品名作者 幽居图卷，元代，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，青绿设色，27×115.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落坡边岸角，青松虬曲其上，村居掩映树石之间，一叶小艇驶向水平如镜的湖中，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。其画山石树木皆用方折的线条勾出轮廓，不作皴法，敷以青、绿、赭等色，山脚处略施金粉，于严整工致中见古拙秀逸之气。图的右上方自题“幽居图”三字，其中“幽”字残缺严重，形近“山”字，故亦被称作“山居图”。本幅及前后隔水有“怡亲王宝”等印共29方，尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽居图卷元代/钱选 1幅，45890×3213像素 PNG+JPG高清，183M

品名作者 玉洞烧丹图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，青绿设色，30.5×357.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷以青绿设色描绘一群仙道隐士，渡海群集于仙岛春山，他们此行应该是为了求取能长生不老的仙丹。桃林翠松之间的岩洞前，他们正在等待仙丹的烧炼完成。后以一隐士在高山流水上抚琴作为结尾。卷后还有文徵明题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 玉洞烧丹图卷，明代，仇英（传） 1幅，73364×3971像素 PNG高清+JPG高清，604M

品名作者 山海百灵图卷（签题：唐胡瓌蕃兽图），明代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，34.5×744厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 画卷描绘诸多怪奇神兽，这些动物形象灵感应该来自《山海经》，卷后有一段跋描述此卷的传递情况。此卷大致绘于明清时代，托名五代胡瓌，并有伪宋徽宗题字。 胡瓌，五代后唐画家，擅写北方游牧民族牧马、驰猎等生活，穹庐什器、射猎部属，纤悉形容备尽。所作用笔清劲，构图巧密，人物气质犷悍，形象各异。尤工画马，骨骼体状生动有神。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山海百灵图卷，明代，佚名 1幅，69322×3270像素 TIF高清+JPG高清，648M

品名作者 水墨写生图卷，南宋，法常 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，47.3×814.1厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白，这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理，使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一，画意更为完整而富于张力，给观者以想象的空间，正所谓“于无画处皆成妙境”。整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神，使观者有“万物静观皆自得”的会心感受，耐人寻味。 沈周卷后题识称：“不施色彩，任意潑墨，儼然若生。回視黃筌、舜舉之流，風斯下矣。”本幅无作者款印，沈周定为“真宋物也”。徐邦达先生认为，沈周题跋中“牧”字有挖改…

品名作者 祝允明行书兰亭序文徵明补图卷 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.7×416厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 本作品，为祝允明行书《兰亭序》全文与文徵明为之补图的书画合璧作品。祝氏书法宽博雄放，尤具自家风神。文氏补图画王羲之等人兰亭修契之事，设色雅丽，笔墨娴熟。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 祝允明行书兰亭序文徵明补图卷 1幅，65106×3189像素 TIF高清+JPG高清，594M

品名作者 百子欢歌图卷，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.5×230厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘在园林湖石、草木、各色花朵之间，众多孩童聚在一起嬉戏玩乐：玩骑马打仗、灌佛、下棋、斗蛐蛐、演戏等等。 苏汉臣师从画院待诏刘宗古，所绘人物、士女及佛道宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润。尤擅描绘婴儿嬉戏之景和货郎担，情态生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百子欢歌图卷，宋代，苏汉臣（传） 1幅，54488×4315像素 JPG高清，57M

品名作者 太平城市图，作者年代不详 形制尺寸 屏风，绢本，设色，113.6×49.1厘米（单屏） 来源版权 韩国国立中央博物馆，© Copyright 简介说明 这是一部独特的作品，八幅屏风画展示了繁华城市作为商业活动、消费、文化和娱乐中心的面貌。 汇集了约 2100 个不同的人物，道路上车水马龙，繁华的店铺和金碧辉煌的建筑层出不穷。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 太平城市图（合卷） 1幅，91471×26359像素 PNG高清+JPG高清，4.6G 太平城市图（分屏） 8幅，单幅约11000×26000像素 JPG高清，1G

品名作者 达摩六代祖师图卷，明代，戴进 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.8×219.5厘米 来源版权 辽宁省博物馆藏，© Copyright 简介说明 《达摩六祖图》又称《达摩六代祖师图》，描绘的是禅宗自菩提达摩到六代祖师慧能的形象。图中六祖师各具不同情态，如达摩端坐，面壁苦电；慧可抱残臂，趺坐磐石；慧能则坐禅床上，与一居士说法。卷中所描绘的景物也经过精心选择，那奔泻的泉流，虬曲的古松，深邃的岩穴，宁静的远山，青葱的绿竹，构成了一个静谧、清幽的境界。这仿佛就是禅家的“清凉境地”。“直指本心，见性成佛”，禅僧们不是喜欢通过自然的万物去参悟禅机吗？“青青翠竹，无非般若；郁郁黄花，尽是法身。”画家正是借这些景物象征禅师们彻悟后无生无灭的境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 达摩六代祖师图卷，明代，戴进 1幅，81305×4658像素 TIF高清+JPG高清，1G

品名作者 钟馗嫁妹图卷，元代，颜庚 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，24.4×253.43厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 绘钟馗嫁妹、众鬼前呼后拥之景象。画面前段绘九个小鬼手持锣、斧钺、钢叉等物，正嬉笑玩耍；中段绘三个鬼怪提扛重物；后段绘一鬼牵牛，钟小妹侧坐于牛背上，含笑看着后面酒醉、被众鬼搀扶骑于驴上的钟馗，钟小妹身后一鬼正在赶牛。队伍的末端有三鬼，正敲鼓吹笛。除提扛重物、服侍钟馗的鬼奴之外，其余的鬼怪应为钟小妹出嫁时的乐舞队或戏班之属。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 钟馗嫁妹图卷，元代，颜庚 1幅，56147×2907像素 JPG高清，29M

品名作者 水仙图卷，南宋，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33.2×374 厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此类画水仙长卷存世有数本，学界尚存歧见，然多可见其运笔细緻、构图繁複之共通特色，在叶片周围皆以细线勾勒轮廓，再于叶脉两侧烘染墨色。水仙花的画法也能见到延续墨梅技法，藉晕染表现花朵的多样姿态。此类水墨花卉技法，可视为南宋墨戏的新成就。以视觉效果而言，赵孟坚更强调画面上水墨的运用表现，展现丰富的变化型态。元初士人对赵孟坚水墨花卉的品鉴甚多，卷后元人题跋虽为摹本，仍可显示当时风尚。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中，肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起，指出赵孟坚善画水仙，并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来，肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》，将上述图像，尤其是其中的题跋和印章，与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为…

品名作者 水仙图卷，南宋，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，25.6×675厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 “用笔尖细、流利，坡草尤极飘洒飞舞，从画笔以至纸质、墨气来看，确是宋人真迹无疑。”赵孟坚的传世作品不多，此卷前题后跋，虽似后人妄加，但如此长卷完整保留至今，而且布局严谨，艺术精湛，确属难得可贵。是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中，肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起，指出赵孟坚善画水仙，并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来，肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》，将上述图像，尤其是其中的题跋和印章，与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为以上各家博物馆藏赵孟坚《水仙图》均为伪作。 在对美国大都会博物馆藏《水仙图》的讨论中，肖先生指出该图中的周密、仇远、林钟、李志刚四家题跋在明清人著录中多有出现…

品名作者 湘乡小景图卷，北宋，赵士雷 形制尺寸 图轴，绢本，设色，43.2×233.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《湘乡小景图》卷首，湖岸平坦，灌木丛生。相伴而生的两株柏树，主干盘曲，枝条欹侧伸展，绿叶茂盛。浓密的树叶间，美丽的鸲鹆三三两两，伫立枝头，轻松小憩。有的高声唱和，有的寻觅食物，有的绕树翩飞。与近景柏树隔岸相对，远景溪柳垂岸，老干虬曲。平静如镜的湖面，野凫、池鹭、鹩鹊三五成群，或相逐嬉戏，顾盼相随；或交颈栖息，修羽舔翅；或穿梭于菖蒲丛中，沉浮觅食。有的缩颈厮守，相依相偎；有的振翅翔飞，引颈长鸣。禽鸟间富有人情味，湖塘一隅，静谧恬淡，洋溢着生趣。画卷结尾处，两株古松挺拔向上，松针细密，枝条上缠绕着女萝。两只八哥，一只伫立在树梢栖憩，一只绕树飞行，与卷首的古柏和鸲鹆遥相呼应。 本幅上有清乾隆皇帝御题诗一首，尾纸有明顾从德、项子京、谢淞洲跋。钤项子京“子京珍秘”、“子京父印”、“项元汴氏审定真迹”等印，并钤有清乾隆帝“三希堂精鉴玺”、“乾隆御…

品名作者 渔舟唱晚图卷，北宋，许道宁 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，49.5×260厘米 来源版权 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，© Copyright 简介说明 画上山峰险峻，水面平静，几艘渔船浮于在水面上，渔夫们正在撒网捕鱼，激起一片涟漪。山石部分用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，表现山石的纹理，用笔简快，树木劲挺峭拔，画镜壮阔清旷。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渔舟唱晚图卷，北宋，许道宁 1幅，26852×5096像素 TIF高清+JPG高清，522M

品名作者 临贯休十六罗汉图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，纸本，水墨白描，34.4×524.2 厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 仇英笔下的罗汉或倚松坐石，或晏坐禅定，或阅经论道。构思新奇、含蓄，意境幽僻，笔法稚拙，设色淡雅，富有笔墨趣味。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临贯休十六罗汉图卷，明代，仇英（传） 1幅，38141×2400像素 JPG高清，261M

品名作者 扬鞭催马送粮忙图卷，明代，佚名（北宋，燕文贵 款署） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.4×953.8厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© Copyright 简介说明 画卷以平铺式绘山峦连绵，峰回路转，山间处云雾漂缈，高塔、庙宇、楼阁隐现，瀑布、泉水汇于山脚，水面宽阔，有船只往来、另数只依岸停泊。河岸边、小桥上、崎岖山道皆有行旅、驴队赶路。画面中部绘有一座客栈，茅屋里数位客人吃饭歇脚，另有数人坐于高台上凭栏观景。此图非燕文贵所绘，更似明人风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 扬鞭催马送粮忙图卷，明代，佚名 1幅，50177×3081像素 TIF高清+JPG高清，442M

品名作者 江山行旅图卷，金代，太古遗民（款署） 形制尺寸 图卷，素笺本，水墨，38.42×417.83 厘米 来源版权 美国纳尔逊美术馆，© Copyright 简介说明 长卷以全景式的方式展现出一幅北方山水场景，山脉连绵起伏、雄浑峻厚；山间流泉飞瀑，江水湖泊，云烟缭绕；绘舟桥、屋宇、村落等等，行人、村夫、渔夫各自忙碌，表现出农家浓郁的生活气息。 《江山行旅图》卷引首有文彭隶书“江山行旅”四字，拖尾有吴宽跋。收传印记有:“云林倪氏家藏”、“式古堂书画”、“卞令之鉴定”、“令之”、“仙客”等。近世曾经由香港陈仁涛收藏。杨仁恺先生定为金人所作。此画画艺精湛，保存完好，并且流传有绪，实为金代山水画的珍品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江山行旅图卷，金代，太古遗民 1幅，50636×4512像素 JPG高清，654M

品名作者 风林群虎图卷，明代，赵汝殷 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.3×795厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅绘林泉间，群虎或眠草、或饮泉、或砺木、或舔掌，情态箇箇不同，颇得生动变化之趣。背景之树石、溪泉，亦著意描绘，可见画家于山水之造诣亦深，并不仅止于专工画虎。幅末段，有一虎造型与院藏“元人画虎”极似，很可能两画均出自同一稿本。据款署“正统辛酉”推算，本作应成于正统六年（1441年）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风林群虎图卷，明代，赵汝殷 1幅，65500×2251像素 JPG高清，172M

品名作者 池塘秋晚图卷，北宋，赵佶 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33×237.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此件以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上，古雅可爱，以写意笔法描绘写实造形，符合徽宗的粗笔风格。全卷用纸张为砑花粉笺，表面皆有涂佈，其上再砑以典雅的卷草纹饰，纹饰上还涂有云母状的发光物质，最后印压出织品的横斜纹路，代表宋代製作工艺最高等级的加工纸。砑花笺纸多为书写用，作画相当罕见，纸面上的粉稍稍影响到笔墨表现，线条呈现出砑花笺书写的斑剥感与墨趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 池塘秋晚图卷，北宋，赵佶 1幅，55808×5375像素 TIF高清+JPG高清，1G