻，但圆浑和充满弹性的弧线极富生命的韵律。 …

品名作者 崇庆皇太后万寿庆典图·卷二，清代，张廷彦等 形制尺寸 绘卷，绢本，设色 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 第二卷题“川至迎长”，绘自长河畔万寿寺起至高梁桥止。长河虽名为长河，但实为连接京西高梁河与昆明湖的一条不长之河，明代那里就已是“夹岸高柳，丝垂倒水，绿树绀宇，酒旗亭台，广亩小池，荫爽交匝。岁清明日，都人踏青，舆者骑者步者，游人以万计”。本卷所绘，不但再现了明代长河两岸“绿树绀字，酒旗亭台”的盛景，如建于明时的万寿寺、正觉寺、广仁宫等，更绘出了乾隆时为庆寿增添了戏台楼阁，和列队祝寿的都中仕女、各地耆老。 品名作者 崇庆皇太后万寿庆典图·卷三，清代，张廷彦等 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，64.5x2994cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 第三卷题“康衢骈庆”，绘西直门至西安门沿途场景。此卷所绘之街衢，是当时京中商业最为活跃地之一，街道两侧罗列酿酒、制药、餐饮、糕点、靴帽等各种店铺，以及当时分布全城的安保设施栅栏与堆拨。 资料下…

品名作者 仿荆浩渔父图，元代，吴镇 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，32.5×565.6cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 描绘浩渺宽广的江面，云山缥缈，欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风神潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之致。陂陀上的数棵杂树，老枝槎枒，盘曲纵横，以秃笔中锋勾勒，树叶与树梢多作 “介” 字点与 “蟹爪皴”，密处求疏、曲尽其态。所画渔舟十五只，渔夫十六人，其分广得宜。又参以优美的书法，取得诗、书、画三者相得益彰的效果。 品名作者 渔父图卷，元代，吴镇 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，33x 651.6 cm 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 《渔父图卷》上有岸边、苇间、石后、水中等处十五艘小舟，除卷末上方一舟无人外，其他十四艘小舟上均有一渔父，或垂钓，或憩息，或吟啸等，神态各异，卷末山间有楼阁、渔舍等。每舟旁边均有一首《渔父词》。全图共用五纸拼接，…