品名作者 晚霭图卷，北齐，文同（传） 形制尺寸 图卷，绢本，水墨，55.9×256.5厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 黄庭坚题跋云:“文湖州晚霭横卷，观之叹息弥日，潇洒大似王摩诘，而工夫不减关仝……” 此卷汪砢玉评：”兼有王摩诘、关仝笔力，而世以洋州一派竹称之，何足以尽石室?“文与可山水卷传世罕见，今见此卷与弗利尔所传郭熙溪山秋霁图在山石与树法上有一些内在联系，还是看做有北宋郭熙派别的山水画作为好，不必做与可笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 晚霭图卷，北齐，文同（传） 1幅，31605×3000像素 TIF高清+JPG高清，271M
品名作者 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，25.2×121.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘经史故事：苏武出使匈奴被羁，守节不屈，徙北海牧羊十九年。李陵出征匈奴，力竭被俘，武帝诛其家后被执而降，遂不得归汉。李陵闻苏武将返，特来相饯。画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，南宋，陈居中（传） 1幅，40443×3793像素 JPG高清，84M
品名作者 观榜图卷，清代，梁亯（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.7×430.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷呈现清晨时分，众人举火查榜的景况。悬榜处万头钻动，画中表现参加考试者，昂首专注查榜的神情。落榜者被搀扶离去的身影，细腻地传达时人对入仕途径的营求与应试者渴慕功名的心态。画幅卷尾题款「蘭水梁亯」 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，清代，梁亯（传） 1幅，27858×2105像素 JPG高清，21M
品名作者 女史箴图卷，现代摹本（约绘于1966 年） 形制尺寸 图轴，纸本，设色，尺寸不详 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》以绘画形式展示了张华《女史箴》一文，用于教导皇帝后宫中的女性遵从妇德。中国儒家礼仪有专门约束和限制女性的妇德或称妇道，其主要内容有：明妇顺，倡妇德，讲贞节，男尊女卑，等等，妇德要求女性一生顺从男人的支配，保持地位低下和艰难，保持温柔安静, 等等，《女史箴图》教导宫廷女性尊崇妇德，以得到荣誉。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，现代摹本 1幅，64511×3679像素 JPG高清，60M
品名作者 女史箴图卷，宋代摹本 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，600.5×27.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷为宋人摹本，全图有画十二段，分别为：引言、樊姬感庄、卫女矫桓、冯婕妤挡熊、班婕妤辞辇、防微虑远、知饰其性、出其言善、灵监无象、欢不可以渎、静恭自思、女史司箴。本卷为白描人物，笔法流利，线条细劲连绵，比高古游丝描又多了几份挺健，更接近李公麟一派。人物形象有古意，此卷宋摹本较唐摹本画面内容多两段，对了解《女史箴图》母本及其流传，以及早期人物画法的演变具有重要的参考价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 女史箴图卷，宋代摹本 1幅，141465×4722像素 TIF高清+JPG高清，1.86G
第一部分：原作部分 第二部分：后世添加部分（宋代天头、引首跟拖尾） 第三部分：清乾隆时期邹一桂所作松竹石泉及清代的天头 三部分原图合成卷 修图合成卷 品名作者 女史箴图，东晋，顾恺之原作，唐代摹本 形制尺寸 第一部分：图卷，绢本，设色，348×25厘米第二部分：图卷，绢本，设色，329×25厘米第三部分：图卷，纸本，设色，74×24.8厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》进入大英博物馆馆藏时已相当脆弱，并且有多次修补的痕迹。1914 至 1923 年间，为了让作品能够展出，同时避免开、收卷时所造成的磨损，博物馆修复人员把《女史箴图》的画心转移到镶板上，又把天头、引首跟拖尾一起装裱在另一幅镶板上。宋代天头和邹一桂拖尾画作亦分开保存。 《女史箴图》为大英博物馆最著名的中国书画藏品，被书画研究界多数专家认为是唐代摹本。内容由右至左展开，画心有九段单景式构图，原文题在每一段图像的右侧。《女史箴图》的开端原应另有三段图文，以及第四段题字…
品名作者 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 形制尺寸 图轴，绢本，设色，33.3×89.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘苏武与李陵话别场景。李陵的随侍与苏武的羊群各占一侧，白雪皑皑中握别的苏李则居画幅正中，明显为故事重心所在。对人物的刻画表情生动，或情绪激越，或愁蹙畏寒，画马则特意从正、侧、与背面多重角度描绘，显示出画家对形体与姿势掌握的深厚功力。其线条遒劲精细，敷色典雅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 1幅，87328×3919像素 PNG高清+JPG高清，588M
品名作者 长春百子图卷，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.6×521.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本卷描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、钓鱼、采荷、扑蝶、斗蟋蟀、踢球等等各种游戏。户外庭院，四季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。 在此幅画中，可以清楚看到当时的各种童玩，记录了民间风俗活动。如荡秋千、捉迷藏、踢毽子、下围棋、戏水、钓鱼、角抵、蒸包子、灌佛、戏兔、戏蛤蟆、斗蟋蟀等。在画中人物的部分，每人的服饰皆有不同的样式，展现了各种风貌，甚至细如头发、眉目神情，无一不经过仔细刻画，变化极为丰富。例如：或有男孩仅留一片薄发于头顶或额前，为当时风行的 “烙铁印儿” 发型；或有将头发束结成角状，形如 “鹁角”；或有稍长的孩童将头发梳至脑后成鬟状，额前还缀有帛缕及珠串；冬卷处还可见到孩童戴著抵御风寒用的 “风帽”。在背景方面，则是依照不同季节而有不同植物，如莲花、蒲葵、菊花、梅花等。在画面的分布上则是几乎平均分配…
品名作者 观榜图卷，明代，仇英 形制尺寸 图轴，绢本，设色描金，34.4×638厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《观榜图》描绘殿试后考生争相观榜的场景。主要描绘殿试后人们争相观榜以及皇宫内举行的相关庆典礼仪等情景。 本幅旧题为仇英所作，但与仇英的风格出入较大，应该是后人托名之作。即便如此，《观榜图》的细节刻画依然非常精彩，比如画观榜人潮汹涌，高中者兴奋登马而去；落榜者，则满脸沮丧，由人搀扶，颓然而返，细看趣味盎然。卷末款识：仇英實父製 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，明代，仇英 1幅，101435×4369像素 PNG高清+JPG高清，934M
品名作者 百美图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.8×483.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘了初春时节身穿华服的仕女在苑囿中的游乐活动：荡秋千、浇花、扑蝶、斗草、歌舞、弹唱、下棋、读书等。本幅描绘仕女人物一百人，其中华丽的建筑、缤纷的美人，呈现出 “苏州片” 式的大杂烩商业作品风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百美图卷 1幅，50869×4048像素 JPG高清，85M
品名作者 圣帝明王善端录，清代，陈世倌书赞，绘者不详 形制尺寸 图册，绢本，设色，35.3×28.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《圣帝明王善端录》图册由清代陈世倌书赞，绘者不详。画册为图文对照的形式，描绘历代贤明帝王的嘉言德行，每事一图，叙事之外并加赞语。从唐虞至元明时期，分装为四册：唐虞夏商周（十四开）、汉（十三开）、唐后周（十七开）、宋金元明（二十开）。 这是清代宫廷中所制作之具有鉴诫意味的书画，常是用来教导当代的皇帝与宫室子弟，学习前代的榜样，以作为治国的规矩。画中对于殿宇、家具、人物的描绘都很精细工整，装饰的细节一丝不苟，设色明丽。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圣帝明王善端录（全册） 合1册64幅，单幅约5600×4200像素 PDF高清，713M 圣帝明王善端录（插图） 64幅，单幅约3700×4600像素 PDF高清，676M
品名作者 江南省行宫座落并各名胜图，清代 形制尺寸 图册，彩绘本，110.5×55.3厘米 来源版权 中国国家图书馆藏，© Copyright 简介说明 清乾隆时期《南巡盛典》名胜部分彩绘，似为残本。此册合计109张图，涉及徐州、淮安、扬州 、南京、镇江、丹阳、常州、无锡、苏州等地行宫座落以及名胜景致，再现了百多年前的江苏美景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江南省行宫座落并各名胜图 1册109幅，单幅约1100×990像素 PDF标清（有水印），23.8M
品名作者 夏山十帧图册，清代，董诰 形制尺寸 图册，纸本，设色，23.4×31.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 《夏山十帧》创作于清朝乾隆三十九年，即公元1774年，时年董诰仅34岁。这套册页深得乾隆皇帝喜爱，每开都亲自御笔书写题诗。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 夏山十帧图册 1册10幅，单幅约4800×3600像素 PDF高清，63M
品名作者 水程图册，明代，钱谷、张复 形制尺寸 图册，纸本，设色，23.2×37.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 全套分为上中下三册，共含图八十四开（始于：小祇园，终于：通州）。画册内容为明万历二年王世贞从家乡太仓经大运河进京的旅程纪录。除了展现了沿岸的山川风物景致，也包含了行政机构和河道设施。 这本画册的前三十二开由钱谷绘制，描述了从小祗园到扬州的路程。后五十二开则是张复在与王世贞北上途中所绘制的画，经过他的老师钱谷的润色后完成。该画册的内容与传统的胜景图不同，除了展现了沿岸的景色外，还包括了以前没有绘制过的行政机构和河道设施。这些纪实的图像是在王世贞的指导下完成的，这也反映了王世贞希望通过这些图像来保留历史的意愿。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 水程图册 合1册92页，单页约4800×3200像素 PDF高清，581M
品名作者 京师生春诗意图轴，清代，徐扬 形制尺寸 图轴，绢本，设色，256×233.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅采用鸟瞰式构图，将中国传统散点透视画法与欧洲焦点透视画法相结合，描绘了京师的全貌。画家从正阳门大街画起，紫禁城、景山、西苑、琼岛，乃至天坛祈年殿，莫不一一收入画幅之中，数百年前的北京城如现眼前，给后人留下了宝贵的形象资料。 本幅自题：“乾隆三十二年冬，御制生春诗二十首，命小臣徐扬汇绘全图，庄诵之下，仰见我皇上敬天顺时，尊亲锡福，孕含万有，纲举百端，自朝廷以及闾阎上下，神情体察，咸周兴会所至，拈毫立就，无非太和洋溢，盛德充周，抒性灵而彰至治，诚与乾坤合撰万物同春矣。臣资质愚钝，未能图写万一，幸蒙指示详明，敬谨揣摹，四阅月而始成。礼明乐备，昭盛世之文章，雪霁云蒸，羡阳春之祥瑞。祗缘葵悃之笃于向日，几忘管见之限于窥天，谨摅愚忱，上呈睿鉴。臣徐扬拜手稽首敬跋。”钤“臣徐扬”、“笔沾春雨”印二方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…
品名作者 北京宫城图轴，明代，朱邦 形制尺寸 图轴，绢本，设色，170×110.80厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 画轴描绘的是云雾中若隐若现的北京的皇宫紫禁城。图中左立者即明代紫禁城的设计者、苏州人蒯祥，他出身于木工世家，官至工部左侍郎，时称 “蒯鲁班”。画中的蒯祥下朝后手执笏板，立于承天门（即清代天安门）金水桥西侧，其身后是午门、奉天门（即清代太和门）、奉天殿（即清代太和殿），其前面是大明门、正阳门，着明朝官服的官员们弓身立在正阳门外。幅上有作者自署「豐溪」，朱邦号「豐溪道人」。下钤「朱邦之印」（朱文）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 北京宫城图轴 1幅，6307×9683像素 JPG高清，13M
品名作者 伏羲女娲图 形制尺寸 丝织/麻，189.0×79.0厘米 来源版权 韩国国立中央博物馆，© Copyright 简介说明 这幅《伏羲女娲图》发现于吐鲁番地区的阿斯塔纳墓穴中，创作题材为中国创世神话中出现的伏羲和女娲。吐鲁番是较早融入汉族文化的地区，在这里出土的陪葬品中经常会发现中国元素或特点。 图中央为两神相望，左侧是女娲，右侧是伏羲。两神各持规和弯曲的矩尺(曲尺)，象征天圆地方这一中国传统的宇宙观。上半身为人身，下半身则是互相缠绕的蛇形。 图边缘有很多小孔，据推测这是将图挂在顶棚上时留下来的钉子的痕迹。神像先以重墨线勾勒出轮廓后，涂上厚厚的红色和白色颜料制作而成。背景绘有日月星辰，形成了一个小宇宙。 虽然细节的表现算不上细致，但是以其鲜明的色彩和均衡的构图而备受关注。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 伏羲女娲图 1幅，3000×5553像素 JPG高清，8M
品名作者 翔鹁图轴，宋代，李安忠 形制尺寸 图轴，绢本，设色，96×43.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘鹌鹑飞翔的景象。因为 “鹌” 与 “安” 谐音，鹌鹑体现了古人对于安居乐业的美好寄托。李安忠，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴间复职画院，赐金带。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 翔鹁图轴 1幅，7425×15902像素 JPG高清，44M